【正文】 們的希望大概有兩個：或是拉包車；或是自己買上輛車，有了自己的車，再去拉包月或散座就沒有大關系了，反正車是自己的。”通俗明白，流暢如水，簡直就像作家同讀者盤膝對坐講敘故事一樣。作品在情節(jié)交代和人物介紹時，筆墨儉省，表現(xiàn)力強。在寫到劉四這個流氓無賴的經(jīng)歷和性格時，小說里敘述道：“年輕的時候他當過庫兵，設過賭場，買賣過人口，放過閻王債”，“在前清的時候，打過群架，搶過良家婦女，跪過鐵索”，以結構相似而長短不一的句式，每句話里都包含著豐富的內(nèi)容，又都極為平易俗白，不假雕飾，為人物勾畫出一副精彩的畫像。老舍先生還善于運用純熟的北京話來描述富有地方特色的風俗人情，刻畫人物的性格，敘述故事，褒貶事物，他的語言是經(jīng)過提煉了的北京口語，其特點是平易然而不單調不俗氣。特別是兒化的運用，他從容地調動口語，給平易的文字添上了親切、適當、活潑的味，在活的北京口語的基礎上錘煉純凈的文學語言。還有很多詞匯都是地道的北京話。如“拉晚兒”，“嚼骨”，“膠皮團”，“殺進腰”，“譜兒”，“耍個飄兒”等等，全是很純熟的北京口語。他非常熟悉北京勞動人民的口頭語言，他作品中的語言總以北京話為基礎加工錘煉而成。在老舍手里，俗白、清淺的北京口語顯示出獨特的藝術魅力和光彩。北京口語成了他創(chuàng)作文學作品時得心應手的文學語言。二、語言凝練，準確生動凝練含蓄，是老舍語言觀的主要內(nèi)容。準確生動平中有奇的詞語錘煉也表現(xiàn)了老舍的語言藝術?！恶橊勏樽印氛Z言千錘百煉，做到了凝練、準確生動、精當傳神、一絲不茍，平中有奇，經(jīng)得起咀嚼推敲。動詞，是一種表示動作、行為或發(fā)展的詞，是語言運用中最重要的詞類，是“句眼”所在。它運用得好，能使人物“活起來”，使所描寫的事物“動起來”。因此,托爾斯泰曾說：“在藝術語言中最重要的是動詞”，“必須首先找到能說明物體準確動作的準確動詞”。（3）《駱駝祥子》的動詞正是找到了這種“能說明物體準確動作的準確動詞”。老舍先生用詞十分準確貼切，耐人尋味思索。例如：在烈日下，拉車的小伙子們“見井就奔過去，趕不上新汲的水，就跟驢馬同在水槽里大灌一氣?！庇谩氨肌辈挥谩白摺?；用“灌”不用“喝”，可見其渴之甚，思水之切。通過人物缺水之苦和得水之樂的敏捷動作，映襯出天氣的酷熱難耐。在烈日下，有的車夫中暑發(fā)病，“一頭栽到地上，永不起來?！庇谩霸缘降厣稀本捅取暗乖诘厣稀备苷f明發(fā)病之猝，進一步突出酷熱之甚。這些動詞都是日?？谡Z中很普通的，但經(jīng)過作家的錘煉，用在適當?shù)那榫持校加辛怂囆g化的效果。在錘煉動詞時，老舍先生還力求生動形象、傳神。譬如：“幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下”，用“砸”這個動詞，顯得雨點特別大而有力量，要是用“落”、“掉”，甚至用“打”都比不上“砸”能表現(xiàn)天氣的惡劣。在“四面八方全響、全亂、全迷糊”的水世界里，祥子“只覺得透骨涼的水往身上各處澆”；“想跑，水裹住他的腿”，他只能“半死不活的，低著頭一步一步地往前 拽”?！皾病⒐?、拽”這些動詞形神兼?zhèn)涞孛枥L了祥子在水中的“掙命”。