【導讀】唐宋詞的創(chuàng)作有一個“閨怨”的傳統(tǒng)題材，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，我的生活和心靈，是自話自說。放射一道特別瑰奇的光芒。李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。夫死、寡居的不幸人生。兩個時期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調也就有別。后期詞作融入家國之恨與身世之。工于造語，長于白描。制了雅而不澀、易而不俗，易安，極是當行本色。所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入。而名傳千古的動人詞句。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力。于書畫金石的搜集整理?！兑装苍~》，已散佚。李清照出生于一個愛好文學藝術的。大約在她五六歲時，因父親李格非作了京官，她。市社會風氣和文學氣氛對她的熏染。后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆。她同趙明誠互相砥礪，進行。據(jù)《嫏[láng]環(huán)記》載，趙明誠接到后，李清照夫婦也隨難民流。婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，李清照入獄后，由于家人收買了。百天的婚姻就此結束。安一隅，使李清照的希望成為幻影。

　　

【正文】 富、深邃、獨特的個性，牽動著文人墨客的情思，形成了中國獨具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術魅力。 “雁”意象總結 : 黃花 ? 如今有誰堪摘：有兩重含義。現(xiàn)在無人摘，但過去再憔悴也有人摘。如今痛失愛侶，愛侶難覓，滿腹傷情。 滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘。 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 ——李清照 《 醉花陰 》 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 ——西廂記 《 長亭送別 》 結論：黃花比喻女子憔悴的容顏 雨 梧桐更兼細雨， 到黃昏點點滴滴。 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 ——杜牧 《 清明 》 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。 ——陸游 《 十一月四日風雨大作 》 結論：雨是哀傷 ﹑ 愁絲的象征 ?雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產生活息息相關。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進入詩歌領域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個廣闊遼遠而又厚重深沉的審美想象空間。 ? “昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。 ” （ 《 詩經 東山 》 ）從我國最早的詩歌總集 《 詩經 》 開始，詩詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢 ? 僅 《 全唐詩 》 中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩中雨意象出現(xiàn) 246次，比晴的 36次多了六倍；李詩中有關雨的意象出現(xiàn) 73次，而晴只有 10次。 ? 可以說，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂的詩情。不論是現(xiàn)實主義詩人，還是浪漫主義詩人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當了重要的抒情角色。 ? 一、雨的愁苦意象 ? 借雨訴相思 ? 借雨寫離愁 ? 借雨寫愁緒之長 ? 借雨寫政治環(huán)境的險惡 ? 借雨寫生活環(huán)境之艱難 ? 二、雨的歡樂意象 “ 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。 ” （杜甫 《 春夜喜雨 》 ） 雨 ? 古詩詞中的 “ 雨 ” 經過詩人情感的點染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。 ? 王國維先生在 《 人間詞話 》 里說：“ 有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。 ” 無論苦雨 ,還是喜雨 ,其實都是詩人 “ 移情于物 ” 的結果，從而賦予了自然界中無生命的雨更多飛揚靈動的色彩。 梧桐 梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴 。 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 ——白居易 《 長恨歌 》 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦； 一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。 ——溫庭筠 《 更漏子 》 結論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨 “梧桐”意象內涵： 一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈 ——象征人品性的高潔。 二、 栽下梧桐樹，引來金鳳凰 ——寄寓一種美好的生活愿望。 三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死 ——比喻愛情。 四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛 ——象征喪偶。 五、人生愁恨何能免 ——象征凄涼悲傷的離愁之苦。 ?古典詩詞的意象往往不是單獨存在的。因此，我們在解讀 “ 梧桐 ” 這一意象的時候，必須把它放在整首詩詞里并結合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地解讀這一具有豐富審美文化內蘊的傳統(tǒng)意象。 探究問題 ? 作者用四字一組的疊詞開篇言情，好處是什么？ 探究情景設計： ? 如果有人在一秒鐘之內，分別敲你的門一次、兩次、三次、四次，你有什么感受？四字一組的疊詞作用與哪種敲門聲的作用相類似？ 四字疊詞作用 ： ? 四字疊詞，有一種急促感、壓迫感。預示有大事發(fā)生。而且已經發(fā)生，不可抗拒。放在開篇，既在內容與情感上 統(tǒng)領全篇 ，又 渲染了 壓迫、緊急的氣氛， 預示著 具有強大力量的事已經或正在發(fā)生。是命運敲門的聲音。 小結 ? 理解理論，掌握方向，找準情點，大膽想像。 ? 一千個讀者，就有一千個哈姆雷特，但他們 必須 都是哈姆雷特。 ? 本詞中描寫了怎樣的李清照？ 這 次第 ，怎一個 愁 字了得 李清照大事記 11031126年：與趙明誠結婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石 書畫的研究，渡過了這生中最安寧、幸福的日子。 1126年： 北宋末日，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。 1127年： 金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚 為灰燼。 1129年： 趙明誠孤身赴任，身染重病，八月十八日去世， 終年 49歲，李清照時年 46歲。 1130年： 李清照在越州、臺州、黃巖、溫州之間漂泊。 1131年： 卜居浙江會稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。 1132年夏： 再嫁張汝舟，可惜遇人不淑， 9月提出訴訟，與張 汝舟離婚。被判刑兩年。 1134年： 整理完成趙明誠遺著 《 金石錄 》 。 11511156年：李清照沒有子嗣，凄然一身，悲苦地離開人世。 無人知道死于何時，葬于何處。 怎一個愁字了得 亡國之恨 （國愁） 淪落之苦 （家愁） 孀居之悲 （情愁） 通過對比，我們清晰看到了詞人早晚期詞作迥然 不同的風格。由此可見，個人遭遇和文學創(chuàng)作有著密不可分的關系。同時，抓住詞中所選擇的意象，在這些意象背后，我們看見了一個一生都被“愁”所困的女詞人，“愁”是她作品的主調。 早年的“愁”是“閨怨”、“離愁”、“相思之愁”， 是“一種相思，兩處閑愁”，是“為賦新詞強說愁”。 晚年的“愁”則是在經歷了顛沛流離之苦、喪夫之痛、亡國之恨之后的“欲說還休”的愁，是一種沉甸甸的深沉的愁。 一般愁字別樣情 半世漂泊感生平 國家不幸詩家幸 話到滄桑句便工 課堂小節(jié) 鄭振鐸在 《 中國文學史 》 中評李清照說：“ 她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。 她是太高絕一時了，庸才作家是絕不能追得上的。無數(shù)的詞人詩人，寫著無數(shù)的離情閨怨的詩詞；他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價。 ” 易安體與其他宋詞名家相比，其最大的差異就在于抒情主體的不同，充滿一種純凈而高雅的女性意識。唐宋詞諸多的女性形象，大多是男性詞人塑造的，而在易安體中，女性成了抒情主體，詞中的女性形象就是女詞人自己。她向整個社會敞開了自己的心扉，傾吐自己的歡樂、憂愁、痛苦和追求，描繪自己在風云變幻的時代步履艱難的一生。 李清照詞小結