【正文】 是筆直的，但是在高差和空間上卻變化多端，不覺單調(diào)。 首先，120米*120米的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)，交點(diǎn)是Folie（風(fēng)景園中用于點(diǎn)景的小建筑） 其次，線的要素是運(yùn)河南和公園西側(cè)的由長(zhǎng)廊連接的folie串成的公園2條軸線，還有幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線型的游覽路。 材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。沃克在建筑周圍建立了兩套系統(tǒng)。”藝術(shù)的綜合—— Schwartz（沃克的老婆~)面包圈花園“施瓦茨認(rèn)為，面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽(yáng)光的材料，經(jīng)過(guò)海焦油涂抹之后它還具有防水的特性，同時(shí)它又富有家庭的親情?！褚粋€(gè)起居室，人們可以在這里自由地活動(dòng)’。何塞市希望這項(xiàng)工程不僅解決洪水對(duì)河岸的侵蝕，而且能為當(dāng)?shù)鼐用裉峁┛捎H近的自然場(chǎng)所。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進(jìn)行地形的塑造，使這個(gè)平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。后達(dá)爾文主義似乎通過(guò)一種作用與反作用的、設(shè)計(jì)的進(jìn)程和自然的進(jìn)程之間的游戲來(lái)影響自然的法則。 與生態(tài)學(xué)家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個(gè)繁殖的環(huán)境。樹樁放置在場(chǎng)地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。一個(gè)支架上擺放著植物的7層的綠色之塔。最值得欣賞的風(fēng)景，是自己奮斗的足跡。不要做金錢、權(quán)利的奴隸；應(yīng)學(xué)會(huì)做“金錢、權(quán)利”的主人。一條曲折的木板路從陸地上延伸到園中，水中有睡蓮和小動(dòng)物，為參觀者提供了一種超現(xiàn)實(shí)主義的體驗(yàn)?！卑⒛匪固氐に刮髌栈魻枡C(jī)場(chǎng)的擴(kuò)建烏特勒之VSB公司庭院Carrasco廣場(chǎng) “West 8以柏油和草地為元素，在地面上設(shè)計(jì)了一個(gè)二維的超現(xiàn)實(shí)主義的圖案。 然后對(duì)這塊高地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來(lái)自附近蚌養(yǎng)殖場(chǎng)的廢棄的蚌殼，養(yǎng)殖場(chǎng)也因此處理了這些蚌殼，一舉兩得。他認(rèn)為西方人大多信奉環(huán)境可以適應(yīng)人。公園的形式揭示了場(chǎng)地的自然和文化過(guò)程，河流的漲水和泄洪的過(guò)程在公園的每一個(gè)空間都得到揭示。受到經(jīng)常侵襲這里的強(qiáng)風(fēng)的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風(fēng)障土丘的中間切開了一道缺口，順應(yīng)著風(fēng)的主導(dǎo)方向，一直伸入水中，形成了一個(gè)開場(chǎng)的迎風(fēng)口，‘風(fēng)之門’?！泵髂岚⒉ɡ故新?lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)Federal Courthouse Plaza“它的形狀源于本地的一種特殊地形drumlin——萬(wàn)年前冰川消退后的產(chǎn)物。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過(guò)竹林，穿過(guò)建筑，穿過(guò)水池，穿過(guò)柳樹島，始終貫穿，將庭院連為一體。第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構(gòu)成的長(zhǎng)方形的環(huán)狀水渠，是公園的視覺中心。另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品，運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來(lái)劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。屈米通過(guò)一系列的手法，把園內(nèi)外的復(fù)雜環(huán)境有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，并且滿足了各種功能的需求。前兩組一虛一實(shí)。雨水被收集注入11個(gè)池塘以沉淀污染物，然后釋放到下面的濕地，以供給植物、微生物和野生動(dòng)物。今天，更多的景觀設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)的是生態(tài)與藝術(shù)和功能的結(jié)合。今天，環(huán)境保護(hù)的思想已新入人心，無(wú)論是潛移默化的影響還是有意的以生態(tài)原則為指導(dǎo)，生態(tài)主義在當(dāng)今景觀設(shè)計(jì)中是一個(gè)普片的原則?！闭部怂沟幕▓@“波動(dòng)的景觀”作者——詹克斯Charles Jencks “以波浪線為母題。水池把天空帶到地面，暗示著陰間。穆拉色將景觀、雕塑和文學(xué)融為一體。野口勇用立方體、金字塔和圓環(huán)分別象征著機(jī)遇、地球和太陽(yáng)，幾何形體和地面全部采用與建筑外墻一致的磨光白色大理石，整個(gè)庭院渾然一體，成為一個(gè)統(tǒng)一的雕塑，充滿神秘的超現(xiàn)實(shí)主義的氣氛。與路易斯康合作的紐約河濱公園的游戲場(chǎng)方案，把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、陡坎、斜坡等，結(jié)合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戲室等設(shè)施。盧茨將喬木種植在公園外圍，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉綠籬圍合成不同用圖的親切的小空間。 新建部分多以紅磚砌筑，與原有瓦礫形成鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng)的識(shí)別性?！彼_爾布呂肯市港口島公園Burgpark Hafeninsel “拉茨也是用生態(tài)的思想，對(duì)廢棄的材料進(jìn)行再利用，處理這塊遭到重創(chuàng)而衰退的地區(qū)?！?Latz杜伊斯堡風(fēng)景公園 Landschaftspark Duisburg Nord “200ha。