【正文】 特別是自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料。” “首先是走向抽象。”西南建筑聯(lián)合公司屋頂花園 格茨梅克Gunther Grzimek慕尼黑奧林匹克公園Olympiapark Munchen馬汀松Gunnar Martinsson1963年漢堡國(guó)際園藝博覽會(huì)上設(shè)計(jì)的瑞典園林卡爾斯魯厄Weinbrenner廣場(chǎng)卡爾斯魯厄某銀行庭院德國(guó)Rastatt宮殿花園盧茨Hans Luz斯圖加特綠地系統(tǒng)規(guī)劃 “利用新建的公園，盧茨把城市原有的分散綠地連成一個(gè)環(huán)繞城市東、北、西的長(zhǎng)8km的U形綠環(huán)，并把市中心通過(guò)綠地與這條綠環(huán)聯(lián)系起來(lái)，徹底改善了城市的環(huán)境?！瘜?duì)基地最小干預(yù)的思想始終貫穿在他的設(shè)計(jì)之中。” “拉茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個(gè)方格網(wǎng)，作為公園的骨架。 9ha。 “在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分為4個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)以及鐵路公園結(jié)合高架步道。 “1）工廠(chǎng)中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。 這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來(lái)的就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌。”1993年斯圖加特園林展 “把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶” “盧茨設(shè)計(jì)的”1995年科特布斯園林展“把城市與德國(guó)19世紀(jì)著名風(fēng)景師平克勒Puckler設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨Branitz聯(lián)系了起來(lái)”1997年格爾森基爾欣園林展 “將工業(yè)廢氣地變?yōu)榘Ｄ飞峁珗@的一部分” “普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)時(shí)大動(dòng)土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達(dá)150萬(wàn)立方米，、高差25米的谷地式風(fēng)景。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間?！?979年波恩園林展 “使該市不再僅僅是政治中心，也成了風(fēng)景城市” “有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob amp?！?969年多特蒙德園林展 “為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園” “恩格貝格設(shè)計(jì)的?！彼郊一▓@Marna39。這樣，當(dāng)游人從這些不同形狀的‘房間’中穿過(guò)時(shí)，整個(gè)空間的構(gòu)圖就能被體驗(yàn)——那就是音樂(lè)的——是曲線(xiàn)和只限的變奏。”Kalundborg市教堂環(huán)境斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院奧爾胡斯大學(xué)校園中的露天綠色劇場(chǎng)哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園克洛克花園Klokkergarden音樂(lè)花園The Musical Garden “為幾年丹麥航海家布林設(shè)計(jì)的。成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設(shè)計(jì)中最有影響的團(tuán)體之一。這似乎預(yù)示著20多年后的大地藝術(shù)的發(fā)展方向。 ‘斯德哥爾摩學(xué)派’的設(shè)計(jì)師以這樣一種不同尋常的方式工作，在城市的中心創(chuàng)造一個(gè)完全鄉(xiāng)村的景觀?！?瑞典 “斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malarew邊17世紀(jì)建造的德萊汀候園Drottningholm是歐洲著名的巴洛克園林。俱樂(lè)部社區(qū)的情侶之泉Fuente de Los Amantes Cristobal Legorreta Vilchis設(shè)計(jì)的洛杉磯珀欣廣場(chǎng)Pershing Square，與費(fèi)城景觀設(shè)計(jì)師歐林Laurie Olin共同設(shè)計(jì)七、北歐 “斯堪的納維亞國(guó)家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個(gè)國(guó)家。”恰帕拉的馬戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對(duì)他來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的園林就是和整個(gè)宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)世界中的感情重新喚起。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式通自然很好的結(jié)合在一起。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫(huà)。 “布雷的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫(huà)的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。布雷馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。六、拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們?cè)谂c舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。他認(rèn)為，景觀河設(shè)計(jì)的延續(xù)能夠做到天衣無(wú)縫，因?yàn)橐?guī)劃就是設(shè)計(jì)?！迸f金山萊維廣場(chǎng)Levi Plaza “哈氏‘山水’的延續(xù)” Johnson借鑒哈氏山水設(shè)計(jì)的水園Water Garden佐佐木英夫（Hideo Sasaki）佐佐木英夫的指導(dǎo)思想是奧姆斯特德的田園風(fēng)光的傳統(tǒng)，他認(rèn)為，景觀的設(shè)計(jì)不要吸引對(duì)它自身的關(guān)注，而是作為一個(gè)現(xiàn)代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景?！丙溈擞⑻厝鸹▓@McIntyre Garden “直線(xiàn)的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹(shù)形成對(duì)比，噴泉和水聲更增加了寧?kù)o的氣氛，這個(gè)庭院被許多人稱(chēng)為‘摩爾式’(Moorish)”波特蘭市系列廣場(chǎng) “對(duì)哈普林來(lái)說(shuō)，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對(duì)自然的獨(dú)特的理解：愛(ài)悅廣場(chǎng)的不規(guī)則臺(tái)地，是自然等高線(xiàn)的簡(jiǎn)化；廣場(chǎng)上休息廊的不規(guī)則屋頂，來(lái)自于對(duì)落基山山脊線(xiàn)的印象 ；噴泉的水流軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山High Sierras山間溪流的結(jié)果，而演講堂前庭廣場(chǎng)的大瀑布，更是對(duì)美國(guó)西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想。他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周?chē)狞c(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基礎(chǔ)?！闭材匪箍死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M(jìn)行會(huì)面及消遣的線(xiàn)性公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹(shù)叢，襯托了德方斯大門(mén)的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。許多人都認(rèn)為米勒花園和密斯的德國(guó)館有很多相似之處。他認(rèn)為設(shè)計(jì)師生活本身，對(duì)功能的追求才會(huì)產(chǎn)生真正的藝術(shù)，美是結(jié)果，不是目的。材料運(yùn)用簡(jiǎn)單而直接，沒(méi)有裝飾性的細(xì)節(jié)。” “克雷的作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科中的問(wèn)題。