【正文】 歡迎您的光臨，！希望您提出您寶貴的意見，你的意見是我進(jìn)步的動(dòng)力。地下是停車場(chǎng)，廣場(chǎng)上不能種樹。 哈格里夫斯在概念上提出了紅、藍(lán)、綠三種顏色的運(yùn)動(dòng)：紅色代表城市化的空間，藍(lán)色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，三種要素的運(yùn)動(dòng)和結(jié)合形成完善的公共區(qū)域環(huán)境。在每個(gè)公園里他都建立了富于變化的生態(tài)系統(tǒng)?！奔又蓍倏な墟?zhèn)中心廣場(chǎng)大廈“中心大廈由西薩佩里設(shè)計(jì)。 在這種自然式種植的植被中，我們感受不到那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)的存在，整座園林仍然充滿了自然的氣息?！肮珗@以三組建筑來組織空間，這三組建筑相互間有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螌?duì)位關(guān)系，它們共同限定了公園中心部分的空間，同時(shí)又構(gòu)成了一些小的系列主題花園。問題是，到底這樣的破壞減少到一個(gè)什么樣的程度是最小，現(xiàn)在沒有、也不可能有一個(gè)定論?！比A盛頓的越南陣亡將士紀(jì)念碑Vietnam Veterans Memorial作者——林櫻Maya Lin巴塞羅那北站廣場(chǎng)作者——建筑師艾瑞歐拉Andreu Arriola Modorell和費(fèi)歐爾Carme Fiol Costa和紐約女藝術(shù)家派帕Beverly Pepper “通過三件大尺度的大地藝術(shù)作品為城市創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)化的空間?！比毡綨ishiKamo綠色中心廣場(chǎng)Green Center波特蘭市日裔美籍人歷史廣場(chǎng) “這是一個(gè)向2戰(zhàn)期間被囚禁的11萬(wàn)日裔美籍人道歉的紀(jì)念園。 然后是擴(kuò)大尺度。他寫道‘在城市中心區(qū)，將建立一種新的結(jié)構(gòu)，它將重構(gòu)破碎的城市片段，聯(lián)系它的各個(gè)部分，并且力求揭示被瓦礫所掩蓋的歷史，結(jié)果是城市開放空間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。埃姆舍公園的最大特色是巧妙的將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂的場(chǎng)所，并且就你可能的保留了原有的工業(yè)設(shè)施，同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀?！?981年卡塞爾園林展 “卡塞爾成為德國(guó)綠地系統(tǒng)最好的大城市之一” “米勒Wolfgang Miller設(shè)計(jì)的?？扇菁{不同的功能，有的放雕塑，有的是水。他認(rèn)為要關(guān)注基地的自然資源，在保持當(dāng)?shù)鼐坝^的前提下，結(jié)合草地樹叢進(jìn)行設(shè)計(jì)，現(xiàn)有的景觀價(jià)值，一旦被破壞，將不能再創(chuàng)造，必須讓將來的人仍然能擁有當(dāng)?shù)鼐坝^的現(xiàn)有價(jià)值。巴克曾說，花園的精髓就是具有人類所能夠達(dá)到的最偉大的寧?kù)o。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者學(xué)習(xí)。設(shè)計(jì)師巧妙地將防洪堤和露天劇場(chǎng)式的曲線臺(tái)階結(jié)合了起來，不僅能抵擋每年4到5次的洪水，而且還為城市中的居民提供了觀賞對(duì)岸風(fēng)景和來往船只的地方，同時(shí)也是城市的一個(gè)機(jī)會(huì)和演出的場(chǎng)所。（Lawrence Halprin） “唐納德倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面：功能的、移情的和美學(xué)的。雖然他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格克視為現(xiàn)代主義的，但是他的作品從來沒有一種特定的模式。他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，材料只是塑造空間的物質(zhì)?！惫鸶锩F(xiàn)代主義潮流的掀起，動(dòng)搖并最終導(dǎo)致了哈佛景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)系“巴黎美術(shù)學(xué)院派”教條的解體和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的建立，并推動(dòng)美國(guó)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。每個(gè)要素并不是真實(shí)花園的復(fù)制品，而是一個(gè)抽象的概念，代表著那個(gè)時(shí)代。功能主義使景觀設(shè)計(jì)從情感主義和浪漫主義中解脫出來，去滿足人的理性需求。他認(rèn)為設(shè)計(jì)的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。奧姆斯特德 19世紀(jì)上半葉，隨著中產(chǎn)階級(jí)的興起，開始修建一些開放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。. . . .《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》考研筆記 學(xué)習(xí)參考一,西方的園林傳統(tǒng) 二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索 　　1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 　　2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響 三, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生 1．