這里用來表示祥子在暴雨中受折磨，深刻描繪了他這種“晴天一身汗，雨天一身泥”的苦難生活。這些動詞表達得很有張力，準確細膩地捕捉住人物每一個細微的動作和變化莫測情景的一瞬間，讓人讀來如臨其境，如見其人！三、語言幽默詼諧老舍先生的作品追求幽默，一方面來自狄更斯等英國文學的影響，同時也深深地打上“北京市民文化”的烙印，形成更內(nèi)蘊的“京味”。他總強調：“幽默出自事實本身的可愛，而不是由文字硬擠出來的?！崩仙釋⑸钪械挠哪瑥纳畹脑嫉V藏之中，以敏銳的觀察力提煉出來，并進行加工，透過生活窗口，發(fā)掘出世界中的可笑之處，而后巧妙的表現(xiàn)出來。幽默、詼諧是《駱駝祥子》語言的另一特色。例如：楊宅用人，向來是三五天一換的，先生與太太們總以為仆人就是家奴，非把窮人的命要了，不足以對的起那點工錢。只有這個張媽，已經(jīng)跟了他們五六年，唯一的原因就是她敢破口就罵，不論先生，哪管太太，招惱了她就是一頓。以楊先生的海式咒罵的毒辣，以楊太太的天津口的雄壯，以二太太的蘇州調的流利，他們素來所向無敵的。及至遇到張媽的蠻悍，他們開始感到一種禮尚往來，英雄遇上了好漢的意味，所以頗能賞識她，把她收作了親軍。老舍先生故意違反語用中的同現(xiàn)規(guī)則（在正常的語言運用中，話語在語體、風格、方式上必須保持一致，才能得體的。這是運用的方式規(guī)則之一，稱之為“同現(xiàn)規(guī)則”。）（3）造成語體風格的不協(xié)調使人隨時感到幽默，同時也讓人感受幽默所帶來的諷刺效果。又譬如：三十七八歲的黃花女虎妞一味追求人力車夫駱駝祥子。本來，虎妞是丑陋，刁怪，沾染著寄生性的廠主小姐；祥子是樸實、健美、勤勞的城市貧民。兩人的年齡，出身地位，志趣愛好相距甚遠，缺乏愛情的基礎。但由于虎妞渴望滿足某種變態(tài)心理的需要和祥子的無可奈何，卻意外地結合了。老謀深算的虎妞為將祥子俘虜?shù)绞?，設下圈套，先引誘祥子上鉤，然后謊稱“我有啦！”步步緊逼祥子就范。結婚的當天晚上，她見木以成舟，便自己拆穿了西洋鏡，原來并未 懷孕，是“褲腰上塞上了枕頭”。這一情節(jié)的可笑之處，就是于虎妞利用荒唐的手段，使憨厚的祥子跌落圈套，乖乖地成了她的獵獲物，事情出現(xiàn)了異乎尋常的滑稽性結果。老舍把握住了這一事情的矛盾性，從容安排，層層遞進，先制造出一種假象，懸念，繼而著意渲染，然后突然來個反轉，使真相大白，幽默感頓生。老舍的技巧就巧在這出其不意，驟生反轉上。此外，他還運用比喻的修辭方法以取得幽默效果。如：他比喻高媽說話圓滑“像留聲機片。是轉著圓圈說的，把大家都說在里邊，而沒有起承轉合的痕跡?！庇秩纾骸耙磺械穆范级律狭?，他只能在雪白的地上去找那黑塔似的虎妞?！薄八谝坏孟人藕蚶掀牛莻€紅妖虎牙的東西；吸人精血的東西；他已不是人，而只是一塊肉。他沒了自己，只在她的牙中掙扎著，像被貓叼住的一個小鼠?！比绱说鹊?，舉不勝舉。這種奇特的比喻既出人意外，又合乎情理，使得事物本身所具有的矛盾更加形象生動、鮮明，于是便增強了幽默感。四、人物語言個性鮮明、獨特人物語言個性鮮明、獨特是《駱駝祥子》的又一語言特色。老舍先生運用經(jīng)過加工和提煉的北京口語方言，傳神地刻畫出人物的言談舉止，使《駱駝祥子》富有了濃郁的生活氣息和北京地方特色。