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2025-08-18 02:08本頁面
【正文】 王建、李紳等。韓孟詩派與新樂府派幾乎同時出現(xiàn)，以韓愈、孟郊為代表。他們標榜 “ 陳言務(wù)去 ” ，尚古拙，求奇險，藝術(shù)上避熟就生，因難見巧，刻意求新，形成奇崛險怪的風(fēng)格特色。在兩大詩派之外，能夠獨樹一幟，成就較突出的詩人有劉禹錫、柳宗元、李賀等。 第 16 頁 共 19 頁 晚唐是唐詩的夕陽返照時期。詩壇 的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風(fēng)氣盛行。晚唐前期極負盛名的詩人是被稱為 “ 小李杜 ”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有成就的詩人。晚唐后期出現(xiàn)了以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表的一批詩人，發(fā)揚中唐新樂府派的創(chuàng)作精神，注重反映社會民生，但藝術(shù)成就不高。原因：唐詩之所以能取得這樣高的成就，原因是多方面的，封建經(jīng)濟與政治的發(fā)展變革，促使整個社會生活發(fā)生了巨大的變化，從而為詩歌創(chuàng)作開拓了新的源泉，提供了新的材料。 唐詩突破了六朝后期詩作大多束縛于玄言、山水、宮體，或抒寫個子失意苦悶的的小圈子，廣泛反映了社會階級矛 盾和民生疾苦，朝廷政事與地方動亂，邊塞戰(zhàn)爭及民族習(xí)俗，都市生活同田園風(fēng)光，以及禮教、門第、愛情、婚姻、商人、手工工人的情況等，其概括的廣度和表現(xiàn)出來的深度都是前所未有的。 封建經(jīng)濟和政治的變革，把庶族寒門推上了歷史舞臺，他們成為政治生活中最活躍的力量，也是唐詩的主要創(chuàng)作群。庶族文人一般來說視野比較開闊，其中部分文人由于社會地位的低下和生活的困頓，同廣大勞動人民有著比較近接觸和聯(lián)系，并在詩歌創(chuàng)作中反映出來。 唐詩的繁榮，同唐代社會思想比較解放也有密切的關(guān)系。唐代統(tǒng)治者對自己的統(tǒng)治抱有一定的 自信，同時又需要協(xié)調(diào)內(nèi)部矛盾以利于長治久安，所以在意識形態(tài)方便采取了比較開放自由的 第 17 頁 共 19 頁 政策，對儒、釋、道各派思想兼容并蓄，有時還允許和鼓勵人們對時政展開批評；這對于解除時人的思想束縛，促進詩歌創(chuàng)作的自由發(fā)揮起到了積極的作用。 唐詩的興盛，也是唐代文化藝術(shù)普遍繁榮的產(chǎn)物。當(dāng)時文化的相對普及和詩歌群眾基礎(chǔ)的擴大，給詩歌創(chuàng)作帶來新的生命力。唐代各種文藝形式的充分發(fā)展，也給予詩歌多方面的影響。古文運動、傳奇小說以及佛經(jīng)、變文里的故事，促成了中唐以后詩歌的散文化、故事化和玄怪等特殊傾向，而曲子詞的興起，又給晚唐 溫、李一派詩歌開拓了用新境界，還有詩賦取士制度的推行，自然會作用到詩歌身上。 唐代的巨大成就，還是唐代詩人們多方面地批評繼承文學(xué)遺產(chǎn)，推陳出新的結(jié)果。我國古典詩歌的發(fā)展，從《詩經(jīng)》開始到唐代，已經(jīng)有一千六百多年的歷史，前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，無不為唐詩所充分吸收，體現(xiàn)了唐詩集大成者的風(fēng)貌。 當(dāng)然，唐代詩人對待文學(xué)遺產(chǎn)，并非一味的兼收并蓄，于其中仍有所揚棄。對六朝詩歌中某些偏重形式、忽視內(nèi)容的傾向，尤其是對齊梁陳宮體詩的不良影響，唐初百余年間的幾代詩人進行了長期的斗爭，終于基本上掙脫了舊的束縛 ，開拓了新的局面；不過在否定和改造舊風(fēng)氣的時候，也不排斥其中有用的文字技巧；這也是唐詩能夠跨越傳統(tǒng)大步前進的重要原因。 唐詩的題材非常廣泛。有的從側(cè)面反映當(dāng)時社會的階級狀況 第 18 頁 共 19 頁 和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰(zhàn)爭，抒發(fā)愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等?？傊畯淖匀滑F(xiàn)象、政治動態(tài)、勞動生活、社會風(fēng)習(xí)，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創(chuàng)作方法上，既有現(xiàn)實主義的流派，也有浪漫主義 的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創(chuàng)作方法相結(jié)合的典范，形成了我國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的 規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。唐詩的形式和風(fēng)格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統(tǒng)，并且大大發(fā)展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的 五、七言古詩，并且發(fā)展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展 第 19 頁 共 19 頁 了五言、七言形式的運用，還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩。近體詩是當(dāng)時的新體詩，它的創(chuàng)造和成熟，是唐代詩歌發(fā)展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度，為 古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內(nèi)容受到束縛，不能自由創(chuàng)造和發(fā)揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
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