【正文】 特別是自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料?！? “首先是走向抽象?！蔽髂辖ㄖ?lián)合公司屋頂花園 格茨梅克Gunther Grzimek慕尼黑奧林匹克公園Olympiapark Munchen馬汀松Gunnar Martinsson1963年漢堡國際園藝博覽會上設計的瑞典園林卡爾斯魯厄Weinbrenner廣場卡爾斯魯厄某銀行庭院德國Rastatt宮殿花園盧茨Hans Luz斯圖加特綠地系統(tǒng)規(guī)劃 “利用新建的公園，盧茨把城市原有的分散綠地連成一個環(huán)繞城市東、北、西的長8km的U形綠環(huán)，并把市中心通過綠地與這條綠環(huán)聯(lián)系起來，徹底改善了城市的環(huán)境?！瘜刈钚「深A的思想始終貫穿在他的設計之中。” “拉茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個方格網(wǎng)，作為公園的骨架。 9ha。 “在一個理性的框架體系中，拉茨將上述要素分為4個景觀層：以水渠和儲水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)以及鐵路公園結(jié)合高架步道。 “1）工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。 這項環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來的就業(yè)、居住和經(jīng)濟發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌?！?993年斯圖加特園林展 “把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶” “盧茨設計的”1995年科特布斯園林展“把城市與德國19世紀著名風景師平克勒Puckler設計的勃蘭尼茨Branitz聯(lián)系了起來”1997年格爾森基爾欣園林展 “將工業(yè)廢氣地變?yōu)榘Ｄ飞峁珗@的一部分” “普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese設計。設計時大動土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達150萬立方米，、高差25米的谷地式風景。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間?！?979年波恩園林展 “使該市不再僅僅是政治中心，也成了風景城市” “有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob amp?！?969年多特蒙德園林展 “為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園” “恩格貝格設計的?！彼郊一▓@Marna39。這樣，當游人從這些不同形狀的‘房間’中穿過時，整個空間的構(gòu)圖就能被體驗——那就是音樂的——是曲線和只限的變奏?！盞alundborg市教堂環(huán)境斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院奧爾胡斯大學校園中的露天綠色劇場哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園克洛克花園Klokkergarden音樂花園The Musical Garden “為幾年丹麥航海家布林設計的。成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設計中最有影響的團體之一。這似乎預示著20多年后的大地藝術(shù)的發(fā)展方向。 ‘斯德哥爾摩學派’的設計師以這樣一種不同尋常的方式工作，在城市的中心創(chuàng)造一個完全鄉(xiāng)村的景觀。” 瑞典 “斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malarew邊17世紀建造的德萊汀候園Drottningholm是歐洲著名的巴洛克園林。俱樂部社區(qū)的情侶之泉Fuente de Los Amantes Cristobal Legorreta Vilchis設計的洛杉磯珀欣廣場Pershing Square，與費城景觀設計師歐林Laurie Olin共同設計七、北歐 “斯堪的納維亞國家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個國家?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個不同標高的平臺，精心安排臺階和坡道的位置，強調(diào)材料的對比，每個空間各有特點，步移景異。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對他來說，優(yōu)秀的園林就是和整個宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個精神的價值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠世界中的感情重新喚起。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設計，形成具有鮮明個人風格的統(tǒng)一和諧的整體。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式通自然很好的結(jié)合在一起。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫。 “布雷的景觀設計平面形式強烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。布雷馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫家，他的風格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義等的影響。六、拉丁美洲的景觀設計拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們在與舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。他認為，景觀河設計的延續(xù)能夠做到天衣無縫，因為規(guī)劃就是設計。”舊金山萊維廣場Levi Plaza “哈氏‘山水’的延續(xù)” Johnson借鑒哈氏山水設計的水園Water Garden佐佐木英夫（Hideo Sasaki）佐佐木英夫的指導思想是奧姆斯特德的田園風光的傳統(tǒng)，他認為，景觀的設計不要吸引對它自身的關注，而是作為一個現(xiàn)代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景?！丙溈擞⑻厝鸹▓@McIntyre Garden “直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹形成對比，噴泉和水聲更增加了寧靜的氣氛，這個庭院被許多人稱為‘摩爾式’(Moorish)”波特蘭市系列廣場 “對哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對自然的獨特的理解：愛悅廣場的不規(guī)則臺地，是自然等高線的簡化；廣場上休息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對落基山山脊線的印象 ；噴泉的水流軌跡，是他反復研究加州席爾拉山High Sierras山間溪流的結(jié)果，而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地的大膽聯(lián)想。他認為景觀設計是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點綴，景觀設計師不僅要注意美學方面，同樣重要的還有社會的和城市的方面，這些觀點為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基礎?！闭材匪箍死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M行會面及消遣的線性公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場地，同時又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應。許多人都認為米勒花園和密斯的德國館有很多相似之處。他認為設計師生活本身，對功能的追求才會產(chǎn)生真正的藝術(shù)，美是結(jié)果，不是目的。材料運用簡單而直接，沒有裝飾性的細節(jié)。” “克雷的作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動的。他認為，設計師、生態(tài)學家和社會學家應當合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設計學科中的問題。