【正文】 發(fā)展打下了基礎。杰基爾＆路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設計源泉。 三、西方現(xiàn)代景觀設計的產(chǎn)生門德爾松 門德爾松做了許多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動感、富有表現(xiàn)主義風格的草圖。他使建筑向大自然敞開了懷抱，把風景和氣候的宜人之處盡收其中。’” “景觀師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳舊老套，20世紀的設計就是沒有風格的。他任務穆迪歷史花園的目的就是“轉(zhuǎn)換一個真實的世界”，園林中水就是陰，山就是陽，他們統(tǒng)一了可見的世界中不同的事物。他反對形式絕對主義，認為設計方案要根據(jù)建筑的特性，基地的情況以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對稱或自由，重要的是你一個功能的方案和一個美學的構(gòu)圖完成?！鞍？瞬谋举|(zhì)上來說是一個現(xiàn)代主義者，他的作品既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實主義特點的加州學院派的影子，但是每一個設計都是從特定的基地條件而來的。景觀設計應當是將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶 “他擅長用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。”他認為全體公民是環(huán)境的最終使用者，應當由市民參與決定環(huán)境的設計與政策，這也體現(xiàn)了他作為一個現(xiàn)代主義者的社會民主思想。三個世紀的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民國際的烙印，拉丁美洲的文化表現(xiàn)為印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的結(jié)合，給許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲文化。草地、礫石和水面提供了一個平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對比，分隔或限定了空間。他的建筑師神秘的、意外的、喚起回憶的堡壘，排斥過度的無約束的外向生活?！彼沟赂鐮柲ι帜沟亍敖ㄖ煱⑺蛊绽实翯unnar ?！? “這一方案沒能實現(xiàn)，最后在Herning藝術(shù)博物館中得到實現(xiàn)”安德松Sven Ingvar Andersson “景觀設計最基本的事情就是確定一個空間，這種空間是人們能夠很好的使用的空間，是一個舞臺，而不是一種布景。游人可在此休息和活動，水面是市民的水上運動中心，公園整體氛圍是湖泊式風景，林地面積很少。 在埃姆舍公園中有眾多景觀獨特的公園，其中兩個重要的公園是格爾森基爾欣園林展公園和杜伊斯堡風景公園。這些方格網(wǎng)又把基址分割出一塊塊小花園，展現(xiàn)不同的景觀構(gòu)成?！币翱谟? “野口勇對于設計游戲場的興趣一直沒有放棄?？淘谑^上的日本詩詞、囚禁日裔美籍人的集中營分布圖，美國道歉咨文等。三件作品均采用從白色、淺藍色到深藍色的不規(guī)則的釉面陶片作裝飾，在光線的照射下形成色彩斑斕的流動圖案，讓人聯(lián)想到高迪或米羅的作品。景觀設計是一個綜合的整體，除了考慮生態(tài)原則，還必須滿足社會功能，同時也屬于藝術(shù)的范疇。 第二組簡述是公園北部中心草坪的另一側(cè)的七個方形玻璃小溫室。 在景觀設計領域中，不少設計師與極簡主義藝術(shù)家一樣，在形式上追求極度簡化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡潔有序的現(xiàn)代景觀。 沃克沒有理睬建筑的分隔，而是按照嚴格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過渡。’”“垃圾填埋場變成了一個特色鮮明的舊金山海灣邊緣的公園”加州舊金山附近的燭臺角文化公園“哈格里夫斯在燭臺角文化公園為人們提供了一個用心靈去體味自然的場所。”人類與自然共生的舞臺——高伊策Adriaan Geuze “west 8事務所” “高伊策經(jīng)常提到所謂的‘后達爾文主義’。廣場沒有被賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，如同一個舞臺。我不知道年少輕狂，我只知道勝者為王。塔的內(nèi)部是一個浪漫高聳的庭院，有水池、睡蓮和青蛙。當?shù)睾ｘB對此很著迷，白色的停在白色的蚌殼上，黑色的鳥則停在黑色上。疏浚的沉積物被塑造成一種波動的地形，新月形的土丘好像風蝕沙丘的形狀，也讓人想起風吹起的水的波紋，喚起對附近山脈和谷地的聯(lián)想。藝術(shù)與科學的結(jié)合——哈格里夫斯George Hargreaves“用實踐告訴人們，科學和藝術(shù)在景觀設計中能夠完美的結(jié)合在一起。一是由兩個水池、兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三組平行的小路組成的道路系統(tǒng)。