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摩登時(shí)代影評(píng)-資料下載頁(yè)

2025-10-04 21:52本頁(yè)面
  

【正文】 歇的工作最終讓他發(fā)了瘋,一見(jiàn)到圓的東西,就忍不住要用扳手上緊。他抽動(dòng)的肢體,夸張的面部表情,還有身邊不停工作已麻木的同事,都竭力諷刺了工業(yè)時(shí)代背景下,人與機(jī)器之間的沖突。當(dāng)夏爾洛在不斷加快的傳送帶作業(yè)線(xiàn)上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了故障的吃飯機(jī)在他酸楚驚恐的臉上不停扇打,這些鏡頭情節(jié)卻使我啼笑皆非影片中另一個(gè)女主公,她是個(gè)勇敢、可愛(ài)的孤女,因?yàn)轲囸I難耐去偷取面包,誤打誤撞上了剛出獄又失業(yè)的夏爾洛,善良的夏爾洛想幫助孤女頂罪,兩人因此結(jié)上了緣分。在現(xiàn)實(shí)中,男女主人公都有著悲慘的遭遇和經(jīng)歷,兩人也惺惺相惜,對(duì)美好幸福的一個(gè)家有著憧憬和向往,非常難能可貴。后來(lái),兩人有幸進(jìn)到一家咖啡廳工作,給客人帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí),享受到短暫的溫馨和快樂(lè)。由于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈,孤女因少年犯的罪名被追查緝捕,夏爾洛勇敢用智慧帶著女主人公逃離隨著字幕上“drawn”的閃現(xiàn),出現(xiàn)了兩人在路旁歇息的畫(huà)面,女主人公正為命運(yùn)的不公而憂(yōu)傷,認(rèn)為不管多努力都改變不了什么,夏爾洛用鼓勵(lì)期盼的眼神,告訴孤女:“鼓起勇氣來(lái),別泄氣,我們會(huì)好起來(lái)”。鏡頭最后,男女主人公迎著黎明的曙光,一同向前走去,走向希望。留給了我們觀(guān)眾無(wú)限想象的空間,意蘊(yùn)無(wú)窮。第五篇:摩登時(shí)代影評(píng)《摩登時(shí)代》應(yīng)該屬于一部默片時(shí)代的尾作了,電影通過(guò)演員的動(dòng)作和背景音樂(lè)向觀(guān)眾傳遞大量信息,影片中的主演卓別林用他滑稽幽默的動(dòng)作加之音樂(lè)的完美配合,以喜劇的形式為觀(guān)眾帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè)。同時(shí)它作為一部傳世之作,直接表現(xiàn)了社會(huì)的荒謬和存在的諸多問(wèn)題,并以喜劇的形式讓觀(guān)眾在歡樂(lè)中思考,在歡樂(lè)中反思自己和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在我看來(lái)這屬于一部黑色幽默電影,它用幽默搞笑的劇情和演員滑稽的動(dòng)作,表達(dá)著對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn),向觀(guān)眾展現(xiàn)這個(gè)社會(huì)的荒謬,使觀(guān)眾能從觀(guān)影中思考現(xiàn)實(shí)。影片中卓別林飾演的工人,跟著機(jī)器的運(yùn)作速度不停地?cái)Q螺帽,一次次重復(fù)著相同的動(dòng)作,無(wú)論發(fā)生什么只是跟著機(jī)器擰螺帽完成工作。人為機(jī)器服務(wù),而不是機(jī)器為人服務(wù),這可謂是一種荒謬。以至于最后卓別林飾演的工人看到什么都像螺帽,然后習(xí)慣性的重復(fù)擰螺帽的動(dòng)作,最終被送進(jìn)了精神病院失去了工作,而工廠(chǎng)貌似沒(méi)有因?yàn)檫@個(gè)而付出什么代價(jià)。同時(shí)工廠(chǎng)的老板為節(jié)省工人吃飯時(shí)間以加長(zhǎng)工作時(shí)間,用機(jī)器喂工人吃飯,“卓別林”被叫去做試驗(yàn)。