衡陽縣一中湘夫人6-資料下載頁
2024-11-18 08:44本頁面
【導(dǎo)讀】據(jù)傳湘君和湘夫人是湘水的配偶神。湘君就是傳說中堯、舜、禹中。他到九嶷山懲戒惡龍，死在蒼梧，他的妃子是堯的兩個女兒。抱頭痛哭起來,一直哭了九天九夜，眼睛流干了，哭出血淚來，最后也死在了舜帝的旁邊。血斑，那是兩位妃子眼中流出來的血淚染成的。紀(jì)念他們，就叫這種竹子為湘妃竹。凄迷的叫人生死相許的愛情。話，在民間廣為流傳，屈原以此為題材，愛而無因，見而不得，只能互相幻想著對方，描寫湘水配偶神對純真愛情的追求和對美。對配偶神懷著深深的同情和謳歌。抒發(fā)了死生契闊、會合無緣的綿綿凄怨之。由飾演湘夫人的女巫獨唱。湘夫人去赴約，但湘君卻遲遲沒有露面。等待使她不由心生埋怨。仍一往情深，駕著龍舟艱難地到江河湖澤中尋找湘君。失望、氣憤，丟掉了湘君贈與她的禮物。還是采集了芳草，想送給湘君的侍女，通過她向湘君傳。道出湘君并沒有爽約，只是陰差陽錯，未能與湘。等待中想著與湘夫人未來的美好生活，設(shè)想用世。期待下一次將香草送給戀人
【正文】 因為它是楚聲的文學(xué) —— 書楚語、作楚聲、紀(jì)楚地、名楚物。（方言文學(xué)） 南方民歌給予楚辭直接影響，但只有經(jīng)過屈原的努力， “楚辭”這種文體才正式建立，并且在詩歌史上占據(jù)了重要的地位。 (1)是戰(zhàn)國后期在南方產(chǎn)生的具有楚文化獨特風(fēng)采的新詩體。 (2)以六言、七言為主，長短參差。靈活多變。 (3)多用語氣詞“兮”，自有舒緩，搖曳多姿。 (4)篇幅加大加長，便于抒情，宜于描寫，宜于詠嘆，宜于表現(xiàn)深曲復(fù)雜的心理變化和廣闊的生活內(nèi)容。 (5)想象奇妙，比喻生動，描摹細(xì)膩，形象鮮明，感情深厚，語言瑰麗。 多運用比興和象征的筆法 (6)標(biāo)志著詩歌由集體創(chuàng)作為主轉(zhuǎn)入詩人獨立創(chuàng)作的新紀(jì)元的開始。 楚辭開啟的創(chuàng)作母題 ? 香草美人 —— 對 《 詩經(jīng) 》 賦比興手法的推進(jìn) ? 士大夫的 臣妾 心理， 中國文人的 文化人格 的初步定型 ? 悲秋 ? 士不遇 ? 忠怨 —— 忠君愛國， 昏君形象的曲折表現(xiàn) ：是帶有自傳性質(zhì)的長篇抒情詩，也是中國古代文學(xué)史上最長的一首 風(fēng)格的政治抒情詩。 是一組抒情詩的總稱，共九篇。 是在民間祭歌的基礎(chǔ)上加工而成的一組祭神樂歌，共十一篇。 是古今罕見的奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了 172個問題，涉及了天文、地理、文學(xué)、哲學(xué)等許多領(lǐng)域。 此外，其代表作還有 《 招魂 》《 大招 》 等。 《 離騷 》 浪漫主義 《 九章 》 《 九歌 》 《 天問 》 ? 在語言形式上，屈原作品突破了 《 詩經(jīng) 》 以四字句為主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字、十字句的，句法參差錯落，靈活多變；句中句尾多用 “ 兮 ” 字，以及 “ 之 ” 、 “ 于 ” 、“ 乎 ” 、 “ 夫 ” 、 “ 而 ” 等虛字，用來協(xié)調(diào)音節(jié)，造成起伏回宕、一唱三嘆的韻致?？傊?，他的作品從內(nèi)容到形式都有巨大的創(chuàng)造性。 ? 《 離騷 》 與 《 詩經(jīng) 》的“國風(fēng)”并稱為“ 風(fēng)騷 ”。 ? “風(fēng)”、“騷”是中國詩歌史上 現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭 。 四、精彩語言輯錄 △ 長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。 （ 《 離騷 》 ） △ 茍余心之所善兮，雖九死其猶未悔。 （ 《 離騷 》 ） △ 路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。 （ 《 離騷 》 ） △ 帝子降兮北諸，目眇眇兮愁予，裊裊兮 秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。（ 《 九歌 湘夫人 》 ） △ 悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。 （ 《 九歌 少司命 》 ） △ 青云衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼。 （ 《 九歌 東君 》 ） △ 誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。 身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄！ （ 《 九歌 國殤 》 ） △ 鳥飛反故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘。 （ 《 九章 哀郢 》 ） △ 茍余心之端直兮，雖僻遠(yuǎn)其何傷！ （ 《 九章 涉江 》 ） △ 舉世皆濁而我獨清，眾人皆醉而我 獨醒。（ 《 漁父 》 ） 五、屈原與龍舟賽 背誦全詩
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