【正文】 （ 6）綜合節(jié)目 ? 這是一種新生的電視節(jié)目形式。第二類型稱作“信息增值型”，各類英語教學節(jié)目和計算機教學節(jié)目就是這一類型。根據(jù)諸如此類在節(jié)目的制作上存在著的巨大差異，又將電視制作方式分為以下三種，即 ENG方式、 EFP方式和演播室方式。采用演播室及其配備的全部設備、設施進行的電視節(jié)目制作，就稱為演播室制作方式。每幀由 625行掃描線組成，場頻為 50赫茲。 ? 光電效應的定義是：在光的照射下，物體的電特性發(fā)生變化。德國年僅 23歲的青年工程師保羅 電視畫面的長寬之比是4： 3，由此可以計算出每行有 833個象素，同時也可以算出一幀完整的電視畫面有 52萬個像素。在攝像管內(nèi)外，還分別裝有聚焦電極，偏轉線圈和校正線圈。同步信號分為行同步信號和場同步信號，它們使掃描電路產(chǎn)生一定相位的行、場鋸齒波電流流過偏轉線圈，產(chǎn)生一個變化著的偏轉磁場。這個電信號叫做音頻信號，英文名稱是 AUDIO。位于線圈中央的磁棒即會被磁化，表現(xiàn)出強烈的磁性。高清晰度電視寬高比為 16： 9。電視畫面變語言、文字、圖片的“線性”信息傳輸為“信息場”傳輸，能提供視聽完整、全方位、多角度的視野和直觀信息，大大提高了傳輸內(nèi)容的豐富性和客觀性。目前我國通行的電視標準為 625行每行 800多個像素，每幀畫面約 52萬個像素。 ? 1 利用人眼的視覺經(jīng)驗，在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間 ? 2 利用畫面中運動物體，顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感?？蚣苁钱嬅鎯?nèi)部和畫面外部之間不可逾越的明確界線。 75％。只有真正認識，并正確運用電視攝像的三個基本造型要素，才能完成符合電視藝術特色和要求的畫面造型表現(xiàn)。全景畫面與遠景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結構主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。 ? 特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，并達到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質的目的。 ? 這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。 D 彌補鏡頭的廣度 ? 感情色彩：贊頌、敬仰、權力、威猛 二、拍攝方向 ? 指攝像機與被攝物體的相對位置。 ? 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限（略） ? 第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求 ? (1)注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力 ? (2)要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn) ? (3)固定畫面的拍攝與組接應注意鏡頭內(nèi)在的連貫性 ? (4)固定畫面的構圖一定要注意藝術性、可視性 ? (5)固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭 ? 第四章 運動攝影 ? 所謂運動攝影，就是在一個鏡頭中，通過移動攝像機機位，變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面 ? 移動鏡頭的特征： ? （１）攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。 ? （ 3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。左右。 一、長焦距鏡頭的畫面造型特點 ? ? ? “望遠”的效果 ? ，對橫向運動表現(xiàn)動感強 二、長焦距鏡頭的功用 ? 1 抓拍 ? A 在較大的新聞現(xiàn)場抓拍新聞點 ? B 和被采訪對象保持一定的距離 ,消除被采訪者的緊張 感 ? C 暗訪。 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? 一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足 ? （ 1）一個變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? 三、變焦距鏡頭的功用 ? ? ，保持畫面景別的相對穩(wěn)定 ? ，選擇最佳景物，突出視覺重點 ? ? 5. 有利于鏡頭的綜合運動，方便快捷 ? 6。 第三節(jié) 軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理 ? 