【正文】 進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。...第五篇：柳永《雨霖鈴》賞析（寫寫幫推薦）柳永《雨霖鈴》賞析寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與和人說？《雨霖鈴》被譽為宋金十大名曲之一，而這首《雨霖鈴》是柳永的最有代表性的作品。這首詞通過層層的渲染、鋪陳，以及典型意象的有機使用，使詞成為一首意致綿密，凄惻動人的“惜別詩詞”之千古名篇。首先，全詞通過多層次地、層層遞進的結構將離愁別緒表現(xiàn)得纏綿悱惻?！昂s凄切”從寒蟬，深秋之鳴蟲開始展開，將鏡頭聚焦在一個微小之物之上。然物微而意大，寒蟬代表的是秋風蕭瑟的深秋，而“悲秋”又是從宋玉起開創(chuàng)而形成的傳統(tǒng)意境。且，“凄切”之聲又響在耳邊，其悲涼之意更增添了一分。寒蟬體積雖小，看似微不足道，但僅“寒蟬”一入眼（/入場）,其整個深秋、悲涼、愁緒之意便躍然紙上，不必再贅言，讀者便早已心領神會。僅四字“寒蟬凄切”，便奠定了整篇詞的基調，而四字概括得極為精妙而傳神。此為一層。然后，放佛隨著主人公的抬頭遠望，鏡頭拉長，那延綿不絕的長亭，五里一短亭，十里一長亭，似乎都像是為主人公而設，放佛在幽幽地訴說著無法逃避的離別。抬頭望去，盡是離別之景物。并非周圍景物僅有長亭而已，然而入眼的卻只有長亭，正表明了主人公的滿心離愁別緒。再一望，那夕陽西落，暮色十分，一日的美好將盡，放佛象征著“你我”之美好姻緣也將隨之而盡。第二層，對著送別的長亭，在這傍晚時刻，“我”心如何不感傷？不僅如此，第三層的環(huán)境描寫，將氛圍烘托得更為抑郁難耐，即“驟雨初歇”。深秋之傍晚，已覺寒氣，然而加之秋雨，更令人覺得無法抵御的寒氣逼人。天冷而心亦寒。正所謂“秋風秋雨愁煞人?！倍?，驟雨已既停，表明船即開，分手的時間迫在眉睫。此三句十二字里，包含了三層氛圍的營造及環(huán)境的描繪，層層遞進，十分精妙而恰到好處地點明了時間、地點，背景和場景。字有限而意無窮。雖然“都門帳飲”，卻并沒有江淹所說“帳飲東都，送客金谷”那種豪邁和歡快的氣象，有的只有“無緒”，心情的起伏不定，難以平復。正留戀處，此時“蘭舟催發(fā)”，已經容不得再敘兒女別情。這種無奈，情何以堪？“蓋寫未別之情景，已凄然欲絕?！比缓?，鏡頭從周圍環(huán)境轉向了主人公?！皥?zhí)手”“相看”“淚眼”“無語”“凝噎”這幾個詞將兩人依依不舍、難舍難分的形象生動地刻畫出來?！皥?zhí)手”，也許曾有過“執(zhí)子之手，與子偕老”的山盟海誓，而今“執(zhí)手”的時間卻已分秒可算；“相看”，這或許是有生之年最后一次見面；這心里縱有千言萬語，此刻卻說不出口，也許不必再說出口，曾惺惺相惜，自然明白“我”心；默默之中，只有眼淚不止，哽噎不斷。這一系列的細節(jié)描寫，將離別人心中復雜而微妙，傷心落魄而難以言表的內心情感勾勒出來。將情感表達得有隱有顯，回環(huán)而不絕，綿密而細致?！澳钊トァ眱删?，大氣包舉、直抒胸臆，放佛要在心中大聲哭喊、發(fā)泄心中的憤懣之情。“千里煙波”“暮靄沉沉”，看似言景而又實指人情。主人公憂傷惆悵彌漫及心情的無比沉重，與此時此地的大背景融為一體，放佛漫天彌漫的已不再是霧靄，而是無法抑制的離別的惆悵，滿江奔騰流逝的不只是江水，而是離別的哀愁。此處，情緣于景而甚于景，虛實相映，情景交融。如果說該詞的上闋寫的是未別及別時之情，那么下闋則寫的是別后之情。“多情自古傷離別”，歷來人們都傷心于離別之事，離別本身已足以讓人傷神，“更那堪”秋愁萬緒的“清冷時節(jié)”，真是悲上加悲。“今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風殘月”這里是作者的假設和設想。分別時的無緒帳飲，別時神情恍惚，而當酒醒十分，自己又會是身在何處？也許只有那枯柳夾岸，拂曉寒風殘月在天吧。這情境，聞之便另人心生悲哀。酒醒后再次清醒地意識到伊人已不在，只有自己和那敗柳殘月，寒風迎面吹來，孤寂寥落之感，傳遍全身，不能自拔。這句雖在描寫假象的周圍環(huán)境，無一字在說情感，卻又感覺沒有一字不是在敘說著沉重而荒涼的傷心。這句既是寫深秋清早的佳句，更是”無聲勝有聲，不言勝言”的描寫離人凄惻之情的千古名句，傳誦至今，經久不衰?！按巳ソ浤?，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與和人說！”此處作者，繼續(xù)設想下去，即使不是那酒醒后的荒涼處境，但孤獨寂寞卻常在，縱使有“千種風情”，又能找誰去訴說，只有虛度年華，蹉跎一生。層層遞進的假設，一步一步地引人至更深的感情漩渦中去。放佛一道一道無形地纏在身上的離愁與悲哀，讓人不能反抗，只能與作者與主人公感受同樣的沉重而綿密的離別之情。層層環(huán)套，層層遞進的結構，使得離愁別緒纏綿悱惻，無窮無盡。環(huán)境的烘托及細節(jié)的描寫，使感情呼之欲出，情寓于景，而情景交融。第二，這首詞的哀斷凄絕，還通過特別的音節(jié)聲律而得到加強。首先，該詞壓的是短促的入聲韻,如切、歇、發(fā)、噎、闊、別、節(jié)、月、設、說。用這樣的入聲韻去表達難以抑制的強烈的憤懣之情。其次，詞中使用了很多抝句，如“驟雨初歇”(仄仄平仄)、六字句“都門帳飲無緒”和“今宵酒醒何處”(都是平平仄仄平仄)、七字句“暮靄沉沉楚天闊”(仄仄平平仄平仄)以及八字句“應是良辰好景虛設”(仄仄平平仄仄平仄)，少了正常的音律之感，卻多了一種不是按常速誦讀即可的、與詞的情感相協(xié)調一致的、特殊而奇特的節(jié)奏。再次，詞中用了很多結構特殊的句子，使得讀者在誦讀時，不得不有意加入停頓和頓挫，使得詞節(jié)奏緩而重。如，“對長亭晚”，是“一三”而非“二二“；“竟無語凝噎”，是“一二二”非“二二一”等，有意打破了句子的節(jié)奏，卻不覺澀怪，反而更好地表達出了哀斷凝噎之感。這首次中體現(xiàn)了很多柳永作詞的創(chuàng)作手法，在此僅舉一二。詞的妙與好，就在于不可言說和不可替代之上，雖冗長地分析一番，卻未嘗不是畫蛇添足，有損詞本身的意境。柳永雖是“失意才子詞人”，卻是在宋代乃至整個文學史的發(fā)展中起到舉足輕重的作用的偉大詞人而，這首詞的藝術造詣之高，不愧為柳永的代表作之一。