【正文】 茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識(shí)分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》?！叭壳保骸豆世镫s記》（李三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎(jiǎng)券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊(duì)伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。當(dāng)代文學(xué)馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長(zhǎng)恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長(zhǎng)篇小說《心靈史》（一個(gè)流行時(shí)代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風(fēng)》。洪峰；《極地之側(cè)》 《瀚海》（三個(gè)家系三代人的悲劇命運(yùn)）。余華；《星星》《十八歲出門遠(yuǎn)行》《河邊的錯(cuò)誤》《現(xiàn)實(shí)一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復(fù)出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發(fā)表。《新時(shí)期文學(xué)六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個(gè)任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠(yuǎn)和近》。楊煉：楊煉的史詩意識(shí)。韓東（新古典主義）、于堅(jiān)、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長(zhǎng)》（“冰糖葫蘆式”）。高行健：《絕對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關(guān)仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉(xiāng)》（關(guān)仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》。第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題一、單項(xiàng)選擇題{每題 分，共 10 分)要求:將正確答案的序號(hào)填寫在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分?！笆吣陼r(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是(C)。 世紀(jì) 80 年代“反思文學(xué)”的重要收獲，主要有張煒的《古船》和古華的(B)等。 D長(zhǎng)恨歌，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長(zhǎng)與車匪在一節(jié)夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是(C)等。 4.“朦朧詩”，寫出了《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆詩”的詩人是(A)。 ，她的第一部小說集就名為(D). B岸上的美奴 C親親土豆D北極村童話 (B)。 1987 年發(fā)表的(A)。 一九八六年 《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是(B)。 (D) (A)。二、多項(xiàng)選擇題{每題 分，共 20 分} 11.《鐵木前傳》的主要人物有(ABC)等。 (ACD)等。 “革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是(AD)。 （ACD） （ACD）等 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等?！秾姿沟恼T惑》講述的三個(gè)故事是(BCD)。 “野人”“天葬” (ABD)等。，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》和(BCD)等?！断闵郊t葉》《亡人逸事》《懷念蕭珊》楊緝的《干校六記》《臺(tái)北人》中的主要作品有(ABD)三、填空題{每空 分，共 20 分}《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、(孫犁)的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李擎的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鮮明的地域文化特點(diǎn)。23.”十七年文學(xué)“中那些講述革命歷史的”紅色經(jīng)典“主要有梁斌的《紅旗譜》羅廣斌、楊益言的《紅巖》、（曲波）的《林海雪原》等?！侗Ｐl(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅 日》知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、（歐陽山）的《三家巷》等。，涌現(xiàn)出了（夏衍）的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞蕭橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優(yōu)秀作品。 年”反右“擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若 的《蔡文姬》、（田漢）的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禹的《膽劍篇》等?！缎氯A頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、（胡風(fēng)）的《時(shí)間開始了》、減克家的《有的人》等?！渡畹母琛?、（李季）的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。 30 年間，莫言的《紅高梁》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》（陳忠實(shí)）的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、（古華）的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》等。，女作家的主要作品有茹志鵲的《百合花》、（楊沫）的《青春之歌》、宗瑛的《紅豆》等。32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡樹》?！币庾R(shí)流“小說創(chuàng)作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、（張賢亮）的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。35.”反思文學(xué)“的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、（高曉聲）的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。36.”改革文學(xué)“的主要作品有（蔣子龍）的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星上賈平凹的《臘月正月》等?！断闵郊t葉》、（秦牧）的《社覆壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文藝術(shù)水準(zhǔn)第一次飛躍的標(biāo)志。（吳伯蕭）散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品?！逗Ｉ匣袀鳌肥侵袊?guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說主要有（聶華苓）的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、自先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長(zhǎng)》、王文興的《家變》等。四、簡(jiǎn)答題{每題 10 分，共 20 分} 《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)?！痹崴腿齻€(gè)時(shí)代“的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故 事，而只是聰明地截取了三個(gè)橫斷面，三幕戲相對(duì)獨(dú)立，多達(dá) 70 多個(gè)人物長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn) 變遷，濃縮在”裕泰“這所普通的茶館之中?！比讼裾褂[式“的結(jié)構(gòu):不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要 人物從中年到老年貫穿全劇 次要人物兩代相承 龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。每個(gè)角色 自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連，成功地表現(xiàn)了重大的主題。 年，梁羽生曾化名”佟碩之“寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人在風(fēng)格和人物塑造上有什么不同的? ，梁羽生受中國(guó)傳統(tǒng)文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味 甚濃。而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現(xiàn)代的”洋才子。，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精影。而金庸寫惡 人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，比 如段譽(yù)，則不夠精彩。五、分析題{選作一題，30 分} 《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛? 田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來反抗無情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當(dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感?！靶聦憣?shí)小說”？ 以具體作品為例說明新寫實(shí)小說與現(xiàn)實(shí)主義小說的區(qū)別。新寫實(shí)小說是在現(xiàn)實(shí)主義小說的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來。兩者具有相同點(diǎn)，就是反映現(xiàn)實(shí)生活，起不同點(diǎn)在于新現(xiàn)實(shí)主義小說更加生活化，貼近現(xiàn)實(shí)。新寫實(shí)小說的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義最根本的區(qū)別，就在于敘述者或隱含作者的視點(diǎn)產(chǎn)生了巨大的移位。由于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說用理性關(guān)照一切，傳統(tǒng)的敘述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的視點(diǎn)。新寫實(shí)小說的作家在對(duì)待生活和人物方面放棄了理性或理念的關(guān)照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態(tài)。例如方方的《風(fēng)景》就是這方面的代表之作。小說中，敘述者被設(shè)置為一名死者即那個(gè)夭折的幼嬰，他寧靜地觀察自己的父親母親、哥哥姐姐的生活流水般地講述他所看到、聽到的故事。在這篇小說中，敘述者的智力判斷力、甚至人生的經(jīng)驗(yàn)明顯不如故事中的任何人物。當(dāng)然《風(fēng)景》敘述者的安排是新寫實(shí)小說中一個(gè)極端、特殊的個(gè)案，但哪怕在《煩惱人生》、《一地雞毛》這些采用第三人稱全知全覺敘述觀點(diǎn)的作品中，讀者也很難感覺到敘述者或隱含作者高于印家厚、高于小林的地方。新寫實(shí)小說的作者已經(jīng)不再憑借理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權(quán)走進(jìn)蕓蕓眾生，用下沉的視點(diǎn)去觀察生活，觀察作品人物的一舉一動(dòng)。