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個20世紀景觀設計的一個完整的理論?！? “他的作品開始展現(xiàn)一種新的動態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點和簡潔平面得到應用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。他創(chuàng)造了與功能相適應的形式，以及他在材料和細節(jié)的關注。（Thomas Church）他的設計富有人情味。這至關重要的曲線形式由遠處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設計中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試。透過他的作品，感受到的深厚的歷史根基和文化底蘊。他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺上的表演能力。在這種意義上，莎頓莊園的設計是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設計者可能的設計意圖的發(fā)展。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。杰里科(Geoffery Jellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷莊園(Ditchley Park) “在園中杰里科設計了一個有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。 “把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：‘要從對稱的形式束縛中解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實在的設計手法。法國著名景觀師費拉兄弟和莫勞克斯合作完成的瑙勒斯花園，設計吸取了立體派的思想，以動態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無限放大。在展覽會上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設計新的一幕。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面處理，塑造富有動感的空間，他設計的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性?，F(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。 “落水別墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺伸向周圍id自然之中。柯布西耶的設計，從一個側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應的一種園林風格，并為景觀師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語言轉(zhuǎn)化到景觀設計中去。杜斯堡當時經(jīng)常去包豪斯教學，也罷荷蘭風格派的思想帶到了包豪斯。新藝術(shù)運動涉及的領域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運動對園林的影響要遠遠小于對建筑、繪畫的影響。 奧爾布里希 設計的“色彩園”，園中奧爾布里希更關注硬質(zhì)景觀。第三部分是下沉式的圓花園。他們的設計師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。二, 西方現(xiàn)代景觀設計的探索1 工藝美術(shù)運動中的園林設計 派克斯頓設計的英國倫敦的“水晶宮”以簡單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長方體建筑開辟了建筑形式的新紀元。作為改進園內(nèi)要建造一些點景物，于是中國的亭、塔、橋、假山以及一些已過情調(diào)的小建筑開始大量出現(xiàn)在英國園林之中。瀑布等，又以一種新的更開朗、更華麗、更宏偉、更對稱的方式在法國重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園林。諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復興園林的許多特點的基礎上，開創(chuàng)了一種新的造園樣式?！惫虐＜皥@林特點：一般是方形的，周圍有墻，入口建有塔門，園內(nèi)成排種植庭陰樹，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸線。哈格里夫斯的景觀設計 　　 6 人類與自然共生的舞臺——高伊策的景觀設計 結(jié)語一,西方的園林傳統(tǒng)“自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。萊戈雷塔克雷 　　 詹姆斯. . . .《西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐》考研筆記 學習參考一,西方的園林傳統(tǒng) 二, 西方現(xiàn)代景觀設計的探索 　　1 工藝美術(shù)運動中的園林設計 　　2 新藝術(shù)運動中的園林設計 　　 新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設計風格 　　 新藝術(shù)運動中的設計師與園林作品 　　 新藝術(shù)運動中的園林的影響 三, 西方現(xiàn)代景觀設計的產(chǎn)生 1．19世紀下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對景觀設計的影響 　　2 現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設計 　　 門德爾松 　　 荷蘭風格派 　　 包豪斯 　　 勒?？瞬?　　 丹馬克斯與巴西的景觀設計 　　2 墨西哥的景觀設計 　　 巴拉甘 　　 里卡多施瓦茨的景觀設計5 藝 與科學的結(jié)合它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。諾特（法國古典主義園林）勒這種園林在保留了一些意大利文藝復興的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。錢伯斯（英中式園林）反對布朗式的風景園林，認為這種園林過于單調(diào)，完全是模仿大自然的風景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。奧姆斯特德 19世紀上半葉，隨著中產(chǎn)階級的興起，開始修建一些開放的，為公眾服務的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風格上仍然繼承了英國風景園的傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。整個園林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個部分都有各自的使用功能，同時又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺。第二部分是長條形花園。整個設計充滿了波動、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。新藝術(shù)運動雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴格意義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準備。杜斯堡杜斯堡任務所有的平面都要有顏色的對比，這樣才能產(chǎn)生韻律?？虏嘉饕O計的“新精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。有機建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機的，建筑師應該從自然中得到啟示，房屋應該像植物一樣，是地面上一個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。他認為設計的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。阿爾托（Alvar Aalto） 芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強調(diào)有機形態(tài)和功能主義原則，設計語言受超現(xiàn)實主義繪畫的影響，作品輕松流暢。對現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當重要的意義。