這條精心設計的游覽路打破了由folie構(gòu)成的嚴謹?shù)姆礁窬W(wǎng)所建立起來的秩序，同時也聯(lián)系著公園中10個主題小園，其中最著名的是謝梅道夫Alexandre Chemetoff設計的竹園?！笆?、70年代以來景觀設計的新思潮“后現(xiàn)代主義”與景觀設計費城附近的富蘭克林紀念館作者——文丘里“地面上用白色的大理石在紅磚鋪砌的地面上標志出舊有故居建筑的平面，用不銹鋼的架子勾畫出故居的建筑輪廓，幾個雕塑般的展示窗，保護并展示著故居的基礎，設計帶有符號式的隱喻，顯示出舊建筑的靈魂，而且也不使得環(huán)境感到擁擠。因而，不應當將人與自然對立起來，因?qū)⑷丝醋鲎匀辉O計中的一個因子?！毙聺晌髦軹renton市環(huán)境保護局庭院綠畝園Green Acres俄亥俄州克利夫蘭市凱斯維斯頓大學中的雕塑——結(jié)合俄亥俄州奧柏林市Oberlin馬丁路德金公園中的溪流大地藝術(shù)“螺旋形防波堤”Spiral Jetty作者——史密森Robert Smithson“流動的圍籬”作者——包扎大師克里斯多Jaracheff Christo“時間之島”Eine Insel Fuer die Zeit作者——德國畫家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger“大理石園”Marble Garden作者——拜耶Herbert Bayer“土丘”作者——拜耶Herbert Bayer“詩人的花園”Poet39?！盜BM總部庭院紐約野口勇博物館庭院穆拉色 “景觀設計師穆拉色善于運用各種石材塑造景觀，用粗糙的野外手機的石塊，建造廣場、平臺、干壘墻、水渠和瀑布，或者作為觀賞的立石。布朗庫西和亨利摩爾的努力正是從具象到抽象的第一步。拉茨采取了對場地最小干預的設計手法?！眹H建筑展埃姆舍公園IBA Emscherpark “位于魯爾區(qū)。Anton Hansjakob設計的。他稱其為自己曾經(jīng)劃過的‘最美的設計’。 18世紀位于斯德哥爾摩北部的風景園哈加園hgaparken也有很高的成就。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所。他還將這種對比擴展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。SWA事務所作品 Deere Headquarters(Dawson)加州Los Altos的福特黑爾學院Foothill College(Peter Walker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的憲法廣場Constitution Plaza得州拉思考力納斯市的威廉姆斯廣場(SWA與雕塑家格萊恩設計的）澤恩（Robert Zion）帕雷公園Paley Park(Zion amp。羅斯（James C. Rose）羅斯主義關注私家住宅庭院的設計，他的時間活動大部分都是局限于東海岸區(qū)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和靈活運用。他沒有給出關于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定?！薄∷{色的階梯(Blue Stairs) “清晰的展示了他運用透視法對地段富有想象力的處理?！蹦碌蠚v史花園（Moody History Garden）這塊區(qū)域自然分成三個部分，西方和東方文化被遠古時代分開。四、英國的景觀設計唐納德(Christopher Tunnard) 提出現(xiàn)代景觀設計的三個方面，即功能的、移情的和藝術(shù)的。人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。 穆特修斯 他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應與室內(nèi)家具布置相似。這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。中國園林的起源是從模仿第一類自然開始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的。丘奇和“加州花園” 　　 蓋瑞特古羅馬園林的特點：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺地，用欄桿，擋土墻和臺階維護和聯(lián)系各個臺地，園林整體為規(guī)則式勒他們設計的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。他采用曲線、夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦的天文臺是其代表作品?？挤蚵≌▓@，展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才華。在園林中要創(chuàng)造三維的流動空間，為了創(chuàng)造這種流動性，需要打破園林中場地的嚴格劃分，運用割斷和能透過視線的種植設計來達到。 “從杰里科的作品中可以看出，場所精神是作品的核心?！彼呢暙I在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，他開辟了一條通往新世界的道路。