中國(guó)近代文學(xué)發(fā)展階段及其特點(diǎn)-資料下載頁(yè)
2025-06-29 00:01本頁(yè)面
【正文】 物的陳希真的智謀勇略，陳麗卿的勇敢、任性和好強(qiáng)，都秀有性格光彩。梁山英雄即使是作者貶低丑化的對(duì)象，但并沒有臉譜化，而是寫得有血有肉。在語(yǔ)言方面，小說(shuō)也仿效《水滸傳》的語(yǔ)言風(fēng)格，精煉流暢，有聲有色，較好地完成了展開情節(jié)、塑造人物的任務(wù)?！ 秲号⑿蹅鳌返乃枷雰?nèi)容和藝術(shù)成就?！ 秲号⑿蹅鳌酚置督鹩窬墶贰ⅰ秱b女奇緣》、《日下新書》、《正法眼藏五十三參》，作者文康，字鐵仙，號(hào)燕北閑人。滿族鑲紅旗人。小說(shuō)以俠女何玉鳳、顯宦公子安驥和民女張金鳳三人為主人公，以“金玉姻緣”為線索，描寫一個(gè)“作善降祥”的封建家庭的興旺歷史。小說(shuō)貫穿著盡義、盡孝、盡忠、報(bào)國(guó)這樣一條主線，以何、張三家蒙難的開端，否極泰來(lái)、榮華富貴的結(jié)局，宣揚(yáng)忠孝仁悌等封建思想，要讀者相信，只要行善，仁義待人，全忠全孝，縱使危難纏身，也能逢兇化吉，得到天賜、君恩、祖德、神佑，最終榮華富貴。這是一部針對(duì)《紅樓夢(mèng)》，旨在維護(hù)封建道德倫理觀念、美化封建社會(huì)制度的俠義言情小說(shuō)。但是，它也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的某些丑惡現(xiàn)實(shí)，揭露了封建官場(chǎng)政治的黑暗，展示了晚清時(shí)代科學(xué)、禮儀及民俗的某些情況，具有一定的價(jià)值?！ ≡谒囆g(shù)上小說(shuō)取得了較高的成就。引線、伏筆、人物、情節(jié)都能巧作安排，合情合理。雖然線索紛繁，但脈絡(luò)清晰，交待清楚，也不乏性格鮮明的人物形象。在語(yǔ)言運(yùn)用上，采用標(biāo)準(zhǔn)的北京話，很有地方特色，它在當(dāng)時(shí)與《紅樓夢(mèng)》被譽(yù)為“絕好的京語(yǔ)教科書”，書中寫京城旗人的生活風(fēng)俗習(xí)慣，也很有參考價(jià)值?！⊥砬逅拇笞l責(zé)小說(shuō)是指哪四部作品？ “譴責(zé)小說(shuō)”是晚清小說(shuō)的一個(gè)流派。魯迅在《一國(guó)小說(shuō)史略》中論述這類小說(shuō)的特點(diǎn)是“揭發(fā)伏藏，顯其弊惡，而于時(shí)政，嚴(yán)加糾彈，或更擴(kuò)充，并及風(fēng)俗”，因此稱這類小說(shuō)為“譴責(zé)小說(shuō)”。譴責(zé)小說(shuō)數(shù)量很多，其題材和內(nèi)容涉及社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，而以寫官場(chǎng)最為普遍，也最為出色。其中，李寶嘉的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽海花》影響最大，通常被稱為“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”。第十講 中國(guó)近代小說(shuō)（下） 《老殘游記》的思想傾向和藝術(shù)特色。 《老殘游記》的作者劉鶚，字鐵云，別號(hào)洪都百姓煉生，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江市）人。 表現(xiàn)對(duì)社會(huì)、國(guó)家危亡的擔(dān)憂和關(guān)注，是劉鶚創(chuàng)作《老殘游記》的本旨。小說(shuō)的這種思想傾向主要從兩個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)：首先，貫串全書的對(duì)社會(huì)、國(guó)家前途與命運(yùn)的強(qiáng)烈憂患，表明了作者的救亡意識(shí)。其次，揭露、抨擊官場(chǎng)的腐敗和黑暗，其成功之處突出表現(xiàn)在作者對(duì)殘暴、昏聵的“清官”的種種罪惡的揭露和批判，這當(dāng)時(shí)批判官場(chǎng)的小說(shuō)中，可以說(shuō)是別開生面?！ ≡谒囆g(shù)上，《老殘游記》的特色是十分突出的，主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面上：在結(jié)構(gòu)上，以中心人物老殘的游歷為線索，寫他的所見所聞，形式比較自由，以散文的筆法敘事狀物，節(jié)奏時(shí)緩時(shí)緊，敘事疏密相間，張馳起伏，富于懸念。在人物塑造上，不僅形象地塑造了作者所熟悉的張曜、玉賢、剛弼這類“清官”形象，還塑造了一些頗具性格的社會(huì)下層的小人物。作者很善于將傳統(tǒng)小說(shuō)的多種手法融合貫通，人物也在多層次、多側(cè)面的描寫中顯露其性格特征。特別在人物的心理描寫方面，進(jìn)行了獨(dú)特的探索，對(duì)于提高我國(guó)小說(shuō)的表現(xiàn)力有重要意義。此外，小說(shuō)中的景物、場(chǎng)面描寫，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它們夾雜于故事情節(jié)的發(fā)展之中，文字優(yōu)雅，別具韻味，表現(xiàn)了作者敏銳的觀察力和高超的語(yǔ)言技巧。 如何評(píng)價(jià)曾樸對(duì)《孽?；ā返男薷?？ 《孽?；ā返淖髡咴鴺?，字孟樸，號(hào)銘珊，筆名東亞病夫，江蘇常熟人。作品除《孽?；ā吠?，還有自傳體小說(shuō)《魯男子》第一部《戀》，《雪縣夢(mèng)》院本，譯作有雨果《九十三年》、《笑面人》、《歐那尼》等?！ 赌鹾；ā烦跤筛锩勺骷医鹨唬ㄋ舍懽髁肆?，后交給曾樸續(xù)寫。曾樸于1904年112月間，寫成了《孽海花》20回，1905年以東亞病夫筆名由小說(shuō)林社出版。至1907年，又完成了5回。根據(jù)曾樸手?jǐn)M的60回的回目，此書以歌頌民族民主革命運(yùn)動(dòng)為主，兼對(duì)墮落為?；庶h的維新派有所批判，貫穿了一條反對(duì)封建專制、鼓吹民主共和的主線，晚清近30年間發(fā)生的重大歷史事件都包括了進(jìn)去。20年后，即1927年，曾樸著手修改已經(jīng)發(fā)表的25回，并新撰26至35回，到35回發(fā)表時(shí)已是1930年4月了。第35回寫到戊戌變法前夕。這次改動(dòng)，不僅調(diào)整了章節(jié)，內(nèi)容也有所增刪。中心思想變了，由反對(duì)君主立憲、鼓吹民族民主革命，變成先立憲、后民主共和。小說(shuō)的布局也變了，把革命派只作為一個(gè)派別，而不是以民族民主革命運(yùn)動(dòng)作為小說(shuō)的綱來(lái)寫了。內(nèi)容也相應(yīng)有了較大的改動(dòng)，最能體現(xiàn)小說(shuō)反帝反封建的革命性的文字都作了刪改。內(nèi)容的修改，完全改變了小說(shuō)的基調(diào)，從反對(duì)帝國(guó)主義侵略、批判科舉、批判封建專制變成為科舉張目，為封建專制張目。 《孽?；ā罚ǔ醢姹荆┑乃枷雰?nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)?！ 赌鹾；ā罚ǔ醢姹荆┑乃枷雰?nèi)容，可以從如下兩個(gè)方面去認(rèn)識(shí)：一、抨擊清王朝的腐朽沒落。此書與同時(shí)代的小說(shuō)不完全相同，作者已注意從制度上下筆，從最高統(tǒng)治集團(tuán)處著眼，尋根問(wèn)源。二、熱情歌頌資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命?！ ≡谒囆g(shù)結(jié)構(gòu)上，小說(shuō)既注意橫向的一個(gè)一個(gè)故事的鋪排，又有縱向的將眾多故事維系起來(lái)的中心主干。它的出現(xiàn)，說(shuō)明近代流行的塊狀小說(shuō)結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的網(wǎng)狀小說(shuō)結(jié)構(gòu)開始新的糅合。在人物塑造上，作者運(yùn)用諷刺藝術(shù)手法塑造主人公金雯青和傅彩云的形象，二人的性格都比較突出。在語(yǔ)言方面，小說(shuō)語(yǔ)言通俗淺白，人物對(duì)話很有特色，比較符合人物的身份、性格，注意人物語(yǔ)言的個(gè)性化。11 / 1
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