這段劇情讓我感覺(jué),工人在老板面前毫無(wú)人權(quán)可言。在“卓別林”出院后走在街上被警察誤認(rèn)為是工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而被關(guān)入監(jiān)獄。在監(jiān)獄中他因誤食毒品導(dǎo)致神志不清,成功阻止了越獄,最后他被提前釋放,監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō):“你自由了。”而他卻說(shuō):“我可以再多待幾天嗎,我待在這很好?!边@一系列即搞笑又荒謬的情節(jié),使觀(guān)眾在笑語(yǔ)中反思現(xiàn)實(shí)。也許只有在那個(gè)經(jīng)濟(jì)蕭條,資本家壓榨工人勞動(dòng)力的荒謬的年代,電影中這一系列荒謬的情節(jié)才顯得合情合理,顯得有真實(shí)性,能讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。此時(shí)影片也許反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)殘酷的現(xiàn)實(shí),在監(jiān)獄中有吃有住避風(fēng)擋雨,而在監(jiān)獄外難以生存。隨后“卓別林”遇到了同樣流浪的女主角,兩人相愛(ài)共創(chuàng)美好的未來(lái)。雖然他們剛剛獲得穩(wěn)定的工作后,又被警察的通緝無(wú)情的破壞了。但影片最后給了一個(gè)“黎明”的標(biāo)題,“卓別林”用一句勵(lì)志的話(huà)回應(yīng)失落的女主角。影片以一個(gè)希望式的結(jié)尾給觀(guān)眾,向觀(guān)眾展現(xiàn),即使社會(huì)是殘酷的,但仍要保有希望。影片深刻直接的用藝術(shù)展現(xiàn)了殘酷的社會(huì)。用電影藝術(shù)去反映現(xiàn)實(shí)的殘酷,啟示觀(guān)眾反思自己和自己生存的這個(gè)社會(huì),促進(jìn)社會(huì)的改變與進(jìn)步發(fā)展,而不是麻木的任由資本家壓榨。電影導(dǎo)演用藝術(shù)去反映最直接的社會(huì)問(wèn)題使觀(guān)眾深思,也許這是這部電影能成為傳世之作的重要原因。然而中國(guó)電影正是缺少對(duì)社會(huì),對(duì)制度,對(duì)國(guó)家等等的反思,在此,我想中國(guó)電影如果想要良好持久的發(fā)展,也許只有開(kāi)放市場(chǎng)和嚴(yán)格的電影審查制度,是我們的電影人能夠自由創(chuàng)作,創(chuàng)作出更多反映社會(huì)問(wèn)題,引人深思的藝術(shù)作品。也許只有怎樣,我們才能不僅僅記住的是中國(guó)電影在票房上的數(shù)字,而是記住它講述的故事。“中國(guó)電影”任重而道遠(yuǎn)。雖然這是一部傳世之作,雖然它可能非常直接的展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的黑暗,給人們帶來(lái)眾多的反思,但我覺(jué)得這部影片在劇情銜接上缺乏邏輯。尤其是女主角第一次出現(xiàn)時(shí)太唐突了,有種與之前劇情完全無(wú)聯(lián)系的感覺(jué),并且沒(méi)有展現(xiàn)不可或缺的敘事,為之后成為流浪女與“卓別林”相遇做鋪墊。似乎這段劇情只是為了凸顯社會(huì)的極度不公和對(duì)窮人毫無(wú)保障,而沒(méi)有起到推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用,略顯多余。另一方面,與現(xiàn)代電影藝術(shù)相比,它缺乏真實(shí)性。電影可以想象,但想象要符合來(lái)自真實(shí)現(xiàn)實(shí)的邏輯,而不是漫無(wú)邊際的幻想。也許是受當(dāng)時(shí)電影藝術(shù)表達(dá)所限,藝術(shù)加工過(guò)頭了,略微忽略了電影敘事的邏輯性和真實(shí)性。
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