【正文】 ，流傳而宋之趙幹、趙伯駒、伯驌，以至馬夏輩。南宗則王摩詰始用宣淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊、關(guān)、郭忠恕、董、巨、米家父子，以至元之四大家。亦如六祖之後有馬駒、雲(yún)門、臨濟(jì)兒孫之盛，而北宗微以 』 。 明代畫派眾多，其形成之原因有三： （ １）有關(guān)畫學(xué)思想（２）有關(guān)師承關(guān)係（３）有關(guān)筆墨風(fēng)格當(dāng)時(shí) 其較有名之派別有： 一、浙派：代表人物有戴進(jìn)、倪端、夏芷、周文靖、王諤 … 等 二、江夏派：代表人物有吳偉、張路、汪肇、李著 … 等。 三、吳門派：代表人物有沈周、文徵明、唐寅、仇英 … 等。 四、院派：代表人物有周臣、唐寅 … 等 五、華亭派：代表人物有董其昌、顧正誼、莫是龍、陳繼儒等 六、婁東派：代表人物有王時(shí)敏、王鑑 … 等 七、虞山派：代表人物有王石谷、吳歷 … 等 八、新安派：代表人物有弘仁、查士標(biāo) … 等 九、黃山派：代表人物有石濤、梅清 … 等 十、武林派：代表人物有藍(lán)瑛、劉度 … 等 山水畫－浙派、江夏派、吳門派、華亭派 浙派 ，創(chuàng)始於一度服務(wù)於宮廷的戴進(jìn)。他是明代最有影響的畫家之一，畫山水取法於宋代院體，崇尚李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪一派，水墨蒼勁，筆力剛健，渾厚而有氣勢，他兼精人物、花鳥。周文靖、李在、王履、王諤等都是這一派中的人物。王諤還被稱為“今之馬遠(yuǎn)”。 江夏派 ，創(chuàng)始人為吳偉，以畫人物著稱，號(hào)稱“畫狀元”，亦善畫山水。原是浙派中人，畫風(fēng)與浙派相似，可視為浙派的支流，還有李著、張路、汪肇等，多是江夏地區(qū)人物。 吳門派 ，以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表，或稱吳門四家。沈、文兩家上追北宋董源、巨然，近學(xué)元四家，博采眾長，兼工詩文書法，功力深厚，以書家文人的筆意和氣質(zhì)，運(yùn)貫於繪畫之中，蒼茫古厚，氣韻自成。唐寅、仇英宗北派山水，工細(xì)縝密，筆墨非凡，神韻不俗，亦善青錄設(shè)色；畫人物仕女，十分精到，兩人同時(shí)可歸入院體一派。 華亭派，以顧正誼、董其昌、莫是龍、陳繼儒等為創(chuàng)導(dǎo)者，亦稱松江派、蘇松派、雲(yún)間派等，都指松江地區(qū)的一些畫家，他們畫風(fēng)相近，統(tǒng)名之為松江畫派，亦無不可。所作山水用筆洗練，墨色清秀淡雅，可當(dāng)作吳門派的支流。其後畫風(fēng)淒迷，暈染過重，缺乏後起的大家。 中期花鳥畫方面，其發(fā)展是多元化的。 花鳥畫的發(fā)展趨勢有三： （ 1）尃業(yè)的花鳥畫的進(jìn)展，尤其是清初的宮延畫家，以及如沈銓 的創(chuàng)作，他們以花鳥畫家為職責(zé)，對(duì)花鳥蟲獸的寫照相當(dāng)傳神。 （ 2）一般士大夫，以畫梅、竹、松、菊自娛。 （ 3）介於上述二者之間；如周之冕、惲南田即是如此。 在中期花鳥畫方面；其較著名之畫派為「楊洲畫派」，其代表人物為「楊洲八怪」；分別是金農(nóng)、黃慎、鄭 、李鱓、李方庸、汪士慎、高翔、羅聘八人。 而中期人物畫方面，較勝前期。在前期人物畫者，如戴進(jìn)、吳偉、唐寅等，都以精山水畫而名聞一時(shí)。在中期時(shí)期以人物畫而聞名的較前來的多；如丁雲(yún)鵬、陳洪綬、禹之鼎等，都是功力道地之人物畫家。而在肖像方面更有曾鯨、丁皋等人。 明代花鳥畫－工整豔麗派、勾花點(diǎn)葉派、水墨大寫意派 明代的花鳥畫從明初的官廷繪畫到末期，大致可粗分為三派。一、工整豔麗派以邊文進(jìn)、呂紀(jì)為代表，是院體畫風(fēng)格。 二、勾花點(diǎn)葉派，或名兼工帶寫，水墨敷染，有清雅淳樸的風(fēng) 致，周之冕的作品最為典型。官廷畫家林良，善用水墨， 筆力雄健，畫花鳥形體清朗豪邁，特具天趣，為一代大家 ，開明代水墨寫意畫之先。 