19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響 　　2 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì) 　　 門德爾松 　　 荷蘭風(fēng)格派 　　 包豪斯 　　 勒”古埃及園林特點(diǎn)：一般是方形的，周圍有墻，入口建有塔門，園內(nèi)成排種植庭陰樹，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸線。二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長(zhǎng)方體建筑開辟了建筑形式的新紀(jì)元。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫的影響。現(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。 “把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：‘要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺(tái)上的表演能力。（Thomas Church）他的設(shè)計(jì)富有人情味。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。他認(rèn)為設(shè)計(jì)師生活本身，對(duì)功能的追求才會(huì)產(chǎn)生真正的藝術(shù)，美是結(jié)果，不是目的。他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基礎(chǔ)。六、拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們?cè)谂c舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。 “布雷的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對(duì)他來說，優(yōu)秀的園林就是和整個(gè)宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)世界中的感情重新喚起。 ‘斯德哥爾摩學(xué)派’的設(shè)計(jì)師以這樣一種不同尋常的方式工作，在城市的中心創(chuàng)造一個(gè)完全鄉(xiāng)村的景觀。這樣，當(dāng)游人從這些不同形狀的‘房間’中穿過時(shí)，整個(gè)空間的構(gòu)圖就能被體驗(yàn)——那就是音樂的——是曲線和只限的變奏。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間。 這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來的就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)?！? “拉茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個(gè)方格網(wǎng)，作為公園的骨架。 再有就是使用自然的材料，特別是自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料。園中用玄武巖鋪裝成彎曲的小路，曲線的花崗巖擋土墻傾斜于小路的一側(cè)，園中和擋土墻上散置的一些巨石引導(dǎo)著人們走進(jìn)日裔美籍人的移民世界。一是形成入口的兩個(gè)種著植物的斜坡；二是名為‘落下的天空’的盤桓在草地上的如巨龍般的曲面雕塑；三十沙地上點(diǎn)綴著放射狀樹木的一個(gè)下沉式的螺旋線——‘樹林螺旋’，既可作為露天劇場(chǎng)，又是休息座凳。因此更常規(guī)的理解、狹義的生態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是在現(xiàn)有的知識(shí)和技術(shù)條件下朝向這一方向努力。 第一組建筑是位于中心南部的七個(gè)混凝土立方體——‘巖洞’。柏林猶太人博物館及霍夫曼花園Hoffmann Garden作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿爾布拉中學(xué)作者——盧茨極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì) “極簡(jiǎn)主義的特征主要有：非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個(gè)存在的物體，而非精神，摒棄任何具體的內(nèi)容、反應(yīng)和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；顏色盡量簡(jiǎn)化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖Nonrelation Composition，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元，沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；雕塑不使用基座和框架，將物體放置在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系?！比毡揪┒几呖萍贾行牡聡?guó)慕尼黑機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店日本Makuhari的IBM大樓庭院“是一個(gè)極富禪意的作品。在那里鄉(xiāng)土的草類、野生的花卉和灌木能夠得到應(yīng)有的發(fā)展，就如同他所說的‘我在大地上建立了一個(gè)系統(tǒng)，植物、人群和水在上面留下痕跡?！毙列聊翘岽髮W(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心 “一系列蜿蜒流動(dòng)的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計(jì)的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子。 