【正文】 來了更為年輕更為美貌更為多才多藝的宮女之后,皇帝的行蹤便逐漸稀少,甚至于絕跡。喜新厭舊、見異思遷是歷朝歷代君王的共有本性。這“君恩無?！钡默F(xiàn)實(shí),注定那些深宮的女子必然遭受被冷落的命運(yùn),注定她們要飽受深宮的寂寞和心靈的煎熬。王昌齡的《長信怨》正是描寫一個(gè)這樣曾受寵愛后來卻被無情拋棄的宮女：“奉帚平明金殿開，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來?！痹娨婚_始就從這個(gè)宮嬪的失寵著筆，寫她在天色方曉，宮殿開啟時(shí)，就從事打掃，日復(fù)一日，天天如此，單調(diào)呆板，孤獨(dú)寂寞。次句是在第一句的基礎(chǔ)之上，通過另外一個(gè)行動(dòng)的描寫，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界：灑掃之余，郁悶哀怨之情縈懷，于是手執(zhí)團(tuán)扇且共徘徊，表現(xiàn)了一種坐立不安、心神不定、孤寂無聊的心情?！扒覍F(tuán)扇”言其百無聊賴，愁悶已極，姑以團(tuán)扇為伴。同時(shí)，“團(tuán)扇”喻其失寵之悲，“徘徊”表現(xiàn)其愁怨之深。后兩句以新穎的構(gòu)思，奇特的想象，進(jìn)一步表現(xiàn)這個(gè)宮嬪的怨情：自己雖有如玉般的容貌，但悲慘的遭遇，使自己不但不如地位相同的嬪妃，甚至也不如討厭的鳥鴉?！昂f”從昭陽殿上飛過，還帶有“昭陽日影”，而自己獨(dú)居長信宮，早被君王拋棄，終身幽閉。整首詩優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無窮，使人一唱而三嘆。第三類：征婦怨詩唐代疆土遼闊，邊境不寧，大量將士被遠(yuǎn)征去戍守邊疆；征婦可以說是唐代邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危,承受的感情折磨也格外的沉重。在唐代的征婦們看來,為遠(yuǎn)在邊疆戍守的丈夫縫制一件寒衣,使得她們親愛的丈夫不至于受凍,是她們每年入秋后的一件大事。李白的《子夜吳歌》中對此有出色的描寫：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！别嵉脑鹿庹丈渲L安城，呈現(xiàn)出一片銀白色的世界，這時(shí)隨著颯颯秋風(fēng)，傳來此伏彼起的搗衣聲。長安城內(nèi)的家家戶戶,凡是有丈夫戍守在邊關(guān)的婦女們,都趁著這月明之夜為遠(yuǎn)方的征人趕制冬衣?！胺蚴呹P(guān)妾在吳,西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚,寒到君邊衣到無?”這是唐代女詩人陳玉蘭的《寄夫》之詩,也提到了寒衣,更提到了自己對丈夫的擔(dān)憂。大家也可以想象:在緊張而忙碌的縫衣過程中,歷經(jīng)了千針萬線,每一針每一線縫進(jìn)去的不僅僅是絲棉,更是她們對遠(yuǎn)方征人關(guān)懷和體貼,最是她們對丈夫的繾綣相思之情。除了趕制寒衣這一個(gè)特定的細(xì)節(jié),唐代還有許多著名的閨怨詩,通過一些意想不到的生活細(xì)節(jié),細(xì)致入微地寫出了閨中少婦對遠(yuǎn)方征人的思念之情。如金昌緒《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西?！边@首詩是頗具民歌特色的，且寫得富于生活情趣，它生動(dòng)地寫出了一位妙齡少婦的思夫心情。古詩中的黃鶯都是可愛之物，聲音清脆動(dòng)聽，如歐陽修夸贊說：“黃鸝顏色已可愛，舌端啞咤如嬌嬰”?？杀驹娭羞@位女子卻聽得心煩火起，竟然要將它趕走，豈不令人奇怪？原來是因?yàn)檫@只黃鸝鳥光顧自己沒完沒了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全然不理會(huì)屋里的女子正在沉睡之中（從詩意看當(dāng)是午睡或晨睡），并且還正做著好夢，夢中她來到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥真是太不知趣了，竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢，將她從與丈夫相聚的甜蜜美夢中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺她了嗎？