【正文】 標志。由于整個地區(qū)被大量的高速公路、鐵路、輕軌、污水排水渠、高壓線等分隔，埃姆舍公園的規(guī)劃非常復(fù)雜?！?Latz杜伊斯堡風景公園 Landschaftspark Duisburg Nord “200ha。 2）工廠中的植被均得以保留，荒草任其自由生長，工廠中原有的廢棄材料也得以盡可能的利用?！彼_爾布呂肯市港口島公園Burgpark Hafeninsel “拉茨也是用生態(tài)的思想，對廢棄的材料進行再利用，處理這塊遭到重創(chuàng)而衰退的地區(qū)。他考慮了碼頭廢墟、城市結(jié)構(gòu)、基地上的植被等因素，首先對區(qū)域進行了‘景觀結(jié)構(gòu)設(shè)計’。 新建部分多以紅磚砌筑，與原有瓦礫形成鮮明對比，具有很強的識別性。在這些人工景觀的區(qū)域旁，有野草與其他植物自生自滅的區(qū)域。盧茨將喬木種植在公園外圍，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉綠籬圍合成不同用圖的親切的小空間。 其次是走出畫廊，在室外的土地上進行創(chuàng)作。與路易斯康合作的紐約河濱公園的游戲場方案，把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、陡坎、斜坡等，結(jié)合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戲室等設(shè)施。這就是雕塑創(chuàng)造空間的原因。野口勇用立方體、金字塔和圓環(huán)分別象征著機遇、地球和太陽，幾何形體和地面全部采用與建筑外墻一致的磨光白色大理石，整個庭院渾然一體，成為一個統(tǒng)一的雕塑，充滿神秘的超現(xiàn)實主義的氣氛。他的大多數(shù)作品基本上由巖石構(gòu)成。穆拉色將景觀、雕塑和文學融為一體。隧道的墻上有藍紅兩個圓環(huán)，象征男人和女人，交叉著象征著無可分離的婚姻。水池把天空帶到地面，暗示著陰間。s Garden 作者——克拉默Ernst Crammer瑞士 “作者的意圖是將現(xiàn)代幾何的詩意運用到園林中去，其結(jié)果是三維抽象幾何形體構(gòu)成了一種與眾不同的空間感受?！闭部怂沟幕▓@“波動的景觀”作者——詹克斯Charles Jencks “以波浪線為母題?！? “Philip Lewis在20世紀60年代早期作的對威斯康辛Wisconsin的研究中，建立了確定環(huán)境走廊的過程，這種環(huán)境走廊包括特色景觀的地區(qū)。今天，環(huán)境保護的思想已新入人心，無論是潛移默化的影響還是有意的以生態(tài)原則為指導(dǎo)，生態(tài)主義在當今景觀設(shè)計中是一個普片的原則。基于這樣的理解，生態(tài)主義設(shè)計意味著認為的過程與生態(tài)過程相協(xié)調(diào)，對環(huán)境破壞達到最小。今天，更多的景觀設(shè)計師強調(diào)的是生態(tài)與藝術(shù)和功能的結(jié)合。通長，只要一個設(shè)計或多或少地應(yīng)用了這些原則，都有可能被稱作‘生態(tài)設(shè)計’”西雅圖煤氣廠公園作者——哈克Richard Haag華盛頓Renton的水園作者——藝術(shù)家喬丹Lorna Jordan和雙喬尼斯Jonesamp。雨水被收集注入11個池塘以沉淀污染物，然后釋放到下面的濕地，以供給植物、微生物和野生動物?！比A盛頓西廣場作者——文丘里“用鋪裝的圖案來隱喻城市的歷史格局”新奧爾良意大利廣場作者—— Moore巴黎雪鐵龍公園作者—— ；。前兩組一虛一實。 如：大溫室——法國巴洛克園林中的宮殿 溫室前下傾的大草坪——巴洛克園林中宮殿前下沉式大花壇的簡化 大草坪與塞納河的關(guān)系——巴黎塞納河畔傳統(tǒng)園林的處理手法 大水渠邊6個小建筑——文藝復(fù)興和巴洛克園林中巖洞的抽象 系列園的跌水——意大利文藝復(fù)興園林中的水鏈 林蔭路與大水渠——巴洛克園林造園要素 運動園——英國風景園的精神 黑色園——日本枯山水 6個小花園面積一致，均為長方形。屈米通過一系列的手法，把園內(nèi)外的復(fù)雜環(huán)境有機地統(tǒng)一起來，并且滿足了各種功能的需求。 再次，面的要素是這10個主題公園和其他場地、草坪和樹叢。另外還有一些景觀設(shè)計作品，運用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。種植也是規(guī)則的，樹木大多按照網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴謹?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分。第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構(gòu)成的長方形的環(huán)狀水渠，是公園的視覺中心。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機地聯(lián)系了起來。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過竹林，穿過建筑，穿過水池，穿過柳樹島，始終貫穿，將庭院連為一體。面包圈是一種臨時的材料，最終在主人外出時被貓破壞了?！泵髂岚⒉ɡ故新?lián)邦法院大樓前廣場Federal Courthouse Plaza“它的形狀源于本地的一種特殊地形drumlin——萬年前冰川消退后的產(chǎn)物?！