【正文】 林蔭路與大水渠——巴洛克園林造園要素 運(yùn)動(dòng)園——英國(guó)風(fēng)景園的精神 黑色園——日本枯山水 6個(gè)小花園面積一致，均為長(zhǎng)方形。每個(gè)小園都通過一定的設(shè)計(jì)手法及植物材料的選擇來體現(xiàn)一種金屬和它的象征性的對(duì)應(yīng)物：一顆行星、一星期的某一天、一種色彩、一種特定的水的狀態(tài)和一種感覺器官。解構(gòu)主義與景觀設(shè)計(jì) “認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將一切既定的設(shè)計(jì)規(guī)律加以顛倒，如反對(duì)建筑設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一與和諧，反對(duì)形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續(xù)地變化……解構(gòu)主義的裂解、懸浮 、消失、分裂、拆散、移位、斜軸、拼接等手法，也確實(shí)產(chǎn)生一種特殊的不安感?！?de La Villette作者——屈米Bernard Tschumi “約55ha。屈米通過一系列的手法，把園內(nèi)外的復(fù)雜環(huán)境有機(jī)地統(tǒng)一起來，并且滿足了各種功能的需求。 方案由點(diǎn)、線、面三層基本要素構(gòu)成。 首先，120米*120米的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)，交點(diǎn)是Folie（風(fēng)景園中用于點(diǎn)景的小建筑） 其次，線的要素是運(yùn)河南和公園西側(cè)的由長(zhǎng)廊連接的folie串成的公園2條軸線，還有幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線型的游覽路。這條精心設(shè)計(jì)的游覽路打破了由folie構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)所建立起來的秩序，同時(shí)也聯(lián)系著公園中10個(gè)主題小園，其中最著名的是謝梅道夫Alexandre Chemetoff設(shè)計(jì)的竹園。 再次，面的要素是這10個(gè)主題公園和其他場(chǎng)地、草坪和樹叢。 在這種自然式種植的植被中，我們感受不到那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)的存在，整座園林仍然充滿了自然的氣息。柏林猶太人博物館及霍夫曼花園Hoffmann Garden作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿爾布拉中學(xué)作者——盧茨極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì) “極簡(jiǎn)主義的特征主要有：非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個(gè)存在的物體，而非精神，摒棄任何具體的內(nèi)容、反應(yīng)和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；顏色盡量簡(jiǎn)化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖Nonrelation Composition，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元，沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；雕塑不使用基座和框架，將物體放置在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。 在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，不少設(shè)計(jì)師與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家一樣，在形式上追求極度簡(jiǎn)化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀。另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品，運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等?！?Walker “沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。 材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。通常所有的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑?，水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達(dá)出來，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。