他們首先更新被污染的表層土壤，由此塑造了大地藝術(shù)般的地形，直線的道路強(qiáng)化了地形，工業(yè)設(shè)施都成為了公園的標(biāo)志?！?983年慕尼黑園林展 “使該市綠地布局趨于平衡” “慕尼黑西園，由克魯斯卡Peter Kluska設(shè)計(jì)?！?973年漢堡園林展“主題是‘在綠地中度過(guò)假日’”1975年海曼姆路易森公園 “萊帕赫Bruno Leipacher設(shè)計(jì)的，41ha。 安德松經(jīng)常使用卵形，他認(rèn)為卵形是優(yōu)美的形，它的張力有著特殊的吸引力?！备绫竟鵐ariebjerg墓地局部索倫森Carl Theodor Sorensen “在丹麥享有‘景觀設(shè)計(jì)之父’的聲望” “他喜歡用集合原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。這是一個(gè)現(xiàn)代建筑與環(huán)境藝術(shù)完美結(jié)合的早期范例。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計(jì)上的發(fā)展最為突出。他的作品中暗含西班牙格蘭那達(dá)的宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。人行道上的樹三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼的休息空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在 園林中，將視線引向上方。他的曲線的花床，如同一支飽含分水的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。布雷著重考慮地形、道路、交通系統(tǒng)和建筑的位置，偶爾也會(huì)結(jié)合一二雕塑或藝術(shù)品。羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念碑The FDR Memorial “這個(gè)設(shè)計(jì)以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個(gè)室外空間，代表了羅斯福總統(tǒng)的四個(gè)時(shí)期和他宣揚(yáng)的四種自由?！备Ａ_里達(dá)州坦帕市國(guó)家銀行總部花園 “在水的應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(zhǎng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛?！泵桌栈▓@Miller Garden “克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。他認(rèn)為，對(duì)基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反應(yīng)是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，是用生動(dòng)的想象力來(lái)尋找問(wèn)題的癥結(jié)所在，并使問(wèn)題簡(jiǎn)化，這是解決問(wèn)題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是為土地、植物、動(dòng)物和人類解決各種問(wèn)題，而不是僅僅為了人類本身?！苯痖T展小花園(Golden Gate Exposition)唐納花園(Donnel Garden)阿普托斯花園(Aptos Garden)(Gerrett Eckbo)Edaw創(chuàng)始人之一Eckbo,Dean,Austin,Williams “埃克博提出，花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的、充滿幻想的家；設(shè)計(jì)必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積中，而非平面上；設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計(jì)必須是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的。”他的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，他開辟了一條通往新世界的道路。五、美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)斯蒂里（Fletcher Steele） 斯蒂里的設(shè)計(jì)風(fēng)格是介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的，他的作品不是確定的現(xiàn)代主義語(yǔ)言，他的主要貢獻(xiàn)是傳遞了歐洲現(xiàn)代主義園林的信息，是美國(guó)現(xiàn)代主義園林運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的導(dǎo)火線。 “從杰里科的作品中可以看出，場(chǎng)所精神是作品的核心。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之外的東西。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割斷和能透過(guò)視線的種植設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到。這個(gè)園林偏激的外表下和嚴(yán)格的施工，表達(dá)了規(guī)則式園林的新發(fā)展?？挤蚵≌▓@，展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才華。他是那個(gè)環(huán)境的一個(gè)優(yōu)美部分，他給環(huán)境增加光彩，而不是損壞他。他采用曲線、夸張的建筑形體來(lái)表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦的天文臺(tái)是其代表作品。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品 高迪 在公園的設(shè)計(jì)中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。代表作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。