蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫(xiě)意——中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)4-在線瀏覽
2025-02-02 04:36本頁(yè)面
【正文】 他是中國(guó)歷史上昏庸無(wú)能的帝王，但在詩(shī)詞書(shū)畫(huà)方面卻具有非同尋常的才藝?！痹谒次磺盀槎送鯐r(shí)，就向當(dāng)時(shí)在其王府任職的吳元瑜學(xué)畫(huà)，其畫(huà)法還受到王詵、趙令穰的影響。 ? （一）、唐以前“山水”“花鳥(niǎo)”只是“人物”畫(huà)的背景 ? 唐以前“山水”、“花鳥(niǎo)”畫(huà)只是“人物”畫(huà)的背景，這可以從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà) 《 人物馭龍圖 》 以及顧愷之的 《 洛神賦圖 》 等存世作品中明顯看出來(lái)。畫(huà)史上有唐代邊鸞、薛稷等人擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，但由于實(shí)物已經(jīng)蕩然無(wú)存，那么他們的花鳥(niǎo)畫(huà)是作為襯景還是獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)無(wú)法考證，但在新疆阿斯塔拉唐代墓室壁畫(huà)中已經(jīng)出現(xiàn)了作為單獨(dú)畫(huà)面的花鳥(niǎo)屏條。黃氏父子后來(lái)都?xì)w北宋畫(huà)院，多畫(huà)宮禁之中的珍禽、瑞鳥(niǎo)、奇花、怪石，畫(huà)法乃雙勾填色，畫(huà)風(fēng)富貴典雅。從存世黃筌 《 寫(xiě)生珍禽圖 》 以及黃居采的 《 山鷓棘雀圖 》 可以看出黃氏父子的寫(xiě)實(shí)功夫和刻畫(huà)精細(xì)程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出唐代人物畫(huà)中的花鳥(niǎo)襯景和花鳥(niǎo)獨(dú)幅墓室壁畫(huà)。 但“黃徐體異”所具有的重要美術(shù)史意義則是這兩種畫(huà)風(fēng)所代表的“富貴”和“野逸”的審美趣味的對(duì)峙是兩宋畫(huà)壇上最為獨(dú)特的人文景觀，而且，這種人文主義精神又將在兩宋時(shí)期乃至后世繪畫(huà)中得到更為深遠(yuǎn)和廣泛的擴(kuò)展。直到北宋中期（約仁宗嘉佑到神宗熙寧年間），崔白在畫(huà)院中變法，這才使得兩宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始具有了自己的時(shí)代特色和風(fēng)格特征。但崔白等人的歷史功績(jī)應(yīng)當(dāng)在于他們改變了五代花鳥(niǎo)畫(huà)的程式化格局，那就是既繼承了刻畫(huà)精細(xì)的傳統(tǒng)，又增添了神態(tài)生動(dòng)的“寫(xiě)實(shí)性”，從而使兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始具有了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。和黃氏父子相比較，崔白花鳥(niǎo)畫(huà)狀物更為真實(shí)生動(dòng)，其“寫(xiě)實(shí)”性達(dá)到了前所未有的境界。 ? （四）、宋代文人“墨戲”
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