5深究雕塑材料與雕塑-資料下載頁
2025-09-02 23:30本頁面
【正文】 們所講，去發(fā)現(xiàn) ? 美學、物理和功能上的容量 ? ，雕塑和構成的浮雕似乎是揭示這種物理和功能的容量的最好媒介，也提供了生產(chǎn)上最終的益處。 在包豪斯學校，構成主義的教學分為基礎課和設計課，前者指材料和工具的訓練，后者指觀察、表現(xiàn)和構思的訓練。而后的基礎課指導老師莫霍利。納吉創(chuàng)作出活動的雕塑，而且采用了一種新材料 ? 樹脂玻璃 ? ，到 1943 年他完成了第一件樹 脂玻璃與鉻管的雕塑。 畢加索的立體主義從未同具像傳統(tǒng)作出過決定性分裂，而波丘尼的未來主義則相反，他不僅僅是工業(yè)技術文明的第一批藝術家：他們的原則來自技術 —— 動力和運動、機械的節(jié)奏和制造的材料。他還宣稱人類的整個藝術體系的基礎都將被改變，同新體系相符合的應是新的形象、新材料、新的社會功能。 對于雕塑的未來發(fā)展，具有重大意義的是在繪畫、浮雕、圓雕和現(xiàn)成品之間消除任何形式上的區(qū)別?，F(xiàn)成品藝術由此產(chǎn)生。這樣的藝術品已經(jīng)遠遠不是通常的雕塑、繪畫所指的涵義了，而是一件不能具體規(guī)定的物體。 輕視思想上的母題，導致雕塑家邁向金屬材料的選擇，金屬易拉長，拉長成絲；易鍛打，可以錘擊成形；還可以熔和鑄?，F(xiàn)代雕塑家充分利用金屬的這些特點，開始制作金屬焊接雕塑。 第 8 頁 共 8 頁 由以上的西方現(xiàn)代雕塑各流派的發(fā)展得出。材料的探索對雕塑的發(fā)展意義重大。 雖然，在亨利。摩爾的作品中青銅作為最終材料不斷出現(xiàn)，但他的雕塑設計隨材料變化而作相應的調整。在雕塑中發(fā)現(xiàn)的材料真實性對他來說是最重要的特質。每種物質材料都有它自己的特質，只有當?shù)袼茏髌分苯拥嘏c材料發(fā)生關系時，物質材料才能作為觀念的一部分發(fā)揮作用。例如巖石是 堅硬和凝固的，它不可能超出它的物質結構之外去勉強達到一種柔軟的程度。 隨著雕塑概念的解構，現(xiàn)代藝術家已從生態(tài)學、大地藝術、多媒體藝術等多樣藝術入口，將藝術與人的感官和環(huán)境、時間、空間等緊密地聯(lián)系起來，各種藝術的可能性正在探索。材料的內涵已不僅是傳統(tǒng)雕塑材料中的金、石、木等，而是指包括多媒體在內的各種媒介。
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