【正文】 故加之而不怒，此其所挾持者甚大，而其志甚遠(yuǎn)也。”這句話凝結(jié)了青年蘇軾對(duì)世事人生波折的經(jīng)驗(yàn)，有意無(wú)意之中為以后的奮斗撰寫(xiě)了座右銘。蘇軾當(dāng)年，屢遭貶謫，正是以忍為大德，才造就一個(gè)詞、文、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)多方面的全才；也正由于此，才為宋代文壇上開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具一格的豪放派。因此可以說(shuō)，作者明寫(xiě)留侯之忍，實(shí)際上是以古喻今，告誡自己不能鋒芒太露，面對(duì)復(fù)雜人生只有以忍才能成就大業(yè)。 蘇軾這篇論文還給讀者一個(gè)啟示，好的素材還要善于運(yùn)用，即使是文學(xué)大家也不能等閑視之，也需要有一個(gè)深入分析反復(fù)提煉的過(guò)程?！咀髡吆?jiǎn)介】蘇軾（1037—1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人，北宋著名文學(xué)家。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。神宗時(shí)曾任祠部員外郎，因反對(duì)王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩(shī)“謗訕朝廷”罪貶黃州。哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時(shí)追謚文忠。其散文為唐宋八大家之一，與歐陽(yáng)修并稱，詩(shī)與黃庭堅(jiān)并稱，詞語(yǔ)辛棄疾并稱，書(shū)法與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱，是中國(guó)歷史上少有的多才多藝的人物。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。詩(shī)文有《東坡七集》等。小 園【清】 黎簡(jiǎn)水景動(dòng)深樹(shù)，山光窺短墻。秋村黃葉滿，一半入斜陽(yáng)。幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜?！　　咀ⅲ汉ǎ栈??！?　　相關(guān)題目： 1）詩(shī)的首聯(lián)哪個(gè)字用的最好？為什么？簡(jiǎn)要分析。 　　答案一：“窺”。角度巧（不說(shuō)小園里的人越過(guò)短墻能看見(jiàn)墻外山光，卻說(shuō)“山光窺短墻”，好像那山光探頭進(jìn)入短墻，在窺視這小園中的景物，巧妙突出了小園景物之富于魅力，形象生動(dòng)的寫(xiě)出小園環(huán)境的美）；擬人化（以物擬人，寫(xiě)活了“山光”的意態(tài)神情，與王安石“兩山排闥送青來(lái)”有異曲同工之妙）。 　　答案二：“動(dòng)”。小園中池水澄清，樹(shù)木倒映其中，本是靜止的，傍晚微風(fēng)乍起，水中樹(shù)影也隨風(fēng)婆娑蕩漾，這樣靜動(dòng)結(jié)合，畫(huà)面更美，表達(dá)了作者對(duì)小園的喜愛(ài)之情。 　　2）這首詩(shī)的后兩聯(lián)由物及人（詩(shī)人），請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析詩(shī)中“人”的形象特點(diǎn)。 　　答案：幽竹寒花（菊花），是孤傲貞美的意象；新月新霜都是高雅圣潔，白璧無(wú)瑕的象征。幽竹靜立亭亭，秋菊凌霜傲放，顯示出詩(shī)人的勁節(jié)高風(fēng)，一片冰心。此時(shí)詩(shī)人小立于這幽竹、寒花、新月之中，他高尚的節(jié)操，澄明的胸懷，與周?chē)拔餃喨谝惑w，一個(gè)孤清高潔的形象躍然紙上。此聯(lián)以物喻人，竹、菊之風(fēng)骨，月、霜之高潔襯托詩(shī)人的高尚品格和高貴人格。 作者介紹　　黎簡(jiǎn)原籍廣東順德，其父來(lái)南寧經(jīng)商，娶當(dāng)?shù)卮笞謇资吓疄槠?。乾隆十二年?747）五月 二十三日（6月30日）黎簡(jiǎn)生于廣西南寧，年輕時(shí)往來(lái)廣東、廣西間。因喜愛(ài)廣東省內(nèi)東樵（羅?。?、西樵二山之勝，故自號(hào)“二樵”。