蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫(xiě)意——中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)4(更新版)
【正文】 亦不作夸張和變形，故能取得雅俗共賞的效果，成為常州畫(huà)派的領(lǐng)袖。 元代作品欣賞 桃竹錦雞圖 王淵 ? （六）、陳淳和徐渭 —— 文人花鳥(niǎo)畫(huà)的演進(jìn) ? 陳淳和徐渭是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展歷程中的里程碑式人物。而且，他將人物畫(huà)中的“傳神寫(xiě)照”的審美要求挪到花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，是一個(gè)前所未有的貢獻(xiàn)。（當(dāng)然，和后來(lái)的崔白以及宣和畫(huà)院相比，此時(shí)黃氏父子花鳥(niǎo)畫(huà)在表現(xiàn)自然物態(tài)的“生動(dòng)”方面還有所欠缺，設(shè)色也未臻完善。趙佶花鳥(niǎo)、山水、人物無(wú)所不能，尤以花鳥(niǎo)成就最高，還有獨(dú)創(chuàng)的瘦金體。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。 此圖畫(huà)秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫(huà)面。畫(huà)內(nèi)藏印有“ 萬(wàn)歷之寶 ” 、 “ 乾隆御覽之寶 ” 、“ 嘉慶御覽之寶 ” 、 “ 宣統(tǒng)御覽之寶 ”等，是宋以降歷代皇室重寶。畫(huà)家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。畫(huà)史上有唐代邊鸞、薛稷等人擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，但由于實(shí)物已經(jīng)蕩然無(wú)存，那么他們的花鳥(niǎo)畫(huà)是作為襯景還是獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)無(wú)法考證，但在新疆阿斯塔拉唐代墓室壁畫(huà)中已經(jīng)出現(xiàn)了作為單獨(dú)畫(huà)面的花鳥(niǎo)屏條。直到北宋中期（約仁宗嘉佑到神宗熙寧年間），崔白在畫(huà)院中變法，這才使得兩宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始具有了自己的時(shí)代特色和風(fēng)格特征。 我們說(shuō)，以“野逸”的文人意趣入畫(huà)的企圖雖然早早于宋代，但真正付諸實(shí)施的是北宋后期的蘇軾、米芾、文同以及南宋的米友仁、楊補(bǔ)之、趙孟堅(jiān)、鄭思肖等人。 水墨花竹畫(huà)，最早應(yīng)當(dāng)是宋代文人的水墨竹石，爾后是元代畫(huà)家的工筆水墨，已初顯“變形”的先兆。 二人皆是明代宗室，對(duì)于家仇國(guó)恨，兩人的表達(dá)并不一
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