【正文】 齋志異》藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)是“”，即是說它既繼承了六朝志怪的傳統(tǒng)，又吸取了唐傳奇的 手法。59．李漁的《》是一部最完整、最系統(tǒng)的戲曲理論著作。焦循的《 》和《 》，是最有影響的戲曲史著作。60．明代遺民詩人中被和為清代“詩家之開山者”為，被譽(yù)為“以詩為史”的是。61．清初詩人中被稱為“嶺南三大家”的是、。被稱為“江左三大家” 的是、。62．“南施北宋”是指、二人。他們又與、被并稱為“清初六家”他們均為繼、之后，主盟清初詩壇的人物。63．被稱為清初散文三大家的是、其中以 文學(xué)成就為最高，他又與、、八人并稱為“易堂九子”。64．清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、三人，他們被子稱為。65．清代是駢文盛時(shí)代，名家輩出，初期著名的代表人物為 ；乾嘉之際著名作家有、等，尤以 為最杰出。66．清代著名彈詞有陶貞《 》，陳端生、梁德繩的《 》，以及《 》等。67．近代，宋詩逐漸成為部分詩人研究和學(xué)習(xí)的對(duì)象，它主要區(qū)別在于 派和 派，它的模仿對(duì)象是、是傳統(tǒng)詩壇的擬古主義和形式主義的發(fā)展。和 是這時(shí)期的早期代表人物是 和 是這時(shí)期代表人物。、是這個(gè)詩派和重要作家。68．近代，使“桐城派”古文“中興”的重要人物是和。，以為代表作家。70．改良運(yùn)動(dòng)代表的代新興的上層資產(chǎn)階級(jí)的政治和文化的要求、是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的代表人物。71．近代，作為改良運(yùn)動(dòng)的一個(gè)有機(jī)的組成部分，就是詩歌改良運(yùn)動(dòng)，就是梁?jiǎn)⒊P所謂 運(yùn)動(dòng)，最早從理論和創(chuàng)作實(shí)踐上給這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開辟道路的是、等。72． 最著名的是以謹(jǐn)嚴(yán)的古文翻譯西方資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)科學(xué)成為別具一格的散文。他翻譯的赫胥黎。《 》，一時(shí)起了極廣泛的影響。同時(shí)，以翻譯西方資產(chǎn)階級(jí)小說著名。73．近代，隨著新詩派、新文體的出現(xiàn)和發(fā)展，各種腐朽的擬古主義與形式主義的詩派，文派也爭(zhēng)立門戶，俞來俞多，勢(shì)力最大的是，即所謂 詩人，這是宋詩運(yùn)動(dòng)的一個(gè)掙扎。代表作家有、等。此外，還有以王運(yùn)為代表的，他是一個(gè)著名的大家，詩與駢方均以模擬 為準(zhǔn)則。74．古典小說發(fā)展到光緒年間，隨著改良主義運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了像《 》、《 》、《 》、等俠義小說和《 》、《 》等狹邪小說，這些俠義小說中，以石玉昆的《 》影響最大。75．代表光緒年間小說創(chuàng)作新面貌從一九○○年左右到一九一○年之間出現(xiàn)的大批反映改良主義政治要求，譴現(xiàn)實(shí)黑暗的小說和許多闡術(shù)小說理論的文章，它們大都發(fā)表在當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦的《 》、《 》等許多刊物上，當(dāng)時(shí)的小說有要伯元寫的《》、《 》告示等長(zhǎng)篇小說，吳趼人寫的《 》、《 》和劉鶚寫的《 》。76．