高伊策的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了廣場(chǎng)中虛空的重要，通過將廣場(chǎng)的地面抬高，保持了廣場(chǎng)是一個(gè)平展、空曠的空間，不僅提供了一個(gè)欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個(gè)‘城市舞臺(tái)’的形象。贈(zèng)語(yǔ)； 如果我們做與不做都會(huì)有人笑，如果做不好與做得好還會(huì)有人笑，那么我們索性就做得更好，來給人笑吧！ 現(xiàn)在你不玩命的學(xué)，以后命玩你。也是一個(gè)沉思的圣所”?！笔鏋醪駨V場(chǎng) “位于充滿生機(jī)的港口城市鹿特丹的中心?！眫~~悉尼奧林匹克公園公共區(qū)域 “設(shè)計(jì)的主旨是將露天的大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，競(jìng)技場(chǎng)，水上中心和主要的基礎(chǔ)設(shè)施如鐵路和交通終端集結(jié)在一起，同時(shí)創(chuàng)造一個(gè)大型的、簡(jiǎn)潔的開放空間，使得人們可以自由的通行，并最快捷最方便地到達(dá)目的地?！薄肮窭锓蛩拐J(rèn)為，過多的養(yǎng)護(hù)費(fèi)是昂貴的，也是耗費(fèi)人力的。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機(jī)地聯(lián)系了起來。 再次，面的要素是這10個(gè)主題公園和其他場(chǎng)地、草坪和樹叢。”華盛頓西廣場(chǎng)作者——文丘里“用鋪裝的圖案來隱喻城市的歷史格局”新奧爾良意大利廣場(chǎng)作者—— Moore巴黎雪鐵龍公園作者—— ；?；谶@樣的理解，生態(tài)主義設(shè)計(jì)意味著認(rèn)為的過程與生態(tài)過程相協(xié)調(diào)，對(duì)環(huán)境破壞達(dá)到最小。s Garden 作者——克拉默Ernst Crammer瑞士 “作者的意圖是將現(xiàn)代幾何的詩(shī)意運(yùn)用到園林中去，其結(jié)果是三維抽象幾何形體構(gòu)成了一種與眾不同的空間感受。他的大多數(shù)作品基本上由巖石構(gòu)成。 其次是走出畫廊，在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng)作。他考慮了碼頭廢墟、城市結(jié)構(gòu)、基地上的植被等因素，首先對(duì)區(qū)域進(jìn)行了‘景觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)’。由于整個(gè)地區(qū)被大量的高速公路、鐵路、輕軌、污水排水渠、高壓線等分隔，埃姆舍公園的規(guī)劃非常復(fù)雜。公園在展覽后恢復(fù)成萊茵河河谷式自然風(fēng)景園。由等邊（10米）的間距3米的三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形、八邊形組成，每個(gè)幾何形墻的高度都不一樣，從人的視線到3倍于人的尺度。 植物學(xué)教授色南德Rutger Sernander提出根據(jù)現(xiàn)有景觀的形式來設(shè)計(jì)公園的新風(fēng)格?！? “巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡。在他的眼里，這些造園的材料好像都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。 Breen)“有墻、地板和天花板的房間”紐約IBM世界總部花園廣場(chǎng)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館雕塑花園 “水平和垂直方向的種植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點(diǎn)綴的樹木加強(qiáng)了空間的區(qū)分”辛辛那提濱河公園Cincinnati Riverfront Park “將河濱的四五個(gè)小地塊兒統(tǒng)一規(guī)劃連成整體的想法。他的設(shè)計(jì)原則收到立體主義和日本園林的啟發(fā)。到了20世紀(jì)80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果，也體現(xiàn)了某些現(xiàn)代主義，尤其是極簡(jiǎn)主義的一些影響。他認(rèn)為，所有這些應(yīng)當(dāng)從特定的環(huán)境中來。這個(gè)設(shè)計(jì)既是園林，也可看作是雕塑。這個(gè)規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構(gòu)成的。他認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮，是三個(gè)方面最首要的。紐特拉（Richard Neutra）紐特拉早賴特式的住宅外貌與國(guó)際風(fēng)格結(jié)合起來的同時(shí)，還在建筑環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)很有影響的建筑與花園。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響 新藝術(shù)云中中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。錢伯斯的代表作有丘園，園中建有中國(guó)塔?！?“水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。柯布西耶 　　 賴特 　　 紐特拉 　　 阿爾托 3 巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì) 　四, 英國(guó)的景觀設(shè)計(jì) 　　1 唐納德 　　2 杰里科 　五,美國(guó)的景觀設(shè)計(jì) 　　1 斯蒂里 　　2 “哈佛革命 　　3 第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師 　　 托馬斯古希臘園林的特點(diǎn)：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或種植花卉，四周環(huán)以柱廊，古希臘園林為以后的柱廊式園林的