種植也是規(guī)則的，樹木大多按照網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分?！? “沃克的作品注重人與環(huán)境的交流，人類與地球、與宇宙神秘事物的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)大自然的迷一般的特征，如水聲、風(fēng)聲、巖石的沉重和穩(wěn)定、飄渺神秘的霧以及令人難以琢磨的光。”泰納噴泉Tanner Fountain“這個(gè)設(shè)計(jì)明顯受到極簡(jiǎn)藝術(shù)家安德拉1977年在哈特福德Hartford創(chuàng)作的一個(gè)石陣雕塑的影響。“他將景觀要素分為三個(gè)水平層，底層是平整的草坪層，第二層是道路層，由方格網(wǎng)的道路和對(duì)角線方向的斜交的道路網(wǎng)來組成。第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構(gòu)成的長(zhǎng)方形的環(huán)狀水渠，是公園的視覺中心?！钡驴怂_斯州索拉納IBM研究中心辦公區(qū)Solana“建筑強(qiáng)烈的色彩具有明顯的墨西哥風(fēng)格。沃克在建筑周圍建立了兩套系統(tǒng)。一是由兩個(gè)水池、兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三組平行的小路組成的道路系統(tǒng)。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機(jī)地聯(lián)系了起來。”加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈“中心大廈由西薩佩里設(shè)計(jì)。”日本京都高科技中心德國(guó)慕尼黑機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店日本Makuhari的IBM大樓庭院“是一個(gè)極富禪意的作品。 沃克沒有理睬建筑的分隔，而是按照嚴(yán)格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過渡。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過竹林，穿過建筑，穿過水池，穿過柳樹島，始終貫穿，將庭院連為一體。 庭院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，簡(jiǎn)單的線條，以及園中的沙礫鋪裝，巨大的立石，平靜的水池中漂浮的睡蓮，使庭院籠罩著一種深沉寧?kù)o的寺廟園林氣氛?！彼囆g(shù)的綜合—— Schwartz（沃克的老婆~)面包圈花園“施瓦茨認(rèn)為，面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽光的材料，經(jīng)過海焦油涂抹之后它還具有防水的特性，同時(shí)它又富有家庭的親情。她用這種她丈夫最喜愛的食品作為對(duì)他一周工作歸來的歡迎。面包圈是一種臨時(shí)的材料，最終在主人外出時(shí)被貓破壞了?！蔽餮艌D監(jiān)獄庭院King Country Jailhouse Garden“是一個(gè)用混凝土和彩色陶瓷片構(gòu)筑的場(chǎng)地，為探訪的親友和律師提供了一個(gè)生動(dòng)的，易養(yǎng)護(hù)的會(huì)談場(chǎng)所。 建筑的柱子在墻面和地面上投下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，地面不同方向的條紋鋪裝又加強(qiáng)了這一印象，聯(lián)系墻上的拱門和地面上奇怪的雕塑，讓人聯(lián)想起契里科Giorgio de Chirico的繪畫，使這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時(shí)，仿佛又有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩?！眮喬靥m大市里約購(gòu)物中心Rio Shopping Center加州科莫思Commerce的城堡The Citadel“原為橡膠和汽車輪胎廠”邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)的隔音墻“用陽光激活墻體的想法”“她精心選擇了設(shè)計(jì)元素：長(zhǎng)椅、街燈、鋪地、欄桿等，以法國(guó)巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來再現(xiàn)這些傳統(tǒng)的景觀要素?！泵髂岚⒉ɡ故新?lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)Federal Courthouse Plaza“它的形狀源于本地的一種特殊地形drumlin——萬年前冰川消退后的產(chǎn)物。