從本世紀(jì)初到“五四”運(yùn)動(dòng)前夕，是資產(chǎn)階級(jí)民主村命取得偉大勝利又轉(zhuǎn)變?yōu)槭『蜁r(shí)期。此時(shí)的革命作家有、。章炳麟在文學(xué)上的成就主要是其作品有《 》等。秋瑾，又稱。她寫得最多的是，其代表是《 》、《 》等。她還寫了一部通俗作品彈詞《 》?！陡锩姟?的代表作。77．隨著中國(guó)同盟會(huì)的成立，出現(xiàn)了這學(xué)團(tuán)體，發(fā)起人是、和。在這個(gè)文學(xué)團(tuán)體的作家中，別具一格，傾倒一時(shí)，他翻譯過拜倫的詩和法國(guó)雨果的小說《悲慘世界》，寫了詩歌《 》、《 》等，還寫了小說《 》、《 》等，小說中者是以 題材，這個(gè)文學(xué)團(tuán)體的著名作家還有、等。78．在數(shù)以千計(jì)的晚清小說中，曾樸寫的《 》的成就是比較高的。79．從清初以來，被統(tǒng)治階級(jí)尊為雅稅的 漸趨衰落，而 部諸腔劇日益豐富，產(chǎn)生了 劇和在各地方有廣泛影響的其他劇種。80．近代的傳奇、雜劇、亂彈劇本較多，影響較大的有《 》《 》、《 》、《 》等。從清末到“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，是最早的配合社會(huì)運(yùn)動(dòng)改編和創(chuàng)作京劇本的藝人，而和 戲劇家也在京劇反映現(xiàn)實(shí)生活和京劇表演藝術(shù)方面有所革新，京劇的代表劇種有《打漁殺家》，故事取材于《 》?！?》是演三國(guó)赤壁之戰(zhàn)，近代民間歌謠以反映、和 有作品為主。中廣東的《》，苗族的長(zhǎng)篇敘事詩《 》，維族的《 》等。（二）選擇題1．元代出現(xiàn)了一大批雜劇的優(yōu)秀作家，《析律志》說：“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”的作家是（）。①王實(shí)甫 ②關(guān)漢卿 ③馬致遠(yuǎn) ④高明2．在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽(yù)為“曲狀元”的作家是（）。①馬致遠(yuǎn) ②張養(yǎng)浩 ③張可久 ④喬吉3．在元代散曲作家中，創(chuàng)作豐富，留存作品最多的作家是（）。①張養(yǎng)浩 ②張可久 ③喬吉 ④睢景臣4．借用昭君出塞，而又一反傳統(tǒng)故事，塑造了一位在國(guó)家危急關(guān)頭挺身而出，表現(xiàn)了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是（）。①《琵琶記》 ②《梧桐雨》 ③《趙氏孤兒》 ④《漢宮秋》5．元代前期工詩文、善書畫，因仕元為當(dāng)時(shí)遺民所輕，故在詩中常流露露懺悔自負(fù)之情，寫過《岳鄂王墓》的詩人是（）。①劉因 ②趙孟 ③虞集 ④楊載6．元代后期，有一位學(xué)晚唐體而以樂府詩著名的少數(shù)民族作家是（）。①楊載 ②薩都剌 ③虞集 ④王冕7．元代雜劇作家中有以寫水滸戲最為著稱的兩名劇作家是（）。①康進(jìn)之 ②白樸 ③喬吉 ④高文秀8．元代后期，還涌現(xiàn)了許多少數(shù)民族詩人，其中較為著名的有（）。①楊之作 ②薩都剌 ③耶律楚材 ④范槨 9．將被稱為元曲四大悲劇的作品。①竇娥冤 ②梧桐雨 ③漢宮秋 ④ ① ② ③ ④ 10．將下列人物①王瑞蘭 ②譚記兒 ③李千金 ④趙盼兒 與其所在的作品A.《望江亭》 B.《救風(fēng)塵》 C.《拜月亭》 D.《墻頭馬上》配伍。① ② ③ ④11．我國(guó)第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說是（）。①列國(guó)志傳 ②東西漢通俗演義 ③三國(guó)志演義 ④兩宋志傳 12．