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為“五百四峰堂”。黎簡(jiǎn)性情耿介，不慕名利，世人目之為狂，遂自號(hào)“狂簡(jiǎn)”。乾隆五十四年（1789）拔貢，將赴廷試，因父喪未行，遂不復(fù)應(yīng)試。黎簡(jiǎn)多才多藝，工詩(shī)善畫(huà)，兼精書(shū)法，擅長(zhǎng)篆刻，號(hào)稱“四絕”。 　　一生未出仕，靠賣(mài)畫(huà)、賣(mài)文及教館為生，生活比較清貧。曾寄居廣州慈度寺，住處四周種上竹子，曰竹平安館。中年所居村曰百花村，筑亭曰眾香閣、曰藥煙堂、曰五百四峰。袁枚當(dāng)時(shí)名動(dòng)天下，來(lái)到廣州欲求一見(jiàn)，卻被黎簡(jiǎn)拒之門(mén)外，一時(shí)轟動(dòng)詩(shī)壇。翁方綱任廣東學(xué)政時(shí)，未到廣州上任，先夢(mèng)見(jiàn)二樵，更被傳為佳話，也可見(jiàn)二樵在當(dāng)時(shí)文化人心目中的地位。1799年十一月七日（12月3日）卒。 作者四絕　　黎簡(jiǎn)號(hào)稱詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕，對(duì)嶺南詩(shī)歌的發(fā)展起過(guò)積極的作用，且影響至中原。他一生雖然足跡未出嶺南，但中年時(shí)詩(shī)畫(huà)名氣已遠(yuǎn)播中原。其詩(shī)以境新、句奇、意深、情真而獨(dú)樹(shù)一幟。但是，這位出色的詩(shī)人在中國(guó)文學(xué)史上長(zhǎng)期沒(méi)有位置，直到改革開(kāi)放后才引起權(quán)威文學(xué)研究者的注意，收入《中國(guó)文學(xué)史》中。 著有《五百四峰堂詩(shī)鈔》、《五百四峰堂續(xù)集》、《藥煙閣詞鈔》，戲曲《芙蓉亭》等。 　　詩(shī)從學(xué)李賀、黃庭堅(jiān)入手，刻意求新，極“峻拔清峭”（王昶《湖海詩(shī)傳》）之致，能自樹(shù)一格。張維屏《國(guó)朝詩(shī)人征略》稱：“其詩(shī)由山谷（黃庭堅(jiān)）入杜，而取煉于大謝（靈運(yùn)），取勁于昌黎（韓愈），取幽于長(zhǎng)吉（李賀），取艷于玉溪（李商隱），取瘦于東野（孟郊），取僻于閬仙（賈島）。錘焉鑿焉，雕焉琢焉，于是成為其二樵之詩(shī)”。他的記游、題贈(zèng)之作較多。不少詩(shī)描繪了兩廣山水風(fēng)光、名勝古跡，如《藤縣》、《白馬角》、《龍門(mén)灘》、《邕州》、《白鶴觀登五龍?zhí)渡嫌衽濉?、《沖虛觀至朱明洞》、《浴日亭》、《江南岸蕉園歌》等。也有少數(shù)篇章，反映民間疾苦，如《田中歌》，反映少數(shù)民族的風(fēng)習(xí)，如《歌節(jié)》、《大排三十八韻》等。 　　其書(shū)法，意志追晉人，中年兼學(xué)李北海，晚年寫(xiě)蘇黃兩家為多，隸書(shū)真追《禮器》、《熹平 石經(jīng)》，傳世書(shū)法作品甚豐，顯示了他在書(shū)法上的不斷追求。肇慶七星巖石室?guī)r洞內(nèi)有他的《南服隕石》刻石，隸書(shū)體，秀勁舒放，縱橫跌宕，屬黎書(shū)上品。 　　黎簡(jiǎn)工山水，早年粗獷、率意的用筆，側(cè)重寫(xiě)生的表現(xiàn)，則多屬效法明末清初的廣東先哲。中年臨摹倪云林、石濤作品，幾可達(dá)到與真跡無(wú)異的境地。由近及遠(yuǎn)地求索，融古匯今地創(chuàng)新，師自前人，不囿于前人，始終是黎簡(jiǎn)所遵循的山水畫(huà)創(chuàng)作主線。在這種意識(shí)指導(dǎo)下，創(chuàng)作出來(lái)的作品，自然會(huì)有一種清新、活潑的感覺(jué)。而且，由于他是以絕無(wú)“甜賴”氣的元人、“搜盡奇峰打草稿”的石濤的技法，作為其創(chuàng)法的基調(diào)，又兼具乾隆盛世藝術(shù)所慣有的平穩(wěn)、溫潤(rùn)，對(duì)曾被揚(yáng)州八怪個(gè)性化花鳥(niǎo)畫(huà)震撼過(guò)的人們來(lái)說(shuō)，黎簡(jiǎn)這種挑戰(zhàn)主流派的山水畫(huà)，又是一次新的震撼。 　　黎簡(jiǎn)的篆刻，雖然屬他詩(shī)書(shū)畫(huà)的“余事”，但他有深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，才思敏捷。