蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫意——中國(guó)花鳥畫4-資料下載頁(yè)
2024-11-30 04:36本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】北宋徽宗趙佶繪，縱，橫。絹本設(shè)色立軸，雙勾重彩工。畫中錦雞落處，芙蓉。際，雙蝶歡舞，相映成趣。五德，安逸勝鳧鷖”。等，是宋以降歷代皇室重寶。人的五種道德品性。這些都是他對(duì)大臣的要。畫家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只。出了錦雞的重量感。趙佶，即北宋徽宗。詩(shī)詞書畫方面卻具有非同尋常的才藝。在他即位前為端王時(shí)，就。畫法還受到王詵、趙令穰的影響。成就最高，還有獨(dú)創(chuàng)的瘦金體。成熟時(shí)，山水、花鳥還顯得較為稚拙。所謂“黃徐體異”指的是西蜀的黃筌及其子黃居采和南唐。禽、瑞鳥、奇花、怪石，畫法乃雙勾填色，畫風(fēng)富貴典雅。將在兩宋時(shí)期乃至后世繪畫中得到更為深遠(yuǎn)和廣泛的擴(kuò)展。佑等人在五代、宋初的這種“富貴”畫風(fēng)雖然風(fēng)靡一時(shí)，但崔白等人的歷史功績(jī)應(yīng)當(dāng)。宋元之際的文人畫運(yùn)動(dòng)，在繪畫史上一直是以山。元代畫家的工筆水墨，已初顯“變形”的先兆。
【正文】 程中，花鳥題材的繪畫一直是走在歷史的前列。 梅茶雉雀圖 呂紀(jì) 花卉圖 徐渭 明代花鳥畫 ? （六）、清代花鳥畫家 —— 惲格、八大到揚(yáng)州八怪畫風(fēng) ? 清初的著名花鳥畫家惲南田風(fēng)格獨(dú)具個(gè)性，畫法承明代陳淳、陸治一路，但更為工穩(wěn)，“寫實(shí)”的因素也更為特出，避開了從徐渭到八大的那條“大寫意”的路徑而另辟蹊徑，用筆秀潤(rùn)，設(shè)色清麗，善于描摹自然物態(tài)的形象，亦不作夸張和變形，故能取得雅俗共賞的效果，成為常州畫派的領(lǐng)袖。 清初文人花鳥畫的主流是“寫意”一路。如八大山人、石濤。 二人皆是明代宗室，對(duì)于家仇國(guó)恨，兩人的表達(dá)并不一致。八大山人終身不與清室合作，他時(shí)僧時(shí)道，時(shí)隱時(shí)出，所作花鳥畫中鳥的形象大都白眼朝天，能抒發(fā)一腔郁悶之氣。而石濤初則逃生于佛門，但后來(lái)又在揚(yáng)州接駕，自稱“臣僧”，至北京又與達(dá)官貴人交游，希望能得到皇帝和貴族們的知遇。畫史上曾對(duì)此有過(guò)非議，但客觀地說(shuō)，明亡時(shí)石濤才四五歲，且其父靖江王朱亨嘉并未死于清人之手，而是為南明王朝內(nèi)訌被殺。所以我們也不能苛求石濤一味忠于明室。當(dāng)然，不論石濤是否具有民族氣節(jié)，是否是個(gè)明遺民，作為畫家，他的貢獻(xiàn)和八大一樣，是不受任何影響的。而且，石濤在繪畫理論上的成就較之八大更為特出 。 荷花小鳥圖 八大山人 竹石圖 鄭燮 紅梅頑石圖吳昌碩 清代花鳥畫 山鷓棘雀圖 黃居寀 花籃圖 李嵩 三友白禽圖 邊文進(jìn) 幽鳥鳴春圖 任頤 荷花蜻蜓圖 齊白石
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