在白話短篇小說發(fā)展史上，標(biāo)志著從說話藝術(shù)的集體創(chuàng)作到個(gè)人創(chuàng)作這一偉大轉(zhuǎn)變的作品是（）。①馮夢(mèng)龍的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂話本》 ④抱甕老人的《今古奇觀》。13．明中葉后的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作從題材的劃分看有四大主潮，其中作品數(shù)量最多，影響較大，歷代都有擬作的，要算（）。①世情小說②神魔小說③歷史演義④英雄傳奇14．毛宗崗在《讀三國(guó)志法》中稱下列三人為《三國(guó)演義》“三絕”（）。①劉備、關(guān)云長(zhǎng)、張飛 ②劉備、諸葛亮、關(guān)云長(zhǎng) ③曹操、關(guān)云長(zhǎng)、張飛 ④諸葛亮、關(guān)云長(zhǎng)、曹操 15．《水滸傳》版本中寫宋江在受招安后征遼、平田虎、平王慶、平方臘，直到被害的全過程是（）。①100回繁本 ②120回簡(jiǎn)本 ③70回本 16．在下列明代白話短篇小說中，表現(xiàn)對(duì)愛情婚姻自主要求的肯定和對(duì)封建禮教門第觀念的批判的有（）等三篇作品。①灌園叟晚逢仙女 ②蔣興哥重會(huì)珍珠衫 ③沈小霞相會(huì)出師表 ④杜十娘怒沉百寶箱 ⑤呂大郎還金全骨肉 ⑥樂小舍拼命覓佳偶 ⑦玉堂春落難尋夫 ⑧沈小官一鳥害七命 ⑨賣油郎獨(dú)占花魁 ⑩木棉庵鄭虎臣報(bào)冤17．在下列明代白話短篇小說中，歌頌小商人的勤勞誠實(shí)，互相幫助的友情，斥責(zé)背信棄義的行為，以及表現(xiàn)對(duì)發(fā)財(cái)致富的追求的有（）等四篇作品。①老門生三世報(bào)恩 ②呂大郎還金全骨肉 ③蔣興哥重會(huì)珍珠衫 ④施潤(rùn)澤灘闕遇 ⑤鈍秀才一朝交泰 ⑥轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅 ⑦金玉奴棒打薄情郎 ⑧迭居奇程客得助⑨劉小官雌雄兄弟 ⑩羊角哀舍命全交18．明中葉后期進(jìn)步的思想家，有多方面才能的藝術(shù)家、文學(xué)家，最負(fù)盛名的雜劇家是（）。①康海 ②王九思 ③徐渭 ④徐復(fù)祚19．明中葉以后，劇壇上出現(xiàn)了一批以當(dāng)代重大政治事件為題材，反權(quán)奸、反閹黨、反侵略的時(shí)事劇，這些作品是（）。①浣沙記 ②金釧記 ③鳴鳳記 ④狂鼓吏 ⑤清忠譜 ⑥金杯記 ⑦精忠旗 ⑧大刀傳20．在下列明中葉后的傳奇中，以描寫愛情為題材，反封建禮教，程朱理學(xué)，表現(xiàn)婦女的覺醒和追求個(gè)性解放的有（）等四篇作品。①南柯夢(mèng) ②玉簪記 ③邯鄲記 ④還魂記 ⑤嬌紅記 ⑥浣紗記 ⑦紅梅記 ⑧東郭記21．將下列劇作的序號(hào)分別填入相應(yīng)的作者姓名名的括號(hào)中：①《四聲猿》 ②《寶劍記》 ③《浣紗記》 ④《中山狼》 ⑤《一文錢》 ⑥《鳴鳳記》 ⑦《紅梅記》 ⑧《玉簪記》 ⑨《嬌紅記》 ⑩《清忠譜》（11）《紫釵記》（12）《俠義記》1）王九思（）2）李開先（）3）徐 渭（）4）高 濂（）5）梁辰魚（）6）王世貞門人（）7）周朝俊（）8）湯顯祖（）9）沈 景（）10）徐復(fù)祚（）11）孟稱舜（）12）李 玉（）22．將下列各文學(xué)流派（或文學(xué)社團(tuán)）的序號(hào)分別填入該文學(xué)流派（或文學(xué)社團(tuán)）代表作家姓名后的括號(hào)中：①竟陵派 ②吳江派 ③臺(tái)閣派 ④后七子 ⑤臨川派 ⑥復(fù)社 ⑦公安派 ⑧前七子 ⑨幾計(jì) ⑩茶陵詩派（11）唐宋派1）楊士奇、楊榮、楊溥（）2）李東陽（）3）李夢(mèng)陽、何景明（）4）王慎中、唐順之、茅坤、歸有光（）5）李攀龍、王世貞（）6）宏宗道、袁宗道、袁中道（）7）鐘惺、譚元春（）8）湯顯祖（）9）沈景（）10）張溥（）11）夏允彝、夏完淳、陳子龍（）23．