薄肮窭锓蛩拐J為，過多的養(yǎng)護費是昂貴的，也是耗費人力的。受到經(jīng)常侵襲這里的強風的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風障土丘的中間切開了一道缺口，順應(yīng)著風的主導(dǎo)方向，一直伸入水中，形成了一個開場的迎風口，‘風之門’。 在設(shè)計中應(yīng)用了計算機模型以分析洪水的潛在危險。公園的形式揭示了場地的自然和文化過程，河流的漲水和泄洪的過程在公園的每一個空間都得到揭示。”~~~悉尼奧林匹克公園公共區(qū)域 “設(shè)計的主旨是將露天的大型運動場，競技場，水上中心和主要的基礎(chǔ)設(shè)施如鐵路和交通終端集結(jié)在一起，同時創(chuàng)造一個大型的、簡潔的開放空間，使得人們可以自由的通行，并最快捷最方便地到達目的地。他認為西方人大多信奉環(huán)境可以適應(yīng)人。高伊策認為這個年代已經(jīng)沒有必要再創(chuàng)造一種新的環(huán)境來適應(yīng)人類，也就是說，應(yīng)該停止讓環(huán)境適應(yīng)人，因為人可以被環(huán)境同化，應(yīng)該讓人賴適應(yīng)環(huán)境。 然后對這塊高地進行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養(yǎng)殖場的廢棄的蚌殼，養(yǎng)殖場也因此處理了這些蚌殼，一舉兩得?！笔鏋醪駨V場 “位于充滿生機的港口城市鹿特丹的中心。”阿姆斯特丹斯西普霍爾機場的擴建烏特勒之VSB公司庭院Carrasco廣場 “West 8以柏油和草地為元素，在地面上設(shè)計了一個二維的超現(xiàn)實主義的圖案。”Interpolis公司總部花園 “花園是內(nèi)向的，開放的。一條曲折的木板路從陸地上延伸到園中，水中有睡蓮和小動物，為參觀者提供了一種超現(xiàn)實主義的體驗。也是一個沉思的圣所”。不要做金錢、權(quán)利的奴隸；應(yīng)學會做“金錢、權(quán)利”的主人。壓力不是有人比你努力，而是那些比你牛幾倍的人依然比你努力。最值得欣賞的風景，是自己奮斗的足跡。贈語； 如果我們做與不做都會有人笑，如果做不好與做得好還會有人笑，那么我們索性就做得更好，來給人笑吧！ 現(xiàn)在你不玩命的學，以后命玩你。一個支架上擺放著植物的7層的綠色之塔。長度從20米到85米不等的狹長形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產(chǎn)生了強烈的，不斷變化的透視效果。樹樁放置在場地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。 高伊策的設(shè)計強調(diào)了廣場中虛空的重要，通過將廣場的地面抬高，保持了廣場是一個平展、空曠的空間，不僅提供了一個欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個‘城市舞臺’的形象。 與生態(tài)學家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環(huán)境。這種態(tài)度也可以理解為：后現(xiàn)實主義。后達爾文主義似乎通過一種作用與反作用的、設(shè)計的進程和自然的進程之間的游戲來影響自然的法則?！毙列聊翘岽髮W設(shè)計與藝術(shù)中心 “一系列蜿蜒流動的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進行地形的塑造，使這個平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。地形的尖端部分指向上游，以符合水力學原理，在洪水到來的時候，它們可以減緩河水的流速，在洪水消退時，這些地形能夠組織排水。何塞市希望這項工程不僅解決洪水對河岸的侵蝕，而且能為當?shù)鼐用裉峁┛捎H近的自然場所。在那里鄉(xiāng)土的草類、野生的花卉和灌木能夠得到應(yīng)有的發(fā)展，就如同他所說的‘我在大地上建立了一個系統(tǒng)，植物、人群和水在上面留下痕跡。‘像一個起居室，人們可以在這里自由地活動’。 建筑的柱子在墻面和地面上投下長長的陰影，地面不同方向的條紋鋪裝又加強了這一印象，聯(lián)系墻上的拱門和地面上奇怪的雕塑，讓人聯(lián)想起契里科Giorgio de Chirico的繪畫，使這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時，仿佛又有超現(xiàn)實主義的色彩?！彼囆g(shù)的綜合—— Schwartz（沃克的老婆~)面包圈花園“施瓦茨認為，面包圈是一種廉價的、易維護的、不需要陽光的材料，經(jīng)過海焦油涂抹之后它還具有防水的特性，同時它又富有家庭的親情。”日本京都高科技中心德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店日本Makuhari的IBM大樓庭院“是一個極富禪意的作品。沃克在建筑周圍建立了兩套系統(tǒng)?！碧┘{噴泉Tanner Fountain“這個設(shè)計明顯受到極簡藝術(shù)家安德拉1977年在哈特福德Hartford創(chuàng)作的一個石陣雕塑的影響。 材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。