一、軸線規(guī)律 ? 所謂軸線，是指在對攝像機場面調(diào)度的過程中與被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條無形的動作線 . 所謂軸線規(guī)律，是指攝像機在不同機位對于同一對象或場景所處方位正確表現(xiàn)的規(guī)律。 ? ，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。 ? 導演、編導和編輯 ? A 導演 導演主要指電影故事片、電視劇的業(yè)務負責人，負責劇本的選定、修改、分鏡頭劇本的編寫、包括整個創(chuàng)作班子的組建、主要演員的人選、拍攝場景的選擇、給主要演員說戲、拍攝及后期剪輯、配音、擬音和配樂的整個創(chuàng)作過程，是制片人聘請的最高領導者。節(jié)目主持人的風度、頭腦、口才缺一不可。作為一項工種來說，它從事的工作主要是“制作”，而非“創(chuàng)作”。 ? 3 撰寫分鏡頭本或編輯提綱 ? 二、剪輯階段 鏡頭選擇 ? （ 1）技術質量： ? （ 2）美學質量： ? （ 3）影像的豐富多變性： ? （ 4）緊扣主題 ? 基礎編輯方式 ? 編輯方式主要有組合編輯和插入編輯兩種 ? 粗編 精編 平剪 串剪 ? 三、檢查合成階段 ? 檢查、合成 ? 先寫解說詞還是先編畫面？ ? 解說是靈魂，畫面是軀殼 第二章：影視中的蒙太奇思維 ? 什么叫蒙太奇 ? 基本結構手段與技巧的總稱。格里菲斯開始的。由于長鏡頭和景深鏡頭最適合表現(xiàn)這種美學理念，因此，一般稱之為長鏡頭理論，這一理論對現(xiàn)代電影創(chuàng)作影響很大，對電視紀實性節(jié)目也很有借鑒價值。 ? 第三節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)功能與蒙太奇效果 ? 畫面是蒙太奇實現(xiàn)的物質基礎，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨立承擔敘事表意的任務，意義的產(chǎn)生通過上下文關系由若干鏡頭組成的鏡頭段落來實現(xiàn)。 ? 第三、 鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力 。 ? 在時間上，蒙太奇是吝嗇的，而長鏡頭是奢侈的。 （ 1） 同一主體在同一空間范圍 （ 2） 同一主體在不同的空間范圍 （ 3） 利用空間對列 （二）畫外空間 三、再現(xiàn)的空間（略） 四、空間的造型性（略） 第四章 影響鏡頭轉換與剪接點的形式因素 ? 第一節(jié)：剪接點的選擇 ? 剪接點就是兩個鏡頭之間的轉換點 ? 剪接點概括為敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點和聲音剪接點。 ? 五、 聲音剪接點 ? 以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機關系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。因此，畫面的剪輯就是對這種形的補充。 ? （二）、運動剪輯中的基本原理 ? 速度、方向、動勢是描述運動狀態(tài)的三個變量，也是動態(tài)剪輯中必須考慮的形式因素。 ? （一）、分解法（又稱接動作） ? 這種剪輯技法基本上對總體動作過程不作省略，其特點是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個完整的動作過程，基本上可概括為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動作的上半部分，下一鏡頭是動作的下半部分，上一動作切點位置應該是下一半動作的起點。 ? 四、關于 動接動 、 靜接靜 、 動靜相接 ? （一）固定鏡頭接固定鏡頭 ? （二）運動鏡頭接運動鏡頭 ? （三）運動鏡頭與固定鏡頭相接 ? 利用主體運動動勢。 ? （三）運動鏡頭與固定鏡頭相接 ? 一般情況下，運動鏡頭與固定鏡頭相接，以“靜接靜”的方式處理居多，因為從視覺連貫效果看，正在運動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。運動鏡頭過多，使人生厭。 ? 利用因果關系。 ? （一）固定鏡頭接固定鏡頭 ? 由于固定鏡頭的畫面本身不運動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。 ? （三）、錯覺法 ? 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主題動作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動作片段連接在一起，造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果。 ? （ 3）動勢 當物體發(fā)生位移時，我們看到的不僅僅是位移，而且還能感受到推動這種位移的那股動力，這股動力就是動作的動勢，它受到速度和方向的雙重制約。 ? 