【正文】 大致可以歸為以下幾種： ? 選擇概括 ： 通過鏡頭、段落的分解組合，可以對素材進行有機地取舍，強調重點，突出富有表現(xiàn)力的細節(jié)，從而使內容表現(xiàn)主次分明，實現(xiàn)高度概括； ? 引導關注 由于每一個鏡頭只表現(xiàn)一定的內容，組接有一定的順序和意圖，這嚴格規(guī)范和引導觀眾的關注力，影響觀眾的情緒與理解； ? 結構時空 通過對時空重組，創(chuàng)造出豐富多彩的敘述方式和藝術意境； ? 創(chuàng)造節(jié)奏 利用鏡頭外部的運動關系，使鏡頭按有機變化的長度和幅度不斷調整視聽沖擊力，并作用于觀眾心理，使之產生共鳴； ? 創(chuàng)造懸念 通過鏡頭組接的順序變化和速度變化，加強情節(jié)張力，激發(fā)觀眾的期待情緒，造成緊張的戲劇效果； ? 創(chuàng)造情緒 通過鏡頭積累，使觀眾的情緒不斷高漲； ? 創(chuàng)造思想 通過鏡頭間的邏輯關聯(lián)，形成觀念性的思想意義，形象表達抽象概念或隱喻。 ? 第三節(jié)：鏡頭內部蒙太奇“長鏡頭” ? 除了分切式蒙太奇外，電影電視還存在另一種特殊的畫面語言形態(tài)，即長鏡頭，從剪輯角度，它被稱為鏡頭內部蒙太奇。 ? 所謂鏡頭內部蒙太奇，又稱機內剪輯，它通過變化拍攝角度和調整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。 ? 分切蒙太奇與鏡頭內部蒙太奇 是影視語言的兩種基本形態(tài)，無所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。 鏡頭內部蒙太奇在敘事結構方面和視聽感受方面有著特殊的優(yōu)勢 ： ? 第一、 鏡頭內部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對完整的事件，因此，它具有傳達信息的完整性，同時把判斷的權利交給了觀眾。 ? 第二、 鏡頭內部蒙太奇在表現(xiàn)事實真實性方面，具有說服力。 ? 第三、 鏡頭內部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力 。 ? ? 蒙太奇和長鏡頭的差異 ? 蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內部蒙太奇則是客觀的、再現(xiàn)的。 ? 蒙太奇強調形象對列，而長鏡頭重視場面調度和時空連續(xù)。 ? 蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。 ? 蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。 ? 蒙太奇是浪漫的表現(xiàn)手法，而長鏡頭則是現(xiàn)實的表現(xiàn)手法。 ? 蒙太奇是非線性的，而長鏡頭是線性的。 ? 蒙太奇是多視點的，而長鏡頭則是單視點的。 ? 在時間上，蒙太奇是吝嗇的，而長鏡頭是奢侈的。 ? 因此，有專家提出 蒙太奇是思維，長鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實事件，而動用邏輯思維，則可以對事件做理性判斷。兩者對于影視創(chuàng)作來說，都是十分重要的 。 第三章：節(jié)目編輯中的時間與空間 ? 第一節(jié) 蒙太奇時間形態(tài) ? 一、三種不同性質的時間形式 ? 播映時間 ? 敘述時間 ? 心理時間 ? 二、敘述時間的表現(xiàn)形式及技巧 ? 屏幕上的敘述時間與現(xiàn)實時間最根本的區(qū)別在于：前者打破了后者固有的不可更改的連續(xù)性，形成了并非連續(xù)的連續(xù)感。 ? (一 )、壓縮 片斷省略 插入鏡頭 借物暗示 4剪輯技術 ? （二）、延長 ? 反復切換 慢動作 ? （三）、停滯 ? （四）、實時 ? 三、電視中的時間結構 ? 在影視的敘事中，采用什么樣的時間順序來敘述故事，就決定了會有什么樣的時空結構。由于影視的蒙太奇時間是可以任意選擇，在故事或事件的敘述中，時間結構不必總是處于現(xiàn)在時的狀態(tài)中，它可以回溯到過去，也可以跳躍到未來。 ? 第二節(jié)：蒙太奇的空間形態(tài) ? 一、屏幕空間：蒙太奇空間 ? 擴展空間 心理空間 ? 二、構成的空間 ? （一） 空間組合的基本方式 通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。 利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。 （ 1） 同一主體在同一空間范圍 （ 2） 同一主體在不同的空間范圍 （ 3） 利用空間對列 （二）畫外空間 三、再現(xiàn)的空間（略） 四、空間的造型性（略） 第四章 影響鏡頭轉換與剪接點的形式因素 ? 第一節(jié)：剪接點的選擇 ? 剪接點就是兩個鏡頭之間的轉換點 ? 