【正文】 色、風格表現(xiàn)模糊。事實說明國產(chǎn)游戲在角色服飾設計方面尚處于在借鑒、摸索過程中還沒有進行系統(tǒng)的吸收和轉換，另一方面國內(nèi)關于游戲設計的書籍中，往往注重游戲的制作，而未重視設計的審美角度和設計文化內(nèi)涵。 主要是以美國為代表，和韓國游戲相比不算多產(chǎn)的地區(qū)，多以歐洲神話為背景，帶有典型的西方文化特征。游戲最大的特點在于游戲以技術見長，文化內(nèi)涵深厚，任務系統(tǒng)極其豐富可玩性高趣味性強。西方游戲人物的造型風格，不太適合東方人的審美趣味，但是其龐大的歷史背景和宏達的氣勢，和相對于日韓華麗的服飾造型，歐美常常以樸素寫實的服裝造型、色彩來塑造人物的方式，如同美酒令人回味，越來越為國內(nèi)的玩家所喜愛。 韓國游戲產(chǎn)業(yè)韓國國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)之一，是僅次于美國的第二大網(wǎng)絡游戲大國。韓國的游戲產(chǎn)業(yè)對外實行擴大國外市場，制定分地區(qū)，分階段占領國外市場的戰(zhàn)略，擴大國際交流，開辦國際游戲展會，對內(nèi)組建韓國游戲支援中心，向韓國游戲產(chǎn)業(yè)提供從資金到技術上的多方面支援，促進了游戲產(chǎn)業(yè)的健康快速的發(fā)展。韓國游戲多以虛構的神話故事為背景，沒有明顯的歷史文化環(huán)境。場景多帶有歐美元素畫面細膩。人物設計以東方人的審美觀出發(fā)，東西合并視覺效果華麗。亞洲的游戲強國，電視游戲電影化是日本游戲產(chǎn)業(yè)的巨大成就。雖然游戲產(chǎn)業(yè)起步早，但網(wǎng)絡游戲發(fā)展相對滯后，亞洲地區(qū)最受歡迎的網(wǎng)絡游戲大多出自韓國。國內(nèi)的日本網(wǎng)絡游戲數(shù)量不多，但都堪稱經(jīng)典。日本游戲善于營造夢幻效果，日式Q版卡通人物造型，深得在日本動漫作品熏陶下成長的中國玩家喜愛。日本游戲的角色服飾設計憑借著日本長期以來深厚的卡通動漫人物造型的積累，游戲的角色服飾設計經(jīng)驗豐富，尤其擅長古代歐式服裝的設計【2】。3國內(nèi)外游戲人物角色設計特點 在歐洲國家休閑游戲主要以電視游戲占主導地位，游戲類型花樣繁多，其中射擊類、動作類和體育競技類游戲列居前三位，伴隨著信息網(wǎng)絡化的快速發(fā)展，網(wǎng)絡游戲迅速得到了蔓延，大型的網(wǎng)絡角色扮演累的游戲收到了越來越多玩家的親睞。 歐美國家的游戲特點總體而言，在藝術角度上傳承了歐洲的古典寫實風格，不管在人物造型設計上還是光影選擇上，基本都依照客觀事實進行創(chuàng)造，即便是偶爾運用夸張的手法也不會超出實際的邏輯范疇，在整體上會把握好主觀抽象，客觀具象的設計原則。就游戲中人物角色風格而言，一般以寫實性和幻化性的風格為主；就人物的繪畫手法而言，一般是采用嚴謹?shù)乃孛铻橹鳎硗饨Y合油畫色進行渲染，使得游戲畫面更具線條美感，從而達到色彩清晰明朗的效果，讓玩家從視覺上有強烈的沖擊力，體驗游戲的真實感。在美國游戲設計中，人物的造型通常充滿了奇幻色彩，重點在于表現(xiàn)游戲任務的曲線美感，利用肌肉線條來彰顯人物的力量感，使游戲人物更具威武有力的個性化特征，利用一些新奇的武器配置，烘托出游戲的奇幻色彩，營造游戲的奇幻氛圍，充分使玩家體驗到游戲的真是感和刺激感。 歐洲國家的游戲中的人物造型多具有豐富多彩、自由變化的特點，采用繪畫性較強的手繪方法將游戲人物全貌勾勒的栩栩如生，利用這些簡潔的線條使人物極具符號特征和親和力。歐洲國家游戲中的人物造型風格同美國游戲中的人物造型風格相比略有差異，少了些許的夸張感，使人物更具親和力【3】。