三、繼起者為徐渭、陳淳，世稱青藤白陽，藝術(shù)情懷豁達(dá)寬廣 ，筆墨馳騁，恣肆豪放，淋漓瀟酒，出神入化，開創(chuàng)水墨 大寫意派。文人墨趣，稱雄畫壇，從揚(yáng)州八怪直至近代吳 昌碩、齊白石，無不受其影響。此外梅蘭竹菊所謂 “ 四君 子畫 ，繼元代而有王紱、陳錄等畫竹梅最為著名。 後 期 時(shí) 期 指的是由清嘉慶至宣統(tǒng)時(shí)期。相對(duì)於前面而言，北時(shí)期的繪畫漸趨沒落，所以也有人稱之為「冷落時(shí)期」；後期的畫風(fēng)大都受「婁東」、「虞山」派的影響。 在後期花鳥畫方面；道光、咸豐、同治六十多年間，花鳥草蟲、及畜獸畫，雖不及乾、嘉時(shí)為盛，且在畫風(fēng)上已有了變化?！赋Ｖ菖伞挂巡凰浦暗脛荩?、道之後，點(diǎn)筆一派已逐漸形成風(fēng)潮。在 李修易 的 『 小蓬萊閣書鑑 』 中有提及，「蓋點(diǎn)筆易見生趣，勾勒難免板滯，人誰肯捨其易而樂其難哉？」書中又云：「且殺粉調(diào)脂之法，愈創(chuàng)愈妙。近日寫生家，遇生紙必勾勒，遇絹扇用接粉法，或墨花綠葉，或用濃墨點(diǎn)花葉，以泥金勾醒之。或以五色箋寫生，能使不犯」；此時(shí)期之花鳥畫家，取材方面除花鳥、亦會(huì)蘭竹；但能畫蘭竹者，未必能畫其他。在這個(gè)時(shí)期以 趙之琛 、 張熊 等較具影響力。 而在後期人物畫方面；多數(shù)的畫家採取了傳統(tǒng)的題材；但嶺南畫家 蘇六朋 和江南的 吳友如 ，在取材上不但取時(shí)俗為題，並畫新聞故事，有於傳統(tǒng)；在此一時(shí)期較具有影響力的畫派有二：一為「海上畫派」，另一個(gè)則是「嶺南畫派」；海上畫派，起於 趙之謙 ，盛於 任頣 、 吳昌碩 ；而嶺南畫派則由 高劍父 、 高奇峰 等。二高所發(fā)展出來的。 揚(yáng) 州 畫 派 揚(yáng)州畫派興起，是清代繪畫的一次革新，有著其時(shí)代和地域的條件。揚(yáng)州在唐宋以來即為南北交通要道，大運(yùn)河的樞紐港口，康熙以後經(jīng)濟(jì)空前繁榮，是官糧的轉(zhuǎn)運(yùn)站，食鹽的產(chǎn)銷地，萬商雲(yún)集，人文薈萃。明中葉所產(chǎn)生的資本主義萌芽，入清以後夭折，康熙、乾隆期間的所謂盛世，揚(yáng)州的繁榮，標(biāo)誌著中國資本主義再度興起，也就開始了封建社會(huì)由盛而衰的轉(zhuǎn)折過程。這時(shí)，以金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李 ﹝ 魚單 ﹞ 、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等力代表的揚(yáng)州畫派。 海 上 畫 派 鴉片戰(zhàn)爭之後，清政權(quán)日見腐朽衰落，南北鐵路交通和海上運(yùn)輸?shù)陌l(fā)展；使運(yùn)河水上交通漸形閉塞，揚(yáng)州隨之失去它經(jīng)濟(jì)方面的優(yōu)勢，而轉(zhuǎn)移到新興城市上海。為維護(hù)國家民族的尊嚴(yán)，繼承民族文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)吸收外來的影響，滋養(yǎng)本身民族的藝術(shù)，表達(dá)人民的願(yuàn)望與理想，在上海產(chǎn)生了一批有作為的藝術(shù)家。始於趙之謙，盛於任伯年、吳昌碩的 “ 海上畫派 ” 應(yīng)時(shí)而起。 海上畫派 成為近百年繪畫發(fā)展的重要流派。 海上畫派 的主要畫家有趙之謙、吳昌碩、號(hào)稱 海上四任 的任熊、任薰、任頤、任預(yù)、虛谷等人。 參考書目 中國書畫 楊仁愷 主編 臺(tái)北南天書局 中國繪畫通史 王伯敏 著 東大圖書公司 中國書法史 蔣文光 著 文津出版社 中國繪畫史 張朝暉 徐琛著 文津出版社 中國美術(shù)史 馮作民 編著 藝術(shù)圖書公司 中國古代繪畫 徐改 著 臺(tái)灣商務(wù)印書館 名家翰墨 名家畫竹特集 翰墨軒出版有限公司