剪接點概括為敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點和聲音剪接點。 關鍵在于根據敘事和表意的需要決定前一個鏡關留多長，后一個鏡頭從什么位置開始以及用什么樣的手法等。這是畫面剪輯的最重要的依據。 ? 一、 敘事剪接點 ? 如果把表意和特殊要求排除在外，就敘事而言，則以觀眾看清畫面內容 作為決定畫面長度的主要依據 。 注意把握好鏡頭的低限 、注意把握好景別對于剪接點的影響。 ? 二、動作剪接點 ? 以畫面的運動過程（包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）為依據，結合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內容和主體動作的銜接轉換自然流暢，它是構成電視片外部結構連貫的重要因素。 ? 三、 情緒剪接點 ? 以心理活動和內在的情緒起伏為依據，結合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。 ? 四、 節(jié)奏剪接點 ? 根據運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據，結合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內部運動與外部動作形態(tài)的吻合。 ? 五、 聲音剪接點 ? 以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎，根據內容要求和聲畫有機關系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。 ? 六：畫面剪接的基本原則 （一）以不產生視覺跳動為原則 鏡頭轉換的最基本要求是在人們的視覺注意力感到自然、流暢，自然地從這一鏡頭轉到下一個鏡頭，不要產生鏡頭的間斷感和跳動感。這種跳動感包括形態(tài)、色彩、影調、運動等等。 （二）完形原則 各種元素變化的大小和強弱與視覺感受的強弱成正比例關系。 視覺跳動是一種非常微妙的心理現(xiàn)象。 完形心理學認為：人的視覺對“形”的感受是一種知覺對形的組織和建構。它包括一切被視為整體的東西，如：意象、顏色、動作等。 格式塔還發(fā)現(xiàn)，人們最容易接受的是最規(guī)則的、最簡單的形。因此，畫面的剪輯就是對這種形的補充。 第二節(jié)：鏡頭轉換中的景別因素 ? 一、景別的視覺效果 ? 在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，即小景別的剪輯長度短于大景別。 ? 同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小，動感越強 ? 二、景別的組合效果和運用 ? 同一主體（或相似主體）在角度不變或著變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或過大，都會致使視覺跳動感強烈。 ? 運用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)清晰有層次描述事件的目的。 ? 利用鏡頭連接中景別的積累或對比效應，營造情緒氛圍。 ? 一定形式的有規(guī)律的景別變化，可以產生一種因積累或對比效應而引發(fā)的特殊視覺感受，并且由此影響觀眾心理情緒。在這里，景別的運用不是為了有層次地描述事件，而是突出視覺效果，是通過景別外在形式上的變化來制造視覺刺激或強化一種意味。 ? （ 1）同類景別的鏡頭組合 ? （ 2）兩極景別的對比連接 第三節(jié)：鏡頭轉換中的運動表現(xiàn) ? 一、構成屏幕運動的因素 ? 主體的運動 ? 攝像機的運動 ? 鏡頭連接產生的運動 ? 剪接率 ? 二、運動鏡頭的表現(xiàn) ? （一）不同性質的運動對剪輯效果的影響 ? 作為拍攝者來說，要知道如何準確地選擇主體最富有特征的運動過程和運動細節(jié)，并且以盡可能多樣化的方式記錄下來，這是后期完成動態(tài)結構的前提。 ? （二）、運動剪輯中的基本原理 ? 速度、方向、動勢是描述運動狀態(tài)的三個變量，也是動態(tài)剪輯中必須考慮的形式因素。 ? （ 1）速度 屏幕上的運動速度包括三方面內容：主體運動速度、鏡頭運動速度和鏡頭轉換速度。無論哪一種速度，都會對觀眾的欣賞心理節(jié)奏產生影響，掌握好速度及不同鏡頭的速度配合關系，可以引導觀眾的預期情緒反應。 ? （ 2）方向 運動的方向性，被一些研究視知覺藝術的專家認為是“電影（視）中最強大的知覺因素”。 ? （ 3）動勢 當物體發(fā)生位移時，我們看到的不僅僅是位移，而且還能感受到推動這種位移的那股動力，這股動力就是動作的動勢，它受到速度和方向的雙重制約。 ? 等速度連接 同趨向（動勢）連接 ? （三）重視運動鏡頭表現(xiàn)力的開掘 ? 注意突出各種運動特質 ? 利用特技創(chuàng)造變速運動 ? 三、主體動作的連貫 ? 