在明代日常生活引進(jìn)嚴(yán)肅的載道古文之中，善于即事抒情，散文成就最高的作家是（）。①唐順之 ②袁宗道 ③歸有光 ④王思任 ⑤鐘惺 24．“獨(dú)抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆”提出這一文學(xué)主張的是（）。①徐渭 ②袁宏道 ③湯顯祖 ④李贄 25．明代晚期小品代表作《陶庵夢(mèng)憶》、《西湖夢(mèng)尋》二書的作者是（）。①王思任 ②張溥 ③張岱 ④鐘惺26．明代發(fā)展陸象山（九淵）的“心學(xué)”，提出了“良知說”，動(dòng)搖了程朱理學(xué)的思想統(tǒng)治的是（）。①王夫之 ②王守仁 ③王世貞 ④李贄27．提出“欲新一國(guó)之民，不可不新一國(guó)之小說”的主張的是（）。①梁?jiǎn)⒊?②李伯元 ③吳趼人 28．“傳奇不比文章、文章作與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，故貴淺而不貴深”。這段話出自（）。①《劇說》 ②《閑情偶寄》 ③《新傳奇品》29．作文具有“多為平易暢達(dá)，時(shí)雜以俚語、韻語及外國(guó)語法，縱筆所至不檢束”這種風(fēng)格的作家是（）。①康有為 ②梁?jiǎn)⒊?③譚嗣同 ④嚴(yán)復(fù)30．抨擊君主“屠毒天下之肝腦，離散天下之子女，以博我一人之產(chǎn)業(yè)” 的是（）。①王夫之 ②顧炎武 ③黃宗羲 ④唐甄 31．“避席思聞文字獄，著書都為稻粱謀”這一聯(lián)詩句的作者是（）。①袁枚 ②黃景仁 ③魏源 ④龔自珍 32．“性靈論”的倡導(dǎo)者是（）。①沈德潛 ②袁枚 ③王士禎 ④翁方綱 33．清初吳縣戲曲作家有（）。①李玉 ②李漁 ③朱素臣 ④尤侗 34．清初流露民族情緒的戲劇有（）。①《千鐘祿》 ②《一捧雪》 ③《秣陵春》 ④《桃花扇》 ⑤《漁家樂》 35．“江右三大家”指（）。①袁枚 ②屈大均 ③鄭板橋 ④趙翼 ⑤蔣士銓 ⑥陳恭平36．“宋詩派”代表作家有（）。①陳三立 ②王 運(yùn) ③陳衍 ④沈魯植 ⑤樊增祥37．魯迅說：“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。具有這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的小說是（）。①《聊齋志異》 ②《儒林外史》 ③《西游補(bǔ)》 ④《水滸后傳》 38．將下列人物的序號(hào)填到作品的后面去。①晴雯 ②匡超人 ③楊龍友 ④嬰寧 ⑤雷海青 ⑥茍才 39．《吟風(fēng)閣》作者是（）。①蔣士銓 ②張堅(jiān) ③楊潮觀 ④唐英40．被梁?jiǎn)⒊Q為“詩界革命”的一面旗幟的詩人是（）。①龔自珍 ②黃遵憲 ③魏源 ④譚嗣同 41．清代較著名的文言短篇小說集是（）。①《新齊諧》 ②《閱微草堂筆記》 ③《品花寶鑒》 ④《諧鐸》 ⑤《鏡花緣》 ⑥《玉嬌梨》42．吳趼人除寫有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》外還作有（）。①《痛史》 ②《文明小史》 ③《恨?！?④《活地獄》 ⑤《九命奇冤》 43．首開近代文學(xué)風(fēng)氣的作家是（）。①魏源 ②姚燮 ③龔自珍 ④張維屏 ⑤黃遵憲 44．下列小說屬于四大“譴責(zé)小說”的是（）。①《老殘游記》 ②《文明小史》 ③《痛史》 ④《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 ⑤《活地獄》 ⑥《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 ⑦《孳海花》 ⑧《九命奇冤》 45．將下列作品序號(hào)分別填入相應(yīng)的作者姓名后的括號(hào)中去：①《人境廬詩草》 ②《飲冰室合集》 ③《南海先生詩集》 ④《古微堂詩集》 ⑤《定庵全集》 ⑥《嶺云海日樓詩鈔》1）梁?jiǎn)⒊ǎ?）