【正文】 光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。 散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果。由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關(guān)系，光線的 形式使得畫面的效果柔和而平淡。 效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見，但是，視覺的效果十分明確，有時會產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。 2．電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形式： 主光：人物的主要塑型光源，是鏡頭曝光的主要依據(jù)。 人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個明暗比例分配的問題。 副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。 人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物 的光比。我們可以通過控制人物的副光來達到控制人物的光 比效果。 輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時表明環(huán)境的光線特點。 背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達的一種重要的手段。 修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境拍攝中進行必要的補充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。 3．電影中光線具有如下的作用： 1）塑造人物形象。 2）表達影片的視黨風(fēng)格。 3）創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。 我們主要的目的：通過觀看影片的整體畫面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺風(fēng)格上起到的獨特的作用。 十 影 調(diào) 影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個電影攝影中的技術(shù)問題。 有人會在影片分析的時候提出這樣的問題，影片的影調(diào)效果，對于我們的常規(guī)電影分析有什么樣的作用？是否有藝術(shù)上的意義？ 而我們在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中有這樣一種切身的體會，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個技術(shù)問題，在影片攝影的整體創(chuàng)作上是一個藝術(shù)問題。 影片的影調(diào)，是影片總體視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。 影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來的是影片的視覺形象風(fēng)格的整體感覺和影調(diào)的整感覺。 影調(diào)在影片中的整體控制、一場戲中的控制、一個鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng)作上是個比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有膠片類型的選擇；有對于攝影對洗印技術(shù)的控制；有攝影用光方式、方法的處理；有對于攝影風(fēng)格的有目的的選擇；有對膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制；有鏡頭畫面效果控制的設(shè)計與風(fēng)格等等。 影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。 例如：有的攝影師將整部影片的畫面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在膠片低密度部分，形成一種壓抑和沉悶的感覺。影片《花樣年華》中，敘事的要求和大部分的場景 是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。 例如：有的攝影師將整部影片的畫面的高亮度部分有意識地控制成曝光過度的感覺，形成一種有目的的局部過度的感覺。影片《阮玲玉》中，部分場景和鏡頭的畫面局部，有意識 地控制成曝光過度的發(fā)毛感覺，而大部分的景物又不是很暗。很黑，畫面的效果很溫馨，充滿了詩意的效果，為影片的敘事增添了不少的光彩。 例如：有的攝影師將整部影片的影調(diào)控制成一種統(tǒng)一的效果，形成影片的整體畫面形式。影片《我的父親母親》中，現(xiàn)代時空的黑白部分，完全是有意識的高調(diào)處理；而影片過去時 空的色彩部分，也完全是有意識的高調(diào)處理。使影片在影調(diào)的整體控制上也十分溫馨。這完全是有意識的追求，為影片的精神塑造、情感塑造寫下了光輝的一筆。 十一 對 話 對話——是影片中推動敘事發(fā)展的重要元素。 對話——是人物表達思想、表達情感的重要手段。 電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話還包括影片中的畫外音、（解說詞）旁白、內(nèi)心獨白。 影片中人物對話沒有速度的要求，完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。電視新聞的播音速度是3個字/秒，在常規(guī)電影中，對話的速度過快和過慢都不好。對此，導(dǎo)演要十分 注意有效地控制。 影片中人物的對話，仍然是常規(guī)電影中推進敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對話的語氣、語調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點。 在我們的影片分析中，分析對話場景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對影片對話處理的宏觀把握。 分析影片的對話有如下需要注意的幾個問題： 1．對話的形式：電影中的對話形式基本上有兩種主要的形式： （1）專注對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和電影敘事的主要形式。這時的人物沒有形體的運動和位移沒有更多的動作來幫助和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，完全依靠對話的 內(nèi)容完成影片的敘事。 （2）隨意對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的一個部分，人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。這時的人物會有靜態(tài)形式、形體運動形式和位移的形式，幫助 和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，眾多的因素一起完成影片的敘事。 2．對話的內(nèi)容：從總體上講，對話的內(nèi)容肯定要表達影片的敘事，但是在鏡頭細化分析中我們發(fā)現(xiàn)，對話的內(nèi)容有如下的幾種表達： （1）表達影片的情節(jié)，推動影片情節(jié)的發(fā)展。這種影片的對話一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀眾如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運，可以說，這時的對話完全是在說 情節(jié)和事件。 （2）表達人物的情感。這種對話勝過影片的情節(jié)和事件勝過人物的動作，對人物的情感表達和壓迫的整個情緒表達有非常重要的作用。 （3）表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對話來表達的，對話的語調(diào)、語氣及和人物動作的配合，可以較多地表達人物的性格。 （4）表達影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個比較寬泛的概念，對話的節(jié)奏表達恐怕主要是對話在單位時間內(nèi)給我們傳達的信息量。 （5）擴大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話是一個獨立的敘事手段和方法。 3．對話的處理：電影導(dǎo)演對于對話的處理可以有各種各樣的方法，我們在分析過程中要看具體是什么樣的方法。 （l）A說話，表現(xiàn)A的鏡頭。A在說話，就一直用A的鏡頭來加以表現(xiàn)。 （2）A說話，表現(xiàn)B的鏡頭。A在說話，但不時地插人B的反應(yīng)和動作細節(jié)鏡頭，通過A與B的交替來完成影片的敘事。 （3）A說話，表現(xiàn)其他的鏡頭。以A的鏡頭為主，不時地插入其它的鏡頭，豐富場景中敘事的內(nèi)容。 4．對話的結(jié)構(gòu)： 我們強調(diào)的對話結(jié)構(gòu)，實際上是指對話的構(gòu)成。電影中的對話有順序的結(jié)構(gòu)處理；有開放的結(jié)構(gòu)處理；有聯(lián)想的結(jié)構(gòu)處理；這里，就存在著直接型的對話處理和間接型的對話處理。 甚至，我們可以分析對話在整個影片的構(gòu)成中的比例關(guān)系。 讀影片是一種精神上的享受，也是一種專業(yè)上的研究。 除了要有一定方式方法以外，更要我們有一定的耐心和信心。在今天信息發(fā)展的年代，在言必稱大師的年代里，影片的手段和方法是可以學(xué)會的，但是，電影專業(yè)的修養(yǎng)是要靠慢 慢的積累來達到的，我們只有比別人多一份辛勤和刻苦，才能達到專業(yè)水平的一定高度