所以，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”，這是一個(gè)別出心裁的誰也意想不到的細(xì)節(jié)，但是仔細(xì)想想，卻又盡在情理之中。這些閨中少婦們，一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關(guān)的那些無能將領(lǐng)頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩》中寫出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。詩一開頭，首聯(lián)敘事，交代地點(diǎn)、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭。指出了少婦閨怨的原因，也寓有諷刺的深意，因?yàn)槭股賸D和征夫遠(yuǎn)隔兩地，只能望月相思，就是由于“頻年不解兵”，戰(zhàn)事未能早日結(jié)束的緣故。所以接著的三四兩句，以無限哀怨的聲調(diào)，通過月光的流照，抒發(fā)了兩地的相思的苦情：“可憐閨里月，長在漢家營”。這里，照在閨中的應(yīng)是團(tuán)圓之月，于今照在邊地軍營之中，倒成了離別的象征。正因?yàn)檫@樣，五六兩句才著重寫了兩地相思之情：“少婦今春意，良人昨夜情”。這兩句是互文見義的，意思是說，少婦在閨中年年盼啊，夜夜想；良人在邊地也是夜夜想啊，年年盼。雖然關(guān)山遠(yuǎn)隔，但彼此思念的情意是一樣的。然而，要到什么時(shí)候，這兩地相思才能變?yōu)橐惶帤g聚呢？邊將無能，恐怕這相思是無望的吧?！罢l能將旗鼓，一為取龍城？”、“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，這是唐代千千萬萬征夫征婦的呼喊。但是那些征夫，若是平時(shí)的戍守邊疆，哪怕十年八年，總有個(gè)回家團(tuán)聚的時(shí)候；可是唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬的將士在沙場英勇犧牲，使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身，這是當(dāng)時(shí)常有的情況。陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！笔拙鋵憫?zhàn)士們?yōu)榱藞?bào)國，奮不顧身，英勇殺敵；第二句緊接首句，寫出了戰(zhàn)爭的殘酷，傷亡的慘重；結(jié)尾兩句更為凄惻，戰(zhàn)士已經(jīng)是他鄉(xiāng)之鬼，但他們的妻子還盼望著在夢中相見。將士為國犧牲，是他們的責(zé)任與光榮；只是這些可憐的閨中少婦啊，該是怎樣度過毫無希望的余生！整首詩悲壯而沉痛，激昂而傷感，讓讀者不由為之感發(fā)而淚下。第四類：商婦怨詩唐朝國力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，在中國封建時(shí)代可以說是空前的。唐代經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)，自然出現(xiàn)了很多經(jīng)商之人。白居易的名詩《琵琶行》里的琵琶女說的“商人重利輕別離”，的確道出了商人的本質(zhì)。這些商人長年在外，行蹤無定，更有甚者杳無音信,數(shù)年一回；而作為他們的妻子,那些少婦們卻獨(dú)守空房，寂寞孤獨(dú),難免會(huì)生出怨恨之情,甚至呼喊著“莫做商人婦”的怨語。唐代的閨怨詩中有不少詩作是專門為這些商婦們寫的?！安幌睬鼗此鹘洗?。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。那年離別日，只道住桐廬。桐廬人不見，今得廣州書?！边@三首詩來自于唐代劉采春的《羅貢曲》,她是中唐時(shí)的一位女伶,被稱為唐代四大才女之一。這三首詩均寫丈夫外出經(jīng)商久久不歸，而在家中的妻子天天思念的情景。