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個(gè)20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)完整的理論?！? “他的作品開(kāi)始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線(xiàn)、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他在材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。（Thomas Church）他的設(shè)計(jì)富有人情味。這至關(guān)重要的曲線(xiàn)形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線(xiàn)產(chǎn)生，自南部的草地開(kāi)始，至樹(shù)林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試。透過(guò)他的作品，感受到的深厚的歷史根基和文化底蘊(yùn)。他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺(tái)上的表演能力。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線(xiàn)、視景線(xiàn)和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。杰里科(Geoffery Jellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷莊園(Ditchley Park) “在園中杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。 “把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：‘要從對(duì)稱(chēng)的形式束縛中解脫出來(lái)，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒(méi)有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。法國(guó)著名景觀師費(fèi)拉兄弟和莫?jiǎng)诳怂购献魍瓿傻蔫Ю账够▓@，設(shè)計(jì)吸取了立體派的思想，以動(dòng)態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無(wú)限放大。在展覽會(huì)上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開(kāi)了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面處理，塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性?，F(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。 “落水別墅”是賴(lài)特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹(shù)林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周?chē)鷌d自然之中?？虏嘉饕脑O(shè)計(jì)，從一個(gè)側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風(fēng)格，并為景觀師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計(jì)中去。杜斯堡當(dāng)時(shí)經(jīng)常去包豪斯教學(xué)，也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫(huà)的影響。 奧爾布里希 設(shè)計(jì)的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)景觀。第三部分是下沉式的圓花園。他們的設(shè)計(jì)師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長(zhǎng)方體建筑開(kāi)辟了建筑形式的新紀(jì)元。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山以及一些已過(guò)情調(diào)的小建筑開(kāi)始大量出現(xiàn)在英國(guó)園林之中。瀑布等，又以一種新的更開(kāi)朗、更華麗、更宏偉、更對(duì)稱(chēng)的方式在法國(guó)重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園林。諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)了一種新的造園樣式。”古埃及園林特點(diǎn)：一般是方形的，周?chē)袎?，入口建有塔門(mén)，園內(nèi)成排種植庭陰樹(shù)，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸線(xiàn)。哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì) 　　 6 人類(lèi)與自然共生的舞臺(tái)——高伊策的景觀設(shè)計(jì) 結(jié)語(yǔ)一,西方的園林傳統(tǒng)“自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。萊戈雷塔克雷 　　 詹姆斯. . . .《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》考研筆記 學(xué)習(xí)參考一,西方的園林傳統(tǒng) 二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索 　　1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 　　2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品 　　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響 三, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生 1．19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響 　　2 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì) 　　 門(mén)德?tīng)査?　　 荷蘭風(fēng)格派 　　 包豪斯 　　 勒?？瞬?　　 丹馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì) 　　2 墨西哥的景觀設(shè)計(jì) 　　 巴拉甘 　　 里卡多施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)5 藝 與科學(xué)的結(jié)合它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。諾特（法國(guó)古典主義園林）勒這種園林在保留了一些意大利文藝復(fù)興的一些要素，如軸線(xiàn)、修剪植物、噴水。錢(qián)伯斯（英中式園林）反對(duì)布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過(guò)于單調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。奧姆斯特德 19世紀(jì)上半葉，隨著中產(chǎn)階級(jí)的興起，開(kāi)始修建一些開(kāi)放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過(guò)也不回避幾何式園林。整個(gè)園林都有一些較小的，通常分布在建筑周?chē)男@組成，這些小園的類(lèi)型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個(gè)部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線(xiàn)條和平臺(tái)。第二部分是長(zhǎng)條形花園。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線(xiàn)條和色彩、光影、空間的豐富變化。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。杜斯堡杜斯堡任務(wù)所有的平面都要有顏色的對(duì)比，這樣才能產(chǎn)生韻律?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的“新精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。他認(rèn)為設(shè)計(jì)的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。阿爾托（Alvar Aalto） 芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語(yǔ)言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的影響，作品輕松流暢。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來(lái)說(shuō)，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。