他的篆刻，得漢人神髓，參以己意，作品淳厚蒼雄，意格甚高，自成面目。自刻圖章曰“小子狂簡(jiǎn)”，刀法峻儻。又能治銅印。1962年，麥華三等輯成《二樵山人篆刻佚存》1冊(cè)。 作者史載 黎簡(jiǎn)，字簡(jiǎn)民，順德人。十歲能詩(shī)。益都李文藻令朝陽(yáng)，見(jiàn)簡(jiǎn)詩(shī)，曰：“必傳之作也?！眲窳罹驮嚒W(xué)使李調(diào)元得其擬昌黎石鼎聯(lián)句，奇賞之。補(bǔ)弟子員，人號(hào)之曰黎石鼎。久之，膺選拔。尋丁外艱，遂終于家，足不逾嶺。海內(nèi)名流，欽其高節(jié)。袁枚負(fù)盛名，游羅浮，邀與相見(jiàn)，謝不往也。著五百四峰草堂詩(shī)文抄。所與交同邑張錦芳、黃丹書(shū)，番禺呂堅(jiān)皆以詩(shī)名。（清史稿）[3] 陸游詩(shī)作 作品原文：小 園（四首選二）小園煙草接鄰家[1]，桑柘陰陰一徑斜[2]。臥讀陶詩(shī)未終卷[3]，又乘微雨去鋤瓜。村南村北鵓鴣聲[4]，刺水新秧漫漫平[5]?！　? 行遍天涯千萬(wàn)里，卻從鄰父學(xué)春耕。 詩(shī)歌注釋?zhuān)骸　1]煙草：荒草。 　　[2]陰陰：幽暗的樣子。 　　[3]陶詩(shī)：陶淵明的詩(shī)。陸游《讀陶詩(shī)》：“我詩(shī)慕淵明，恨不造其微；雨余鋤瓜垅，月上坐釣磯?！?　　[4]鵓鴣（b243。gū）：鳥(niǎo)名，即鵓鳩。 　　[5]刺水新秧漫漫平：剛插的秧苗露出水面的尖葉幾乎同水面一樣平。 詩(shī)歌賞析：　　《小園》四首寫(xiě)于淳熙八年（1181），陸游57歲，七年十月自江西回山陰，八年正月到家。 　　所選二詩(shī)，作意相同，一方面描繪農(nóng)村的美好景色，一方面表現(xiàn)自己回歸田園的感受。作品中的田園風(fēng)景清麗寧?kù)o，作者閑適愜意，一副樂(lè)在田園的況味。但描摹田園美景，表達(dá)對(duì)田園生活的喜愛(ài)并不是《小園》詩(shī)意的全部?jī)?nèi)容。陸游一生關(guān)心國(guó)家，渴望搏殺疆場(chǎng)，收復(fù)失地，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)才回歸田園，因此，享受鄉(xiāng)村美景，過(guò)著“臥讀陶詩(shī)未終卷，又乘微雨去種瓜”?！皡s從鄰父學(xué)春耕”的閑適生活，并非詩(shī)人本意，而實(shí)屬無(wú)奈，《小園》之四表現(xiàn)就很明顯：“少年壯氣吞殘?zhí)?，晚覺(jué)丘樊樂(lè)事多。駿馬寶刀俱一夢(mèng)，夕陽(yáng)閑和《飯牛歌》?！边@與辛棄疾“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”同一情調(diào)，我們讀陸游的《小園》不能忽略這一點(diǎn)。 作者簡(jiǎn)介：　　陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。紹興二十三年（1153）試禮部，名列第一，觸怒秦檜，被黜免。秦檜死后，始任寧德縣主簿。孝宗即位，任樞密院編修，賜進(jìn)士出身，曾任鎮(zhèn)江、隆興通判。乾道六年入蜀，任夔州通判，后參加四川宣撫使王炎幕府，積極籌劃進(jìn)取中原。王炎東歸，范成大帥蜀，陸游應(yīng)邀為參議官。官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。 　　陸游是南宋著名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，一生主張抗金，始終不渝，寫(xiě)下很多激昂慷慨、悲憤豪放的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇，也寫(xiě)了不少揭露時(shí)弊、反映民生疾苦、描寫(xiě)山水田園風(fēng)光的詩(shī)篇，還有一些以愛(ài)情為題材的作品。這些詩(shī)篇或格局恢宏，或樸實(shí)真切，或明麗清新，或細(xì)致纏綿，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在文學(xué)史上占有重要地位。除詩(shī)歌外，其詞和散文成就也很高。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》等。