第一首的對象從事理上看是毫無道理，你的丈夫久久不歸與秦淮水、與江上船有何干系？但仔細(xì)想來它又有必然的聯(lián)系:想當(dāng)初正是這“秦淮水”和“江上船”把她的夫婿載走的，而今“經(jīng)歲又經(jīng)年”地還不把他載回來，她怎能不怨恨你這水和船呢！寥寥幾筆，就把一個(gè)女子天天佇立江邊，望水望船望歸人的情景生動(dòng)形象地描繪出來。第二首“莫作商人婦”，從反面落筆，可見傷心之深。為什么呢？因?yàn)樯倘藡D把“金釵當(dāng)卜錢”，這話是很沉痛的，“金釵”本是女子妝扮美容的首飾，是心愛之物，而今不但不必用作妝扮，卻當(dāng)作了問神卜卦的金錢一般來拋擲，其中的苦情豈不是不言而喻？這還不夠，還要天天跑向江頭，望船盼人，由于心切，每一次不但沒有接到自己的丈夫，反而不時(shí)地錯(cuò)認(rèn)了人家的船。這怎能不痛苦，不悔恨，不揪心斷腸？所以很自然地要發(fā)出“莫作商人婦”的喟嘆！而第三首寫的是:那年分別的時(shí)候，你說是去桐廬，可是好久都沒接到你在桐廬的音訊。今天好不容易收到了你家書，卻是從廣州寄來的,看來你是越走越遠(yuǎn),歸家的可能性也越來越小了。雖然第三首詩僅僅是淡淡地?cái)⑹?但平淡里所蘊(yùn)含的痛苦怨恨之情,卻是比前兩首更進(jìn)一步。與劉采春的《羅貢曲》有異曲同工之妙的是李益《江南曲》:“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹娭幸砸粋€(gè)商人婦的口吻訴說她作為商人妻子的怨恨之情:她稱丈夫?yàn)椤蚌奶临Z”而不是“金陵賈”或“揚(yáng)州賈”，足見她的這位可愛的夫婿常年遠(yuǎn)行川鄂，久久外出經(jīng)商，因而耽誤了商婦的青春大好年華。我們可以想象:這位商婦身在江南，但夫婿久去瞿塘不返，紅顏逐漸消退,沒有人能有第二次的青春,這也就無怪這位商婦要發(fā)出“朝朝誤妾期”的怨辭了。后兩句的妙處在于作者突發(fā)奇想，他讓商婦改換聲腔，不再在“怨”字上大做文章，而將重心落在“早知”兩字上，寫她的悔恨之意：早知道潮水是有規(guī)律地按一定時(shí)間漲落的，那么，當(dāng)初要是能嫁個(gè)在起居行止如同潮水一樣有規(guī)律有次序的弄潮兒就好了,就能夫妻比翼連理，相守相廝，共享那人生美好的青春時(shí)光,也不至于落到今天獨(dú)守空房的境地。如此落筆，亦可謂是石破天驚之語！然而,這些商人婦雖然恨天恨地恨水恨船恨丈夫,但一旦得知丈夫歸來,那種喜悅之情,可不是一般文字可以描摹的。權(quán)德輿《玉臺(tái)體》中寫道:“昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。鉛華不可棄，莫是藁砧歸？”這首詩的寫作手法跟《詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)伯兮》有些相像：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”詩經(jīng)中的意思是：自從丈夫到東邊去了之后，作妻子我的頭發(fā)就如同蓬草般散亂。難道妻子就沒有頭油來滋潤妝飾頭發(fā)？不是的。縱使是妝扮得花枝般美麗又給誰看、又能使誰喜歡呢？本詩中的女子也是這樣一個(gè)丈夫不在身旁因而不愿打扮自己的人。而現(xiàn)在丈夫大概要回來了，她想到的第一件事便是應(yīng)該妝飾得漂漂亮亮地見丈夫，可見她真是個(gè)“為悅已者容”的深情女子。而李白在他的《長干行》中也寫道:“早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙?！睘榱嗽缛找姷阶约壕脛e的夫婿，為了早日傾訴自己的相思之苦，她決定從自己居住的長干里跑到離家很遠(yuǎn)的長風(fēng)沙，這是何等的真情,何等的感人!唐代的閨怨詩，從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，這與閨怨詩的主角是女性有關(guān)。濃重的感傷情調(diào)、細(xì)膩的心理描寫、言淺意深的藝術(shù)風(fēng)格，使得閨怨詩充滿了深婉悠長、含蓄無盡的韻味，因而也就自然而然地成為唐詩中的一朵獨(dú)放異彩永不凋零的奇葩！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