在游戲人物角色服飾設計上，都因受到西方歷史文化北京的影響，其表現(xiàn)風格都具有動漫和奇幻的風格，因此在服飾的款式、風格、色彩和面料上極其相似，有異曲同工之處。歐洲國家的角色扮演類的游戲，基本以武士格斗、魔幻奇遇和科幻探險題材為主，在人物角色服飾設計款式上，多以真實的任務原型作為設計標準，意在展現(xiàn)游戲所處時代的真實原貌；在面料選擇上多以棉、麻、毛等粗制紡布為主，再搭配上做舊的毛邊，力求將游戲中的人物角色刻畫得惟妙惟肖，從而使頑家得到真實體驗的完美理想境界。 歐美國家的射擊、競技、體育比賽類的游戲，在人物角色服飾設計上要求尊重現(xiàn)實，還原游戲人物的真實、自然的生活狀態(tài)，因此游戲中的人物都是采用現(xiàn)實生活中的真實服裝元素。例如在射擊、野戰(zhàn)類的游戲中，人物角色服裝多采用迷彩服，另外會根據(jù)游戲中的季節(jié)設定，對服裝的色彩及款式進行變換；球類比賽的游戲中，籃球運動員都是身著籃球運動服，足球運動員都是身著足球運動服，為使玩家在游戲中更真實的體驗到比賽的真實性，設計者會使用現(xiàn)實生活中真實的服裝品牌，游戲中的人物穿著和NBA、歐洲聯(lián)賽一模一樣的衣服【4】。歐洲國家的冒險科幻類的游戲多以虛幻的場景作為背景，以此激發(fā)出玩家的創(chuàng)新思維，使其更好地暢游在現(xiàn)實生活難以給與的虛擬世界里。此類游戲在人物角色服飾設計上多采用簡潔明快的線條繪畫方式，以此突出未來主義和高科技的風格，游戲中的男性人物會采用X、Y型的服飾造型設計，女性人物多采用V、S型的服飾造型設計；在色彩選擇方面多以強烈的金屬對比色為主；在材質(zhì)方面多以明亮的剛性質(zhì)地的金屬材料為主。 日本游戲產(chǎn)業(yè)是通過掌上游戲和家庭單機版游戲起家，韓國游戲產(chǎn)業(yè)是靠網(wǎng)絡游戲開發(fā)發(fā)家，同處在亞洲的兩個國家在游戲產(chǎn)業(yè)中都具有各自不同的優(yōu)勢，但單從游戲人物的服飾設計影響力方面而言，日本的卡通設計應當首屈一指，對整個東方國家的游戲人物服飾設計發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響和帶動作用。日本作為在游戲產(chǎn)業(yè)領域亞洲為首的國家，在游戲設計風格上所追求的是具有浪漫主義色彩和卡哇伊唯美效果，游戲畫面美輪美奐，人物線條細膩逼真，色彩時而樸素優(yōu)雅，時而絢麗斑斕，給玩家塑造的是一種充滿浪漫色彩、如詩一般的夢幻意境；在人物造型設計上以塑造人物的偶像化風格為主線，通常男性人物會是英俊瀟灑的美男子，女性人物會是大眼清純的美少女；在人物身材比例上，基本是以突顯人物的修長美感，游戲人物無論男女都是采用大頭小身子的Q版造型，這種日式的Q版造型還一度引領了亞洲游戲設計的新潮流【5】。日韓游戲中的人物服飾設計特征可以大致歸納為以下方面：第一，在日本有很多游戲的人物服飾設計，運用了大量的日本傳統(tǒng)服飾元素，使游戲人物看起來具有一種神秘的東方色彩。例如：在早期的《街頭小子》的游戲里，男性人物采用了日式的武術柔道服和傳統(tǒng)的相撲服，女性人物則采用了中式的改良旗袍；在《太閣立志傳》里，采用了大量的日式和服及中國戰(zhàn)國時期的武士盔甲【6】；在《三國志》里，采用了中式的盔甲和漢服。韓國游戲與日本游戲在服飾設計上不同之處在于，在韓國游戲里多采用西方服飾，極少的用到韓國本民族的傳統(tǒng)服飾，尤其是在網(wǎng)絡版的角色扮演游戲里，游戲人物大都穿的是現(xiàn)代版的西式服裝。第二，日韓的Q版游戲受到了亞洲游戲玩家的廣泛愛戴及好評，游戲中的人物大都充滿了可愛、搞怪的幽默氣息。因此 ，在他們的服飾風格上以夸張、搞怪、新穎為宗旨，款式上不做太多的限制，可以天馬行空，盡情發(fā)揮創(chuàng)新思維，重點在于突出人物的性格特點，在服裝的色彩選擇上，特別注重的是色彩搭配效果。