現(xiàn)代寫(xiě)作學(xué)(下)第七章：文學(xué)文體-資料下載頁(yè)
2025-01-02 07:18本頁(yè)面
【正文】 挫上。 內(nèi)在節(jié)奏 就是指情緒的消長(zhǎng)，詩(shī)最重要的就是 情緒的起伏 變化。 與古典詩(shī)歌相比，現(xiàn)代詩(shī)歌更注重的是內(nèi)在韻律，強(qiáng)調(diào)韻律與意境的和諧一致。 現(xiàn)代詩(shī)歌的內(nèi)在韻律美應(yīng)該表現(xiàn)在讀者閱讀時(shí)，所呈現(xiàn)的高山流水般的跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫、和諧有致的音韻感與音樂(lè)美。 詩(shī)歌因語(yǔ)言文字的精美組合而產(chǎn)生的內(nèi)在韻律的慣性律動(dòng)，有助于詩(shī)意酣暢淋漓的表達(dá)。能夠打動(dòng)我們的詩(shī)歌絕對(duì)不僅是優(yōu)美的文字，更是具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的思想體系。 四月的黃昏 舒婷 四月的黃昏 好像一段失而復(fù)得的記 憶 也許有一個(gè)約會(huì) 至今尚未如 期 ； 也許有一次熱戀 永不能相 許 要哭泣你就哭泣吧，讓淚水 流呵，流呵，默默 地 四月的黃昏 里 流曳著一組組綠色的旋 律 在峽谷低回 在天空游 移 要是靈魂里溢滿了回響 又何必苦苦尋 覓 要歌唱你就歌唱吧，但請(qǐng) 輕輕，輕輕，溫柔 地 前后兩節(jié)循環(huán)往復(fù)，由于表現(xiàn)的是深沉悱惻的感情，用“細(xì)聲韻”（ i），詩(shī)本身就像永遠(yuǎn)令人凄迷憂傷的黃昏那樣，流曳著悠遠(yuǎn)低回、但又是充滿希望的綠色旋律。 笛歌 公劉 一支 /短笛 /，一排 /小孔 //， 竟灌 滿了 /赤道風(fēng) //， 一個(gè) /少年 /，一片 /油棕 //， 齊沉 入了 /熱帶夢(mèng) //。 赤道 風(fēng) /搖著 /熱帶 夢(mèng) /；醒醒 //！ 熱帶 夢(mèng) /回答 /赤道 風(fēng) /：等等 //！ 大 地的 /身軀 /是 這般 /硬朗 //， 天空的 /面龐 /卻有 點(diǎn) /朦朧 //， 任 他倆 /無(wú) 論是 /誰(shuí)的 /歌聲 //， 全 都在 /贊美 /生 命和 /勞動(dòng) //。 天空 /對(duì)大地 /微笑 /：作好 //！ 大地 /向天空 /揮手 /：我懂 //！ 我打江南 走過(guò) 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的 開(kāi)落 東風(fēng) 不來(lái) ，三月的柳絮 不飛 你的心 如 小小的寂寞的城 恰 若 青石的街道向晚 跫音 不響 ，三月的春帷 不揭 你底心 是 小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄聲 是 美麗的錯(cuò)誤 我 不是 歸人， 是 個(gè)過(guò)客 …… 開(kāi)頭兩句中“走過(guò)”、“開(kāi)落”在韻腳上呼應(yīng)，“東風(fēng)不來(lái)”、“跫音不響”在音節(jié)、字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)上也有對(duì)應(yīng)的效果。本來(lái)單音節(jié)詞，尤其是介詞、連詞、判斷詞（“是”）在詩(shī)中一般都盡量回避，但《錯(cuò)誤》卻大量運(yùn)用，如“打”、“如”、“是” …… 反而使詩(shī)歌的內(nèi)在音律更加跌宕起伏。 “達(dá)達(dá)的馬蹄”的擬聲效果，朗朗上口。這首寫(xiě)于 1954年的詩(shī)歌，至今依然膾炙人口。 這首小詩(shī)輕巧清雋，意境優(yōu)美深婉。全詩(shī)以江南小城為中心意象， 以“蓮花”、“東風(fēng)”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等具有濃郁中國(guó)色彩的傳統(tǒng)意象，把親人久別的抑郁和不得相聚的惆悵，表現(xiàn)婉曲深致。 錯(cuò)誤 鄭愁予 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑， 我一定認(rèn)清我的方向 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 這地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆悵 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飛舞， 認(rèn)明了那清幽的住處， 等著她來(lái)花園里探望 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那時(shí)我憑借我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸 —— 消溶，消溶，消溶 —— 溶入了她柔波似的心胸！ ? 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 她是有 丁香一樣的顏色 丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我一樣 像我一樣地 默默彳亍著 寒漠、凄清，又惆悵 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地 像夢(mèng)一般地凄婉迷茫 ? 像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地 我身旁飄過(guò)這女郎 她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了 到了頹圮的籬墻 走盡這雨巷 在雨的哀曲里 消了她的顏色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷 我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 ? 在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)中，韻律美的頂峰一般認(rèn)為是現(xiàn)代派詩(shī)人戴望舒的《雨巷》（ 1928），它使戴望舒一舉成名，得到了“雨巷詩(shī)人”的雅稱。葉圣陶甚至說(shuō)《雨巷》替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元。 ? 這首詩(shī)的成功之處在于運(yùn)用了循環(huán)、跌宕的旋律和復(fù) 沓、回旋的音節(jié)，襯托了彷徨、徘徊的意境，傳達(dá)了寂寥、惆悵的心理。間接透露了痛苦、迷茫的時(shí)代情緒。旋律、音節(jié)的外在形式層面與內(nèi)在的心理情緒達(dá)到了和諧統(tǒng)一。 ? 但有意味的是戴望舒本人卻不喜歡這首詩(shī)。也許是因?yàn)樗^(guò)于雕琢。 四 .詩(shī)歌的技巧與手法 謝謝觀看 /歡迎下載 BY FAITH I MEAN A VISION OF GOOD ONE CHERISHES AND THE ENTHUSIASM THAT PUSHES ONE TO SEEK ITS FULFILLMENT REGARDLESS OF OBSTACLES. BY FAITH I BY FAITH
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