康有為（）3）魏源（）4）襲自珍（）5）黃遵憲（）6）丘逢甲（）元明清詩詞文 ：（清）王士禎論詩以神韻為宗，所謂神韻要求詩歌具有含蓄深蘊(yùn)，言盡意不盡的特點(diǎn)：晚明文學(xué)領(lǐng)域中，由袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟組成的文學(xué)派別，公安派以“性靈說”作為文學(xué)主張的內(nèi)核，要求詩歌創(chuàng)作“獨(dú)抒性靈，不拘格套”在創(chuàng)作上注重有感而發(fā)，直抒胸臆。：（選擇）抒寫時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的孤吟者，反映當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂生活，表達(dá)自己的生活志趣，登覽懷古。：康熙年間，安徽桐城人方苞開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大，姚鼐繼承發(fā)展的清代影響最大的散文派別。以“義法”為基礎(chǔ)，發(fā)展成具有嚴(yán)密體系的古文理論，切合古代散文發(fā)展的格局。5.“競(jìng)陵派”：晚明時(shí)期是以鐘惺，譚元春為代表的文學(xué)派別，他們提出重“真詩”，重“性靈”。：沈德潛以儒家詩教為本，倡導(dǎo)格調(diào)說，尊唐抑宋，為使“格高”“調(diào)響”，他以唐人為楷式，以古詩為源頭，詩歌創(chuàng)作也如明代七子，古體摹漢魏近體法盛唐。7.“肌理說”：翁方綱論詩提倡肌理說，主張“為詩必以肌理為準(zhǔn)”，以肌理來論詩，包括義理與文理。，《送東陽馬生序》是贈(zèng)序。9.“元詩四大家”是指虞集、楊載、范梈、揭傒斯四人。他們都是當(dāng)時(shí)的館閣文臣，因長(zhǎng)于寫朝廷典冊(cè)和達(dá)官貴人的碑版而享有盛名。他們的詩歌典型地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)流行的文學(xué)觀念和風(fēng)尚，所以備受時(shí)人稱譽(yù)。明人胡應(yīng)鱗評(píng)此期詩風(fēng)特征，“皆雄渾流麗，步驟中程。然格調(diào)音響，人人如一，大概多模往局，少創(chuàng)新規(guī)。視宋人藻繪有馀，古淡不足?！薄段骱咴掳搿贰逗耐た囱贰读赐ふf書》。：弘治、正德年間，以 李夢(mèng)陽 為核心代表的文學(xué)群體。復(fù)古主張，擬古之作，重視時(shí)政題材。后七子：以嘉靖中期李攀龍，王世貞為首的文學(xué)群體。其過分注重對(duì)古體的模仿，學(xué)古過程中對(duì)法度，格調(diào)的講究更趨于強(qiáng)化和具體化。王世貞創(chuàng)作量最大。：以豪情抒悲憤。元明清戲曲（愛情題材和家庭糾紛）A．愛情戲《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》突破世俗觀念好女的可貴B．反映社會(huì)問題《殺狗記》財(cái)產(chǎn)糾紛引起家庭破壞的社會(huì)現(xiàn)象，親情的可貴。2.《張協(xié)狀元》對(duì)后來作品的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)A．為元代后期一些作家將早期南戲悲劇作品的結(jié)尾改為大團(tuán)圓開了先例。B．故事情節(jié)分兩條線索進(jìn)行雙線結(jié)構(gòu)的雛形。：洪升《長(zhǎng)生殿》、白樸《梧桐雨》。：小令套數(shù)帶過曲5.《錄鬼簿》作者 鐘嗣成內(nèi)容： 論述雜劇作家作品6.《西廂記》的取材：唐：元稹