他認為，設計是為土地、植物、動物和人類解決各種問題，而不是僅僅為了人類本身。”米勒花園Miller Garden “克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。羅斯福總統(tǒng)紀念碑The FDR Memorial “這個設計以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個時期和他宣揚的四種自由。布雷棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在 園林中，將視線引向上方。他的作品中暗含西班牙格蘭那達的宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。這是一個現(xiàn)代建筑與環(huán)境藝術(shù)完美結(jié)合的早期范例。 安德松經(jīng)常使用卵形，他認為卵形是優(yōu)美的形，它的張力有著特殊的吸引力?！?983年慕尼黑園林展 “使該市綠地布局趨于平衡” “慕尼黑西園，由克魯斯卡Peter Kluska設計?！?Latz杜伊斯堡風景公園 Landschaftspark Duisburg Nord “200ha。 新建部分多以紅磚砌筑，與原有瓦礫形成鮮明對比，具有很強的識別性。與路易斯康合作的紐約河濱公園的游戲場方案，把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、陡坎、斜坡等，結(jié)合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戲室等設施。穆拉色將景觀、雕塑和文學融為一體。”詹克斯的花園“波動的景觀”作者——詹克斯Charles Jencks “以波浪線為母題。今天，更多的景觀設計師強調(diào)的是生態(tài)與藝術(shù)和功能的結(jié)合。前兩組一虛一實。另外還有一些景觀設計作品，運用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復，形成一種可以不斷生長的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過竹林，穿過建筑，穿過水池，穿過柳樹島，始終貫穿，將庭院連為一體。受到經(jīng)常侵襲這里的強風的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風障土丘的中間切開了一道缺口，順應著風的主導方向，一直伸入水中，形成了一個開場的迎風口，‘風之門’。他認為西方人大多信奉環(huán)境可以適應人?！卑⒛匪固氐に刮髌栈魻枡C場的擴建烏特勒之VSB公司庭院Carrasco廣場 “West 8以柏油和草地為元素，在地面上設計了一個二維的超現(xiàn)實主義的圖案。不要做金錢、權(quán)利的奴隸；應學會做“金錢、權(quán)利”的主人。一個支架上擺放著植物的7層的綠色之塔。 與生態(tài)學家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環(huán)境。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進行地形的塑造，使這個平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式?！褚粋€起居室，人們可以在這里自由地活動’。沃克在建筑周圍建立了兩套系統(tǒng)。 首先，120米*120米的嚴謹?shù)姆礁窬W(wǎng)，交點是Folie（風景園中用于點景的小建筑） 其次，線的要素是運河南和公園西側(cè)的由長廊連接的folie串成的公園2條軸線，還有幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線型的游覽路。顆粒的污染物首先在池中沉淀，然后順水流到濕地，通過呈帶狀種植的濕地植物如莎草、燈心草、黃鳶尾、紅枝山茱萸等得以完全的過濾。設計是一個認為的過程，如果將生態(tài)主義理解為完全順應自然過程而不加任何干涉的話，就不可能存在生態(tài)主義的設計。她的作品大多基于各種形式的復雜臺地，曲線的、直線的、折線的、層層疊疊，形成有趣的和獨一無二的硬質(zhì)景觀。庭院的轉(zhuǎn)角處點綴著一叢修竹，搖曳的身姿為素色的庭院加入了生動的要素?！? “首先是走向抽象。 9ha。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌?！?979年波恩園林展 “使該市不再僅僅是政治中心，也成了風景城市” “有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob amp?！盞alundborg市教堂環(huán)境斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院奧爾胡斯大學校園中的露天綠色劇場哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園克洛克花園Klokkergarden音樂花園The Musical Garden “為幾年丹麥航海家布林設計的?！?瑞典 “斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malar