明尼阿波利斯市的這個(gè)中信廣場(chǎng)，最大的功能是‘創(chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一段記憶，一個(gè)場(chǎng)所’”曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)“‘運(yùn)動(dòng)’是施瓦茨這個(gè)作品的重要特征?！褚粋€(gè)起居室，人們可以在這里自由地活動(dòng)’。藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合——哈格里夫斯George Hargreaves“用實(shí)踐告訴人們，科學(xué)和藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中能夠完美的結(jié)合在一起?！薄肮窭锓蛩拐J(rèn)為，過多的養(yǎng)護(hù)費(fèi)是昂貴的，也是耗費(fèi)人力的。在每個(gè)公園里他都建立了富于變化的生態(tài)系統(tǒng)。在那里鄉(xiāng)土的草類、野生的花卉和灌木能夠得到應(yīng)有的發(fā)展，就如同他所說的‘我在大地上建立了一個(gè)系統(tǒng)，植物、人群和水在上面留下痕跡?！薄袄盥駡?chǎng)變成了一個(gè)特色鮮明的舊金山海灣邊緣的公園”加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園“哈格里夫斯在燭臺(tái)角文化公園為人們提供了一個(gè)用心靈去體味自然的場(chǎng)所。受到經(jīng)常侵襲這里的強(qiáng)風(fēng)的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風(fēng)障土丘的中間切開了一道缺口，順應(yīng)著風(fēng)的主導(dǎo)方向，一直伸入水中，形成了一個(gè)開場(chǎng)的迎風(fēng)口，‘風(fēng)之門’?！凹又菟_克拉門河谷的綠園 “。何塞市希望這項(xiàng)工程不僅解決洪水對(duì)河岸的侵蝕，而且能為當(dāng)?shù)鼐用裉峁┛捎H近的自然場(chǎng)所。 公園系統(tǒng)分為兩層，下層為泄洪道，上層為濱河散步道河野生動(dòng)物保護(hù)地，并連接著周圍新的建筑、住宅和商業(yè)開發(fā)區(qū)。 在設(shè)計(jì)中應(yīng)用了計(jì)算機(jī)模型以分析洪水的潛在危險(xiǎn)。在下游的河岸上，哈格里夫斯創(chuàng)造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的編制狀地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力學(xué)原理，在洪水到來的時(shí)候，它們可以減緩河水的流速，在洪水消退時(shí)，這些地形能夠組織排水?！甭芬姿咕S爾市河濱公園“公園內(nèi)所有空間的設(shè)計(jì)都要考慮能經(jīng)受洪水的侵襲而不至有太多的損壞。公園的形式揭示了場(chǎng)地的自然和文化過程，河流的漲水和泄洪的過程在公園的每一個(gè)空間都得到揭示?！逼咸蜒览锼贡臼袨I水公園——特茹河和特蘭考河公園 “這個(gè)公園也面臨諸多問題，諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進(jìn)行地形的塑造，使這個(gè)平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。疏浚的沉積物被塑造成一種波動(dòng)的地形，新月形的土丘好像風(fēng)蝕沙丘的形狀，也讓人想起風(fēng)吹起的水的波紋，喚起對(duì)附近山脈和谷地的聯(lián)想?！眫~~悉尼奧林匹克公園公共區(qū)域 “設(shè)計(jì)的主旨是將露天的大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，競(jìng)技場(chǎng)，水上中心和主要的基礎(chǔ)設(shè)施如鐵路和交通終端集結(jié)在一起，同時(shí)創(chuàng)造一個(gè)大型的、簡(jiǎn)潔的開放空間，使得人們可以自由的通行，并最快捷最方便地到達(dá)目的地。 哈格里夫斯在概念上提出了紅、藍(lán)、綠三種顏色的運(yùn)動(dòng)：紅色代表城市化的空間，藍(lán)色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，三種要素的運(yùn)動(dòng)和結(jié)合形成完善的公共區(qū)域環(huán)境?！毙列聊翘岽髮W(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心 “一系列蜿蜒流動(dòng)的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計(jì)的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子?！比祟惻c自然共生的舞臺(tái)——高伊策Adriaan Geuze “west 8事務(wù)所” “高伊策經(jīng)常提到所謂的‘后達(dá)爾文主義’。他認(rèn)為西方人大多信奉環(huán)境可以適應(yīng)人。