現(xiàn)代詩歌鑒賞方法匯總-資料下載頁
2024-11-24 12:57本頁面
【導讀】新生活,表現(xiàn)新的思想感情.新詩形式上采用白話,打破了舊體詩的格律的束縛,創(chuàng)造出不少樣式,總的說來,一。種講究格律,謂之格律詩,一種比較自由,即自由詩.的末一字要求押大致相同的韻;有的詩不分節(jié),有的詩分為若干節(jié),分節(jié)的詩,各節(jié)的行數(shù)要大致相等.歌所抒發(fā)的情感,分析其多種藝術手段,把握并深刻理解作品所塑造的藝術形象,感受詩歌的優(yōu)美意境.形成詩歌語言凝練,含蓄,跳躍性強的特點.相對來說,新詩采用白話文寫作,較少用典,從字面上較舊體詩容易。鋪墊,襯托也可借助想象,聯(lián)想塑造形象.只有真正理解了詩歌的形象,才能深入領會詩歌所抒發(fā)的感情.確把握形象的內(nèi)涵,進而展開聯(lián)想和想象加深對感情的理解,要避免形象把握上的實指性.意境被稱為詩歌創(chuàng)作的最高境界。和聯(lián)想，捕捉到詩的意境，也就是將詩的語言化為生動具體的畫面，構成間存在矛盾之處。的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發(fā)揮出來。
【正文】 至福建省文聯(lián)工作，從事專業(yè)寫作。著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“詩想”》、《舒婷文集》 (3 卷 )等。詩歌《祖國，我親愛的祖國》獲 1980 年全國中青年優(yōu)秀詩歌作品獎，《雙桅船》獲全國首屆新詩優(yōu)秀詩集獎、 1993 年莊重文文學獎。 （一）現(xiàn)代詩歌的寫作特點 一篇優(yōu)秀的詩作，一般應具備四個方面的寫作特點，即： 詩歌的個體性，思想的內(nèi)涵性，詩句的技巧性，詩意的畫面性。 6 第一，詩歌的個體性。寫作詩歌，要有自己的詩風和自己的風格。有的人擅長于寫柔情詩，有的人擅長于寫抒情詩，有的人擅長于寫較有前衛(wèi)意識的探索詩等等。不管怎么說，一個寫詩的人應該把握好自己的特點，寫出具有鮮明風格的作品，這樣才能給讀者留下深刻的印象。 第二，思想的內(nèi)涵性。一首詩作，無論是怎樣的風格，還不是很重要，因為風格是一種個體 的屬性，它是和作者的閱歷、氣質(zhì)、經(jīng)驗、個性息息相關的。而思想的內(nèi)涵性是一個共性問題，當你的詩作一經(jīng)被傳播出去，作者就要肩負起社會的責任，你帶給讀者的是一個什么樣的理念，你想告訴讀者的是一個什么樣的思想，應該完全體現(xiàn)在詩歌之中，這是毫無疑問的。如《民族的血》這樣的一首詩，詩中既有個性化的色彩，又能以抒情的風格來表達思想內(nèi)涵，給人以悲壯的激情，帶有民族的憂患意識和社會的責任感，熱愛自己的華夏民族，他寫到； 民族的血 /是一首無盡的詩 /低沉徘徊 /吟詠著千古至今蒼涼的歲月 / 民族的血 /是一支永恒的歌 /慷慨激昂 /吟唱 著萬里無際壯美的山河 / 民族的血 /是神州的脊梁 /震撼著江河的橫流呀 / 民族的血 /是華夏的精魂 /激蕩著子孫兒女的心魄?? 這些句子回腸蕩氣，一氣呵成，震撼人心，在悲鳴中又給人一種積極向上的精神力量。