利用鏡頭連接中景別的積累或對比效應，營造情緒氛圍。 視覺跳動是一種非常微妙的心理現(xiàn)象。 注意把握好鏡頭的低限 、注意把握好景別對于剪接點的影響。 ? (一 )、壓縮 片斷省略 插入鏡頭 借物暗示 4剪輯技術 ? （二）、延長 ? 反復切換 慢動作 ? （三）、停滯 ? （四）、實時 ? 三、電視中的時間結構 ? 在影視的敘事中，采用什么樣的時間順序來敘述故事，就決定了會有什么樣的時空結構。 ? 蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。 ? 所謂鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱機內(nèi)剪輯，它通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。其原因在于： ? 畫面并不只有一種引申意義。雷諾阿在他 30年代的作品中，首先表現(xiàn)出完全不同于蒙太奇理論風格的特征 ? 法國學者安德烈 ? 第一節(jié)：蒙太奇的由來與發(fā)展 ? 1895年，法國人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。 ? 整個后期編輯工作大致可分為準備、剪輯、合成這三個階段。同時又是該節(jié)目的策劃、創(chuàng)作者。原因是這一類節(jié)目一般都具有真實性和典型性的特點，不能任意虛構，節(jié)目展開以寫實為主，因此，導演這一稱呼一般不超出文藝類節(jié)目的范疇。由于關系軸線有兩側，所以圍繞兩個被攝人物和一條關系軸線，能夠形成兩個三角形布局。 ? “越軸”的常用辦法 ： ? 。 ? （ 4）有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。 ? （ 4）攝像機鏡頭上的電動變焦距裝置可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新的畫面運動，形成新的畫面節(jié)奏。常見的變焦距鏡頭的變焦范圍有 12mm 75mm ,10mm 150mm , 143mm ,9mm 117mm 等。左右。左右。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側跟是攝像師在人物背后或旁側跟隨拍攝的方式。 ? 推鏡頭的特征： ? ? ? ，周圍環(huán)境由大變小 ? ，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 ? 面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 ? 二、 推鏡頭的拍攝及應注意的問題 ? ? ? ，始終注意保持主體在畫面結構中心的位置 ? 節(jié)奏相一致 ? 5. 模擬推鏡頭要注意焦點變化 第二節(jié) 拉 攝 ? 拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。機位、光軸、焦距 三不變 是拍攝固定畫面的前提條件。俯拍 ? 俯拍指攝像機的高度高于被攝對象，是一種現(xiàn)實生活中比較少見的一種視角。在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖，不同景別的組接則形成了視角節(jié)奏的變化。 ? 中景的作用： A 表現(xiàn)環(huán)境和物體的主體部分 B 表現(xiàn)人與人之間的呼應關系 C表現(xiàn)人物的主要動作 ? 四、近景 ? 近景 表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。遠景視野深遠、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。 ? 通過動靜對比來突出主體 三、運動表現(xiàn) ? 運動攝像是一種多角度、多元性和多義性的表現(xiàn)方式。電視畫面的時間和空間是結合在一起的。 ? （３）框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基底，觀眾的視知覺活動是參照這一框架進行的，所謂畫面內(nèi)物體是否平衡，都是與框架的對比中形成的。 ? 2 電視畫面無純黑部分。缺少時間的連續(xù)性和空間的虛擬，再現(xiàn)，電視畫面與就失去了存在的意義。攝像機拍攝畫面的最佳對比度不應超過 40:1 ? 2 色溫 ? 室內(nèi)照明的色溫標準是 3200K， 這是帶有一點紅色的白光。（微米） ? 磁頭 ? 磁鼓 ? 磁跡 ? 視頻信號，包括其它的信號，最終經(jīng)過磁頭變換，以剩磁的形式記錄在磁帶的磁層上，由于磁頭與磁帶的相對位置與速度等因素，各磁頭在磁帶上經(jīng)過的路徑不一樣。把聲音信號依附到載波上的過程叫做“調(diào)制”。 ? 亮度信號及色差信號 ? 彩色電視信號是由紅、綠、藍三個攝像管產(chǎn)生基色信號形成的，考慮到兼容性，首先對紅、綠、藍三基色信號以 、 Y ? 將三種基色光按不同比例相加混合而獲得不同彩色的方法，稱為相加混色法，也就是加色法。