【正文】 對(duì)比的方法，能凸顯特征，揭示矛盾，言志抒情都很強(qiáng)烈，給人以深刻印象。 南園十三首（其一） 李賀 花枝草蔓眼中開(kāi)， 小白長(zhǎng)紅越女腮。 可憐日暮嫣香落， 嫁與春風(fēng)不用媒。 “小白長(zhǎng)紅 ? 指白花少 ， 紅花多 。 園中春花的艷麗和 ? 日暮嫣香落 ? 的結(jié)局 ， 形成對(duì)比 ， 藉以抒發(fā)個(gè)人感慨 。作者正值青春年華 ， 猶如 ? 越女 ? ，然而因避父諱卻不能為朝廷所用 ， 如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞 ， 其悲戚之情自然流露出來(lái) ， 全詩(shī)悲劇氣氛濃烈 。 ? 嫁與春風(fēng)不用媒 ? 說(shuō)得輕松 ， 其實(shí)花何嘗愿意離開(kāi)本枝隨風(fēng)飄零呢 ？ 詩(shī)人內(nèi)心是沉重的 。 觀 祈 雨 李約 桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。 朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。 這首詩(shī)在寫(xiě)作技巧和語(yǔ)言方面有哪些突出的特點(diǎn)？試作簡(jiǎn)要賞析。 運(yùn)用了對(duì)比手法。前兩句寫(xiě)農(nóng)民祈雨的場(chǎng)面，后兩句寫(xiě)朱門(mén)歌舞的情景，前者憂，后者樂(lè)，對(duì)比鮮明，反差強(qiáng)烈，具有震撼人的力量。語(yǔ)言含蓄，極具諷刺性。第一句語(yǔ)中帶情。（桑無(wú)葉，土生煙）含蓄地抒發(fā)了農(nóng)民盼雨心憂如焚之情。第四句寫(xiě)朱門(mén)心憂春陰（雨）使管弦受潮而影響其享樂(lè)，一樣?憂?，兩樣情，詩(shī)人將同情與憤慨分別滲透其間，溢于言外。 【 訓(xùn)練 】 陶 者 梅堯臣 陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦。 寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。 【 訓(xùn)練 】 白 梅 王 冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。 忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬(wàn)里春。 （七）概數(shù)與確數(shù) 關(guān)乎生活與藝術(shù)真實(shí)性問(wèn)題的概念 詩(shī)學(xué)里的數(shù)字應(yīng)該用文學(xué)的眼光去讀它。 江南春絕句 杜牧 千里鶯啼綠映紅， 水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺， 多少樓臺(tái)煙雨中。 明代翰林修編楊慎（升庵）在 《 升庵詩(shī)話 》 （卷八）里說(shuō)：?千里鶯啼，誰(shuí)人聽(tīng)得？千里綠映紅，誰(shuí)人見(jiàn)得？若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺(tái)、僧寺、酒旗皆在其中矣。? 清朝人何文煥在 《 歷代詩(shī)話考索 》 中，對(duì)楊慎的意見(jiàn)作了反駁：“即作十里，亦未必盡聽(tīng)得著看得見(jiàn)。題云‘江南春’，江南方廣千里，千里之中，鶯啼而綠映焉，水村山郭無(wú)處無(wú)酒旗，四百八十寺樓臺(tái)多在煙雨中也。此詩(shī)之意既廣，不得專(zhuān)指一處，故總而命曰‘江南春’，詩(shī)家善立題者也?！? 【 訓(xùn)練 】 題齊安城樓 杜牧 嗚軋江樓角一聲， 微陽(yáng)瀲瀲落寒汀。 不用憑欄苦回首， 故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭。 數(shù)字入詩(shī)，歷來(lái)多有人嘗試。李白 《 淮陰書(shū)懷 》 中有“沙墩至梁苑，二十五長(zhǎng)亭”，黃庭堅(jiān) 《 竹枝詞 》 有“鬼門(mén)關(guān)外莫言遠(yuǎn)，五十三驛是皇州”，杜牧有“不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭”等。比較這三句，若從思鄉(xiāng)這一主題的表達(dá)效果來(lái)看，人多稱道杜牧的句子。請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句，談?wù)劧拍猎?shī)佳在何處。 （八）豪放和婉約 關(guān)乎行文風(fēng)格的重要概念 摸魚(yú)兒 辛棄疾 更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞。君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句對(duì) 《 摸魚(yú)兒 》 與 《 永遇樂(lè) 京口北固亭懷古 》 兩首詞的風(fēng)格作簡(jiǎn)要分析。 《 摸魚(yú)兒 》 分析時(shí)應(yīng)扣住 “ 含蓄委婉 ” 。 《 永遇樂(lè) 》 分析時(shí)可抓住凝重深沉 、 視野開(kāi)闊 、 氣象恢宏 、 悲壯慷慨諸特點(diǎn)中一點(diǎn)或幾點(diǎn)進(jìn)行分析 。 凡能結(jié)合詩(shī)句說(shuō)出兩首詞風(fēng)格的不同 ， 言之成理 ， 自圓其說(shuō) ， 語(yǔ)句通順 ， 即可給滿分 。 要細(xì)致入微地體會(huì)詩(shī)詞手法、內(nèi)容、風(fēng)格的差異，最好的辦法之一就是對(duì)比閱讀。根據(jù)近年出現(xiàn)的對(duì)比鑒賞語(yǔ)料看，大致分為題材異同、意象異同、主旨異同、情感異同、風(fēng)格異同以及手法異同與優(yōu)劣等對(duì)比組別 。 特別值得注意的是一個(gè)詩(shī)人寫(xiě)的兩首不同風(fēng)格詩(shī)詞的比較，比如拿陶潛的某一首田園詩(shī)與 《 讀山海經(jīng) 》 “精衛(wèi)銜微木”作比較，拿李清照的某一首婉約詞與 《 夏日絕句 》 “生當(dāng)作人杰”作比較等。 【 訓(xùn)練 】 蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小。 墻里秋千墻外道。 燕子飛時(shí)， 墻外行人， 綠水人家繞。 墻里佳人笑。 