他們一直試圖為自己創(chuàng)造一個(gè)世界。后達(dá)爾文主義似乎通過一種作用與反作用的、設(shè)計(jì)的進(jìn)程和自然的進(jìn)程之間的游戲來影響自然的法則。后達(dá)爾文主義認(rèn)為不僅僅是人能夠被環(huán)境同化，動(dòng)物也可以。高伊策認(rèn)為這個(gè)年代已經(jīng)沒有必要再創(chuàng)造一種新的環(huán)境來適應(yīng)人類，也就是說，應(yīng)該停止讓環(huán)境適應(yīng)人，因?yàn)槿丝梢员画h(huán)境同化，應(yīng)該讓人賴適應(yīng)環(huán)境。 “‘后達(dá)爾文主義很簡(jiǎn)單，如果我們創(chuàng)造一個(gè)人造的叢林，老鼠、鴿子和各種各樣的動(dòng)物都能夠生存。這種態(tài)度也可以理解為：后現(xiàn)實(shí)主義?！睎|斯?fàn)柕聡吖こ? “他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場(chǎng)與自然環(huán)境和諧起來，而是首先將砂石堆平整，建成一片高地，這樣使得人們開車沿著大壩行進(jìn)時(shí)，會(huì)看到廣袤無垠的大海。 然后對(duì)這塊高地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養(yǎng)殖場(chǎng)的廢棄的蚌殼，養(yǎng)殖場(chǎng)也因此處理了這些蚌殼，一舉兩得。 鳥蛤蚌和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創(chuàng)造了一處人工的自然。 與生態(tài)學(xué)家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個(gè)繁殖的環(huán)境。當(dāng)?shù)睾ｘB對(duì)此很著迷，白色的停在白色的蚌殼上，黑色的鳥則停在黑色上?！笔鏋醪駨V場(chǎng) “位于充滿生機(jī)的港口城市鹿特丹的中心。，地下是停車場(chǎng)，廣場(chǎng)上不能種樹。 高伊策的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了廣場(chǎng)中虛空的重要，通過將廣場(chǎng)的地面抬高，保持了廣場(chǎng)是一個(gè)平展、空曠的空間，不僅提供了一個(gè)欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個(gè)‘城市舞臺(tái)’的形象。廣場(chǎng)沒有被賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，如同一個(gè)舞臺(tái)?！卑⒛匪固氐に刮髌栈魻枡C(jī)場(chǎng)的擴(kuò)建烏特勒之VSB公司庭院Carrasco廣場(chǎng) “West 8以柏油和草地為元素，在地面上設(shè)計(jì)了一個(gè)二維的超現(xiàn)實(shí)主義的圖案。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀援其上的常春藤將柱子變成了一片城市森林，自然在這個(gè)人造的景觀中具有了永恒性。樹樁放置在場(chǎng)地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。奇異的光、聲和移動(dòng)的火車使這個(gè)空間具有了超現(xiàn)實(shí)主義的神秘氣氛。”Interpolis公司總部花園 “花園是內(nèi)向的，開放的。花園中散植著大喬木。長(zhǎng)度從20米到85米不等的狹長(zhǎng)形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的，不斷變化的透視效果。高臺(tái)上的玉蘭盛開著大片白色的玉蘭花朵，與鋪裝大面積的頁巖層形成強(qiáng)烈的對(duì)比”美國(guó)南加州查理斯頓Spoleto藝術(shù)節(jié)的落羽杉沼澤園 “鋼絲連接形成的一個(gè)矩形結(jié)構(gòu)將園子與周圍的環(huán)境分隔開，懸掛在鋼絲上的苔蘚形成四片輕靈的墻。一條曲折的木板路從陸地上延伸到園中，水中有睡蓮和小動(dòng)物，為參觀者提供了一種超現(xiàn)實(shí)主義的體驗(yàn)?！毕膳▓@ “垂直的花園。一個(gè)支架上擺放著植物的7層的綠色之塔。塔的內(nèi)部是一個(gè)浪漫高聳的庭院，有水池、睡蓮和青蛙。也是一個(gè)沉思的圣所”。歡迎您的光臨，！希望您提出您寶貴的意見，你的意見是我進(jìn)步的動(dòng)力。贈(zèng)語； 如果我們做與不做都會(huì)有人笑，如果做不好與做得好還會(huì)有人笑，那么我們索性就做得更好，來給人笑吧！ 現(xiàn)在你不玩命的學(xué)，以后命玩你。我不知道年少輕狂，我只知道勝者為王。不要做金錢、權(quán)利的奴隸；應(yīng)學(xué)會(huì)做“金錢、權(quán)利”的主人。什么時(shí)候離光明最近？那就是你覺得黑暗太黑的時(shí)候。最值得欣賞的風(fēng)景，是自己奮斗的足跡。壓力不是有人比你努力，而是那些比你牛幾倍的人依然比你努力。