柏林猶太人博物館及霍夫曼花園Hoffmann Garden作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿爾布拉中學作者——盧茨極簡主義與景觀設(shè)計 “極簡主義的特征主要有：非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個存在的物體，而非精神，摒棄任何具體的內(nèi)容、反應(yīng)和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時代感；采用現(xiàn)代機器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形式簡約、明晰，多用簡單的幾何形體，具有紀念碑式的風格；顏色盡量簡化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖Nonrelation Composition，只強調(diào)整體，重復(fù)、系列化地擺放物體單元，沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進；雕塑不使用基座和框架，將物體放置在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。 首先，120米*120米的嚴謹?shù)姆礁窬W(wǎng)，交點是Folie（風景園中用于點景的小建筑） 其次，線的要素是運河南和公園西側(cè)的由長廊連接的folie串成的公園2條軸線，還有幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線型的游覽路。解構(gòu)主義與景觀設(shè)計 “認為應(yīng)當將一切既定的設(shè)計規(guī)律加以顛倒，如反對建筑設(shè)計中的統(tǒng)一與和諧，反對形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟彼此之間的有機聯(lián)系，認為建筑設(shè)計可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續(xù)地變化……解構(gòu)主義的裂解、懸浮 、消失、分裂、拆散、移位、斜軸、拼接等手法，也確實產(chǎn)生一種特殊的不安感。 公園主要游覽路線是對角線方向的軸線，雖然是筆直的，但是在高差和空間上卻變化多端，不覺單調(diào)。 第一組建筑是位于中心南部的七個混凝土立方體——‘巖洞’。顆粒的污染物首先在池中沉淀，然后順水流到濕地，通過呈帶狀種植的濕地植物如莎草、燈心草、黃鳶尾、紅枝山茱萸等得以完全的過濾。Caldwell工程顧問公司。 如反映生物的區(qū)域性；順應(yīng)基址的自然條件，合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通風和降水；選用當?shù)氐牟牧稀⑻貏e是注重鄉(xiāng)土植物的運用；注重材料的循環(huán)使用并利用廢棄的材料以減少對能源的消耗，減少維護的成本；注重生態(tài)系統(tǒng)的保護、生物多樣性的保護與建立；發(fā)揮自然自身的能動性、建立和發(fā)展良性循環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)；體現(xiàn)自然元素和自然過程，減少人工的痕跡。因此更常規(guī)的理解、狹義的生態(tài)設(shè)計應(yīng)當是在現(xiàn)有的知識和技術(shù)條件下朝向這一方向努力。設(shè)計是一個認為的過程，如果將生態(tài)主義理解為完全順應(yīng)自然過程而不加任何干涉的話，就不可能存在生態(tài)主義的設(shè)計。”生態(tài)主意原則指導(dǎo)下的景觀設(shè)計 現(xiàn)代景觀具有科學、藝術(shù)和社會三個方面，三者密不可分，相輔相成。 全書的主要內(nèi)容有：以生態(tài)學的觀點，從宏觀和微觀研究自然環(huán)境與人的關(guān)系，提出適應(yīng)自然的特征來創(chuàng)造人的生存環(huán)境的可能性與必然性；闡明了自然演進過程，證明了人對大自然的依存關(guān)系，批判以人為中心的思想；對東西方哲學、宗教和美學等文化進行了比較，揭示了差別的根源。一是形成入口的兩個種著植物的斜坡；二是名為‘落下的天空’的盤桓在草地上的如巨龍般的曲面雕塑；三十沙地上點綴著放射狀樹木的一個下沉式的螺旋線——‘樹林螺旋’，既可作為露天劇場，又是休息座凳。她的作品大多基于各種形式的復(fù)雜臺地，曲線的、直線的、折線的、層層疊疊，形成有趣的和獨一無二的硬質(zhì)景觀。平臺附近的水面上漂浮著一個十字型的石板。墳?zāi)共贾迷贚型的角上。園中用玄武巖鋪裝成彎曲的小路，曲線的花崗巖擋土墻傾斜于小路的一側(cè)，園中和擋土墻上散置的一些巨石引導(dǎo)著人們走進日裔美籍人的移民世界。庭院的轉(zhuǎn)角處點綴著一叢修竹，搖曳的身姿為素色的庭院加入了生動的要素?！币翱谟屡c路易斯康合作設(shè)計的紐約河濱公園的游戲場方案模型日本廣島和平公園中名為“出發(fā)”的橋巴黎聯(lián)合國教科文組織UNESCO總部庭院設(shè)計 “、石、水、木塑造的地面景觀，分為兩個部分，上層的石平臺，有座凳和圓石塊，下層布置了植物、水池、石板橋、卵石灘、鋪裝和草地?！? “野口勇曾說：我喜歡想象把園林當作空間的雕塑。 再有就是使用自然的材料，