【導(dǎo)讀】一個(gè)穿著舊式旗袍的女人,燙著短的卷發(fā),一張化著淡妝的有點(diǎn)蒼白的臉。一個(gè)轉(zhuǎn)身,身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。這樣的一個(gè)女人,不同于《半生緣》里的顧。家姐妹的潑辣和委屈,也不是瓊瑤戲里舊上海小姐的那種純善與隱忍。應(yīng)該是平淡而真實(shí)的,風(fēng)情是含蓄的不外露的。醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。它指的是一種敘述頻率,即敘述一次發(fā)生了N次的事。這種敘述形式在其他各章普遍存。王安憶不僅用它來(lái)敘“事”,還用之描述“景”,如對(duì)弄堂、愛(ài)麗絲公寓、鄔橋、平安里等。市最少也有一百條平安里。一說(shuō)起平安里,眼前就會(huì)出現(xiàn)那種曲折深長(zhǎng)、藏污納垢的弄堂”。王琦瑤仍然使用綜合性敘述就表明作家是有意為之。有研究者認(rèn)為《長(zhǎng)恨歌》的敘事是雙重的,表層。明顯違反了塑造典型人物的規(guī)則。作家的用心在于告訴讀者王琦瑤代表的是上海弄堂女兒這個(gè)類。其次是淡化王琦瑤故事中的矛盾沖突,從而弱化主要人物的故