枝上柳綿吹又少， 笑漸不聞聲漸悄， 天涯何處無(wú)芳草！ 多情卻被無(wú)情惱。 分析這首詞的風(fēng)格特點(diǎn)，說(shuō)明它與蘇軾詞作的主流風(fēng)格有何不同。 （九）自然與工麗 關(guān)乎用語(yǔ)風(fēng)格的一般概念 （九） 之 自 然 古朗月行 （節(jié)錄） 李白 小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。 又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。 用語(yǔ)信口率真，富有天趣，寫(xiě)出了兒童時(shí)期對(duì)月亮稚氣的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛(ài)，不加雕飾，生動(dòng)自然。 【 訓(xùn)練 】 題竹石牧牛 黃庭堅(jiān) 子瞻畫(huà)叢竹怪石，伯時(shí)增前坡牧兒騎牛，甚有意態(tài)，戲詠。 野次小崢嶸，幽篁相倚綠。 阿童三尺棰，御此老觳觫。 石吾甚愛(ài)之，勿遣牛礪角！ 年礪角猶可，牛斗殘我竹。 你認(rèn)為這幅“竹石牧?！眻D在作者心目中的含意是什么？有人認(rèn)為作者在詩(shī)中“厚于竹而薄于石”，你對(duì)此有什么看法？請(qǐng)說(shuō)明。 （九） 之 工 麗 自然與工麗 ， 彼此并不排斥 ， 只是體現(xiàn)大體傾向性罷了 。 好比陶淵明與王維 ， 陶淵明寫(xiě)常景 、發(fā)真情 、 講至理 、 用易字 ， 這是他的藝術(shù)情趣 ， 是他一生的藝術(shù)追求；而王維亦官亦隱 ， 繪山水 ， 畫(huà)田園 ， 詠清風(fēng) ，歌明月 ， 清新明麗 ， 工穩(wěn)精致 。 絕句 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。 作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感，也可以反襯思?xì)w的感傷。 （十）實(shí)寫(xiě)和虛寫(xiě) 關(guān)乎思維指向與特征的概念 在中國(guó)畫(huà)中，實(shí)是指圖畫(huà)中筆劃細(xì)致豐富的地方。而在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 中的 ? 世間行樂(lè) ? ；《 虞美人 》 中的 ? 春花秋月何時(shí)了 ? ；《 念奴嬌 赤壁懷古 》 中上闕的 ? 亂石穿空 ， 驚濤拍岸 ， 卷起千堆雪 ? ； 《 雨霖鈴 》 中的 ? 寒蟬凄切 ， 對(duì)長(zhǎng)亭晚 ? 、? 執(zhí)手相看淚眼 ， 竟無(wú)語(yǔ)凝噎 ? 等 。 詩(shī)歌中的?虛寫(xiě)?，包括三類(lèi) 神怪夢(mèng)幻 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 仙境就是一個(gè)虛象：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”等。 過(guò)往煙云 李煜 《 虞美人 》 中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，蘇軾 《 念奴嬌 赤壁懷古 》 中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”等。 未來(lái)設(shè)想 柳永 《 雨霖鈴 》 中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保?《 西廂記 長(zhǎng)亭送別 》 崔鶯鶯送別張生唱詞很多是設(shè)想的未來(lái)之境。 踏莎行 歐陽(yáng)修 候館梅殘， 寸寸柔腸， 溪橋柳細(xì)， 盈盈粉淚， 草熏風(fēng)暖搖征轡。 樓高莫近危闌倚。 離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮， 平蕪盡處是春山， 迢迢不斷如春水。 行人更在春山外。 上闕寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫(xiě)虛。通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。 【 訓(xùn)練 】 江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)。 十年生死兩茫茫， 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)， 不思量，自難忘。 小軒窗，正梳妝。 千里孤墳， 相顧無(wú)言， 無(wú)處話凄涼。 唯有淚千行。 縱使相逢應(yīng)不識(shí)， 料得年年斷腸處， 塵滿面，鬢如霜。 明月夜，短松岡。 題龍陽(yáng)縣青草湖 唐溫如 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。 醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。 程千帆說(shuō)“西風(fēng)吹老洞庭波”有三奇：秋城的到來(lái)，不從草木變衰而從湖水興波見(jiàn)出，一奇也；湖波能老，二奇也；湖波之老，是由于西風(fēng)之吹，三奇也。其實(shí)這首詩(shī)還有一奇，那就是只此一句寫(xiě)實(shí)，其余三句均為虛?！耙灰埂本涫窍胂笾杏锌鋸?，“醉后”句哪來(lái)實(shí)景？“滿船”更在夢(mèng)中。 【 訓(xùn)練 】 塞上聽(tīng)吹笛 高適 雪凈胡天牧馬還， 月明羌笛戍樓間。 借問(wèn)梅花何處落， 風(fēng)吹一夜?jié)M天山。 【 訓(xùn)練 】 涼州詞 （其一） 張籍 邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。 無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)馱白練到安西。 注：磧（ q236。）沙漠。練，白絹，絲織品的一種。 （ 1）“無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧”句表現(xiàn)了怎樣的邊塞景象？ （ 2）本詩(shī)運(yùn)用襯托對(duì)比和虛實(shí)相生的藝術(shù)手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。