他并不是照錄北京口語，而是有所選擇、有所提煉的。它平易，然而不單調、不貧氣。他從容地調動口語，而平易的文字添上些親切、新鮮、恰當、活潑的味兒。恰當?shù)厥褂帽本┩琳Z，使作品加濃了地方色彩；注意長短句的配置，增強了語句的節(jié)奏感：講究字調調勻和頓挫，讀起來極富于音樂美。人物的對話，達到了高度的個性化，“話到人到”，不同的身份，話語有不同的韻味，不同的語匯，不同的色彩。人物性格的突出和生動同作家運用語言的這種出神入化的功夫密不可分。祥子的語言厚重而又樸拙，他第一次買車，心情激動，如臨大敵，只會說：“我要這輛車！”賣車的鋪主夸耀車好，希望加錢，祥子還是那句話：“我要這輛車，九十六！”只加了個錢數(shù)。這同他的堅實沉默的性格是一致的。曹先生的女仆高媽勸祥子放錢，那語言爆豆一般，利索卻又干脆，在細心的計算里透露著婦道人家的豪橫，聽得出是在外頭跑慣了的：“告訴你，祥子，擱在兜兒里，一個子永遠是一個子！放出去呢，錢就會下 錢！沒錯兒，咱們的眼睛是干什么的？瞧準了再放手錢，不能放禿尾巴鷹。當巡警的到時候不給利，或是不歸本，找他的巡官去！一句話，他的差事得擱下，敢！打聽明白他們放餉的日子，堵窩掏；不還錢，新新！將一比十，放給誰，咱都得有個底；好，放出去，海里摸鍋，那還行嗎？你聽我的，準保沒錯！”虎妞的語言是另一個味道。他嫁給祥子以后，不愿意祥子再拉洋車，祥子不干，繼續(xù)出去拉車，這使她老大不高興。她說：“嘔！不出臭汗去，心里癢癢，你個賤骨頭！我給你炒下的菜，你不回來吃，繞世界胡塞去舒服？你別把我招翻了，我爸爸是光棍出身，我什么事都做的出來！明天你敢再出去，我就上吊給你看，我說得出來，就行得出來！”簡勁、粗野、潑辣，卻又包含著親昵，這正表現(xiàn)了她性格的兩重性。語言運用的成功，令人驚嘆。老舍對于自己的作品，一向自謙，嚴格到近于挑剔，但對于《駱駝祥子》的語言，卻是滿意的，他說：“《駱駝祥子》可以朗誦。它的語言是活的。”（4）正如李嵐清副總理所說，老舍先生的藝術是深深植根于人民大眾之中的藝術，無論在舊社會還是新中國，他始終與人民休戚與共，心心相印，以為人民寫作為己任。他的作品大都取材于他所熟悉和深愛著的北京普通人民的生活和情感，他那淳厚、傳神的語言詞匯也都源于勞動人民，閃耀著現(xiàn)實主義的光輝。他的創(chuàng)作藝術極具民族特色，他不但對中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)典籍文化有著十分深厚的修養(yǎng)，而且對各種民間文藝樣式也有濃厚的興趣，并從中汲取了豐富的營養(yǎng)，他的作品語言生動幽默，平易近人，雅俗共賞，老舍先生不愧為“人民藝術家”。參考文獻（1）老舍，《老舍文集》四川人民出版社發(fā)行，1982年8月第二版（2）老舍，《老舍全集》第十五卷，人民文學出版社，1991年11月北京第 一版（3）王建華,《老舍的語言藝術》 北京語言文化大學出版社，1996年11月 第一版（4）老舍,《我怎樣寫〈駱駝祥子〉》，1945年《青年知識》1卷2期，中國 文聯(lián)出版公司 1998年版（5）曾坤《人民日報》1999年02月04日第1版