人教版語(yǔ)文選修中國(guó)民俗文化更衣記共43張ppt-資料下載頁(yè)
2025-11-08 04:53本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】的一粒飯?jiān)?，紅的卻是心口上的一粒朱砂痣。有那狼藉的黑白的瓜子殼。孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼。玲出生時(shí)已沒(méi)落.軍門(mén)之女,清秀有才華,崇尚西洋文化。與父親離婚,張愛(ài)玲十歲.1942年因戰(zhàn)事回到上海后開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。年起定居洛杉磯，1995年在孤獨(dú)中辭世。八春》和《紅樓夢(mèng)魘》等。此外，尚有《傾城之戀》、有《張愛(ài)玲全集》16卷行世。張愛(ài)玲而言,著實(shí)是一個(gè)重?fù)?dān).張愛(ài)玲迫于生活,為香港電影公司編寫(xiě)劇本,直至上世紀(jì)八十年代，人們才重新記起張愛(ài)玲，到了。級(jí)制度森嚴(yán)，思想禁錮，社會(huì)少有活力。地被接受，可見(jiàn)一斑。一九三○年，袖長(zhǎng)及肘，事件使民眾灰了心。
【正文】 心態(tài)： 現(xiàn)在要緊的是人（突出個(gè)體的人），旗袍的作用不外乎烘云托月忠實(shí)地將人體輪廓曲曲勾出。 （ 5）一雙袖子翩翩歸來(lái)，預(yù)兆形式主義的復(fù)興。 心態(tài)： 向傳統(tǒng)的一方面走（回歸傳統(tǒng)），細(xì)節(jié)雖不能恢復(fù)，輪廓卻可盡量引用，用得活泛，一樣能夠適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的需要。 ? 概述從清朝到民國(guó)女裝的變化 ? 17世紀(jì)中葉到 19世紀(jì)末，衫褲寬大，注意細(xì)節(jié) ? 光緒三十二三年，衣褲縮小，頭重腳輕 ? 民國(guó)初年，天真、輕快、愉悅，學(xué)習(xí)西方，千變?nèi)f化。 ? 1921年，旗袍嚴(yán)冷方正 ? 1930年，旗袍袖長(zhǎng)領(lǐng)高；大衣長(zhǎng)袍和長(zhǎng)褲的奇異搭配。 ? 近年，旗袍廢除衣袖，領(lǐng)矮，袍短，去除點(diǎn)綴，后袖子重歸，部分的回復(fù)傳統(tǒng)。 概述各朝代服飾體現(xiàn)出來(lái)的文化氛圍和 社會(huì)心理 清代 嚴(yán)密、嚴(yán)格，繁復(fù)古板的時(shí)代 民國(guó)初 天真、輕快，西化混亂的時(shí)代 20年代 嚴(yán)冷、方正，反叛的時(shí)代 30年代 收縮、緊張，絕望的時(shí)代 40年代 簡(jiǎn)潔、放松，無(wú)望的時(shí)代 ? 在張愛(ài)玲筆下，女子的時(shí)裝始終與政治時(shí)事相連，請(qǐng)分析下面幾句話所體現(xiàn)的女子的地位，并分析其中的原因。 （ 1）高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)，像緬甸的一層層疊至尺來(lái)高的金屬頂圈一般，逼迫女人們伸長(zhǎng)了脖子。 （ 2）這一次的高領(lǐng)卻是圓筒式的，緊抵著下頗，肌肉尚未松弛的姑娘們也生了雙下巴。 （ 3）直挺挺的衣領(lǐng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔開(kāi)了女神似的頭與下面的豐柔的肉身。這兒有諷刺，有絕望后的狂笑。 ? 女子服裝的改變始終與時(shí)政變化相連，反映女性從衣飾到身體，從身體到生存和自由，始終處于男權(quán)目光的審視下，處于被鑒賞與被監(jiān)管地位。 ? 因?yàn)闀r(shí)政變化始終是在男性作用下的結(jié)果，男性話語(yǔ)在其中占主導(dǎo)地位。 張愛(ài)玲力圖從不同時(shí)期服飾的特點(diǎn)寫(xiě)出當(dāng)時(shí)的文化氛圍和社會(huì)心理。服裝是小，但體現(xiàn)出的是時(shí)代的大轉(zhuǎn)變。 主題概括
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