尤其需要說明的一點是，詩的思想內(nèi)涵性，最好能給人以積極的心態(tài)，詩原本是給人一種愉悅和美感，我們力求每一篇詩作都能這樣，這樣一來，詩歌的整體水準也就得到了提升。 第三，詩句的技巧性。一首好詩，尤其是現(xiàn)代比較前衛(wèi)的探索詩，詩中的遣詞造句很重要，詩句中的每一個字都要深思熟慮，甚至要適當經(jīng)過語言的技 術處理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是遠遠不夠的，它滿足不了讀者審美空間的延伸，為此，還需要通過一些變形的詞根和跳躍的意想來圖解幫助詩的飽滿性，以便產(chǎn)生詩歌的視覺和感覺效果，使詩中的形象更為豐滿，意境更為深遠，從而起到詩歌的內(nèi)張力和沖擊力，這樣的詩作才會有力度，以《蒼鷹》中的幾句為例： 在田鼠倉皇的眼球里 用身體拉出一道直線 一抹灰色的傷口印在夕陽唇邊 狂風的吶喊中，你將烏云啄碎 自己也被染成深灰 以勝者的姿態(tài)，以烏云的眼淚 沖洗戰(zhàn)斗的疲憊 這種意象描寫很有力度，語感厚實，文字 精煉，技巧也相對的有所體現(xiàn)。如從詩歌的語音角度中分析，節(jié)奏感和立體感一樣重要，一般來說，詩句的技巧性，初學者很難把握，寫的不好，就會弄巧成拙。在這里要強調(diào)的一點是，現(xiàn)代的抒情詩和現(xiàn)代前衛(wèi)意識較強烈的詩（或朦朧派、或探索派、或先鋒派等等），在用詞的技巧上是有區(qū)別的，前者以聽覺產(chǎn)生審美藝術效果，它適合上口朗誦，故用詞不要歐化，盡量避免“文字游戲” .而后者是以視覺產(chǎn)生審美藝術效果，盡量少用連詞和副詞，詞根可以適當變形，換言之，算是在文字上做“游戲”，以意象取勝。 第四，詩意的畫面性。一首好詩，除了掌握以 上寫作特點外，還需要詩的聯(lián)想（或想象）的畫面性，沒有畫面的詩是蒼白的。人們常說的“詩意”，就在于讀者與作者一起構造詩中的意境 —— 即畫面的形象，作者要讓讀者產(chǎn)生共鳴，首先，作者要在自己的詩作中寫出具有畫面動感。 比如這一首《葡萄架下》 一堆忘了生辰的碎瓷片，守著 / 那烏黑里沉睡多年的根 / 新枝隨著院墻蜿蜒，行進中張望 / 知了唱著泛黃的歌謠，歌聲 / 出自何處，風兒也不知道 / 幾把蒲扇倚靠著，把夏天搖到冬天 / 7 陳年舊事，從老人耳朵里緩緩流出 / 此段清晰的勾勒出古樸的家鄉(xiāng)一景，畫面綿綿的意境 ，讓人產(chǎn)生聯(lián)想的畫面美學效果。 又如一首《輕煙淡水的江南》，畫面語感也很出色，詩中寫到： 再次追尋遙遠季節(jié)的歌聲 / 長櫓綠水，游向朦朧的江南 / 祁一片心靈的綠地 / 幻作白色飛鴿 / 連同你那蒼茫的笑容 / 飄搖在 —— 江南水鄉(xiāng)的上方?? / 整篇詩中，畫面清新、明麗、素雅，不時還流露出淡淡的江南芳香，就像讓人步入世外桃源，心曠神怡，神采飛揚，有點像印象派的繪畫藝術，使人身臨其境。 另外，詩貴含蓄也很重要。它會有一種猶抱琵琶半遮面的別樣的美，漢語自身的特點和東方素來的審美習慣注 定了詩的品性是含蓄，不外露，不張揚，猶如一個頗有內(nèi)涵和神韻的美人。需要一顆睿智的眼睛去發(fā)掘，去探索。
教學課件相關推薦
鄂ICP備17016276號-1