古羅馬園林的特點(diǎn)：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺(tái)地，用欄桿，擋土墻和臺(tái)階維護(hù)和聯(lián)系各個(gè)臺(tái)地，園林整體為規(guī)則式勒沃克 　 4 藝術(shù)的綜合——瑪莎丘奇和“加州花園” 　　 蓋瑞特羅斯 　　4 第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師 　　 二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)的行業(yè)形勢(shì) 　　 勞倫斯中國(guó)園林的起源是從模仿第一類自然開始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的。這種造園成為勒這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。路特斯恩設(shè)計(jì)的總督花園，也體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合，他將英國(guó)花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合。 穆特修斯 他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國(guó)式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。勒人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。 瑪利亞別墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑，庭院中心是腎形的游泳池，周圍是草地。四、英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)唐納德(Christopher Tunnard) 提出現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和藝術(shù)的。杰里科還沿著水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)。”穆迪歷史花園（Moody History Garden）這塊區(qū)域自然分成三個(gè)部分，西方和東方文化被遠(yuǎn)古時(shí)代分開。杰里科喜愛并在作品中大量運(yùn)用古典園林的要素：綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨肌⑦h(yuǎn)景、涼亭、座椅、棚架、瓶飾、花籃、長(zhǎng)平臺(tái)、長(zhǎng)步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等、視景線、植物?！薄∷{(lán)色的階梯(Blue Stairs) “清晰的展示了他運(yùn)用透視法對(duì)地段富有想象力的處理。 “這種帶有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為‘加州花園’(Califonia Garden)。他沒有給出關(guān)于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。”Alcoa花園是eckbo自己的住宅花園，成為他實(shí)施新思想、試驗(yàn)新材料的場(chǎng)所?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和靈活運(yùn)用。德國(guó)館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動(dòng)的空間。羅斯（James C. Rose）羅斯主義關(guān)注私家住宅庭院的設(shè)計(jì)，他的時(shí)間活動(dòng)大部分都是局限于東海岸區(qū)。 “他根據(jù)對(duì)自然的體驗(yàn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。SWA事務(wù)所作品 Deere Headquarters(Dawson)加州Los Altos的福特黑爾學(xué)院Foothill College(Peter Walker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的憲法廣場(chǎng)Constitution Plaza得州拉思考力納斯市的威廉姆斯廣場(chǎng)(SWA與雕塑家格萊恩設(shè)計(jì)的）澤恩（Robert Zion）帕雷公園Paley Park(Zion amp。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫，在不同的國(guó)家舉辦過(guò)畫展。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等?！?Monteiro，是他最重要的私人花園作品之一。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈的庇護(hù)所?！敝陌柵宓吕准訝朎l Pedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現(xiàn)”墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)“以騎馬和馬術(shù)為主題的居住區(qū)。 18世紀(jì)位于斯德哥爾摩北部的風(fēng)景園哈加園hgaparken也有很高的成就。”布勞姆（Holger Blom）提出城市公園對(duì)市民生活的影響：公園能打破大量冰冷的建筑構(gòu)筑物，作為一個(gè)系統(tǒng)，形成在城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)，為市民提供必要的空氣和陽(yáng)光，為每一個(gè)社區(qū)提供獨(dú)特的識(shí)別特征；公園為不同年齡的市民提供散步、休息、運(yùn)動(dòng)、游戲的消遣空間；公園是一個(gè)聚會(huì)的場(chǎng)所，可以舉行會(huì)議、游行、跳舞、甚至宗教活動(dòng)；公園是在現(xiàn)有自然的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。他稱其為自己曾經(jīng)劃過(guò)的‘最美的設(shè)計(jì)’。s have1967年加拿大蒙特利爾國(guó)際博覽會(huì)環(huán)境海爾辛堡市港口廣場(chǎng)哥本哈根Sankt Hans Torv廣場(chǎng)巴黎德方斯凱旋門環(huán)境設(shè)計(jì) 八、德國(guó) “如果說(shuō)德國(guó)歷史上最經(jīng)典的園林作品是18至19世紀(jì)親王侯爵的自然風(fēng)景園，那么德國(guó)當(dāng)代園林的經(jīng)典作品則多是為聯(lián)邦園林展而建造的公園。Anton Hansjakob設(shè)計(jì)的。建成后的西園幾乎無(wú)一絲噪音，成為理想的風(fēng)景式休息地了?！眹?guó)際建筑展埃姆舍公園IBA Emscherpark “位于魯爾區(qū)。公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新節(jié)食。拉茨采取了對(duì)場(chǎng)地最小干預(yù)的設(shè)