所謂主體動作的連貫是指鏡頭內主體動作的各個部分依據動作剪接點進行有機銜接，以保持動作的連續(xù)，并且能清楚描述一個動作過程。 ? 所謂動作分解，以分鏡頭方式，從不同角度、不同景別來拍攝表現(xiàn)同一對象。 ? 所謂動作組合，就是將單獨而零散的分解動作按表達需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實動作的省略，同時又不失視覺連貫感。 ? （一）、分解法（又稱接動作） ? 這種剪輯技法基本上對總體動作過程不作省略，其特點是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個完整的動作過程，基本上可概括為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動作的上半部分，下一鏡頭是動作的下半部分，上一動作切點位置應該是下一半動作的起點。 在實際剪輯中，由于視覺暫留作用影響，如果下一鏡頭動作起點位置一般稍為比上一鏡頭切點往后 1~2幀，這樣在視覺感受上上下鏡頭位置會更加一致、連貫。 ? 在有些特殊的情況下，可以不完全按此常規(guī)方式剪輯： ? 需要表現(xiàn)特殊情緒 ? 上下鏡頭差別較大 ? （二）、省略法 ? 有代表性的動作片斷的直接跳接。 ? 利用插入鏡頭使兩個動作局部被連接在一起。 ? （三）、錯覺法 ? 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內主題動作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動作片段連接在一起，造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果。 錯覺法常用來彌補主體動作不連貫、節(jié)奏感不強等失誤，有利于動作銜接在時間和空間上的大跳躍。 ? 要使不同主體的運動產生連貫流暢的視覺效果，一般要注意以下幾點： ? （ 1）、利用主體運動方向和動勢的一致性。 ? （ 2）、利用畫面主體位置的相似或一致。 ? 四、關于 動接動 、 靜接靜 、 動靜相接 ? （一）固定鏡頭接固定鏡頭 ? （二）運動鏡頭接運動鏡頭 ? （三）運動鏡頭與固定鏡頭相接 ? 利用主體運動動勢。 ? 利用因果關系 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? 利用相對運動因素。 四、關于“動接動”、“靜接靜”、 動靜相接 ? 鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是：“靜接靜”、“動接動”。 ? （一）固定鏡頭接固定鏡頭 ? 由于固定鏡頭的畫面本身不運動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。在這里，“靜接靜”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接。 ? （二）運動鏡頭接運動鏡頭 ? 一般來說，運動鏡頭連接，大多采用“動接動”的方式，也就是在運動中剪，在運動中接，前一個鏡頭沒有落幅，后一個鏡頭去掉起幅，這樣可以表現(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果，它尤其適合一組連續(xù)的運動鏡頭組接。 ? 如果運動鏡頭采用 靜接靜 的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運動前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。 ? （三）運動鏡頭與固定鏡頭相接 ? 一般情況下，運動鏡頭與固定鏡頭相接，以“靜接靜”的方式處理居多，因為從視覺連貫效果看，正在運動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。 ? “靜接動”實質上是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭之間的連接方式 ,常用于段落轉換。 ? “動接靜”是在鏡頭連接由明顯的動感狀態(tài)轉為明顯的靜態(tài)鏡頭。 ? 處理“動”“靜”，應注意以下幾點： ? 利用主體運動動勢。 ? 利用因果關系。 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? 利用遮擋因素。 ? 五、運動與靜止 ? 在剪輯中，要注意把握好動與靜的辨證關系 ? 一部電視片應以固定鏡頭為主，占 70以上。運動鏡頭過多，使人生厭。 ? 鏡頭的運動與否應根據劇情和觀眾的心理而定 ? 六、“匹配”原則 ? 所謂剪輯中的“匹配” ， 是指上下鏡頭在連接時具有順暢的、一致的或對應的關系，從而保持視覺連貫。 ? 匹配包括位置、視線、運動方向、動作、色彩、影調等造型因素 ? （一）位置的匹配 ? 位置的匹配 是指上下鏡頭的