日韓游戲中人物的服飾大都新潮時尚，個性十足，由此也帶動了亞洲時尚文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。第三，日韓游戲中不乏很多以歐洲歷史文化為背景的游戲創(chuàng)作，這類游戲在人物服裝設計上，通常以歐洲中世紀的華麗宮廷服飾為主，目的在于給人以浪漫唯美的視覺享受，同時也凸顯出日韓民族對于歐洲騎士精神及奢華生活的美好向往。 最初，國內(nèi)游戲人物造型在中國傳統(tǒng)武俠小說、系列漫畫的影響下，充滿了東方神勇的大俠風格，自成一派，受中國傳統(tǒng)文學的深厚影響，使游戲具有濃郁的史實氣息。在游戲人物的形象塑造上講究的是真實寫實，突出人物的肌肉健碩、軀干威武，重點在于對人物的動作的動態(tài)刻畫，在人物表現(xiàn)形式上受日式卡通動漫的影響，因此經(jīng)常借鑒日式游戲的人物造型。 隨著國內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)近幾年的快速發(fā)展，在人物服飾設計上有了很大的提高，制作了一系列以中國歷史戰(zhàn)爭或者武俠小說為題材的游戲，這類游戲在人物服飾上大多采用中式古裝，用以展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的特色。在國產(chǎn)單機版的武俠類角色扮演游戲中的人物造型，多利用傳統(tǒng)的連環(huán)畫或線描的繪畫方法，在三維立體技術出現(xiàn)之后，使得游戲在畫面效果上更加突出出中國傳統(tǒng)服飾的東方特色。 目前，國產(chǎn)游戲在人物服飾設計上擺脫了場景真實再現(xiàn)的束縛，正在嘗試運用多種設計元素相互融合、相互滲透的設計方法，在造型上具有古典和現(xiàn)代相結合的結構風格。風靡一時的國產(chǎn)網(wǎng)絡游戲《傲世OL》，雖然是一款三國時代的演繹游戲，但其人物服飾設計都不再依照三國漢代那個時期的服飾風格進行設計，而是將唐宋時期的服飾元素融入其中【7】。游戲中的男性人物都穿著唐宋朝代的頭盔鎧甲，在服飾花紋上鑲嵌漢代紋飾，這樣就使得游戲人物看上去英勇善戰(zhàn)的同時，還顯現(xiàn)了服裝的華麗的色彩，給人耳目一新的感覺；游戲中的女性人物的服飾都是以現(xiàn)代人的審美眼光進行設計的，大都身著現(xiàn)代版的修身服裝，使游戲人物看上去凹凸有致，更加凸顯女性的線條美感。對于國產(chǎn)游戲的開發(fā)商而言，正在探索挖掘如何使游戲更具可玩性上煞費苦心，后來發(fā)現(xiàn)可以在人物服飾設計上大做文章，利用服裝配飾的光鮮及升級變換，使得玩家在不斷的升級中體驗到成功的喜悅和滿足感。最近幾年出現(xiàn)了兩款非常熱門的國產(chǎn)游戲《尋仙》和《蜀山爭霸》，其成功之處就在于在人物服飾設計上運用了東西方風格相結合的方式，使得人物形成了一種中西合璧的創(chuàng)新效果【8】。2000年中后期推出了一款國產(chǎn)游戲《完美世界國際版》，這款游戲堪稱是國產(chǎn)游戲中在服飾設計上最為顛覆的服裝風格，打破了一切常規(guī)模式。人物的服裝不再受任何時代背景、民族、性別的限制，游戲的畫面感極為震撼，就是一場華麗的視覺盛宴。游戲中的人物的服飾搭配花樣百出，風格迥異，但在服裝設計上唯一欠缺的是沒有很好的展現(xiàn)出國際化的特色，因此，國產(chǎn)游戲要想突破還需要進一步的作深入的分析總結，在借鑒創(chuàng)新的時候，多多思考，爭取早日設計出在國家上得到認可的具有中國特色的網(wǎng)絡游戲。4研究目的與主要研究方法根據(jù)目前國內(nèi)外游戲人物服飾設計的發(fā)展現(xiàn)狀，歸納出各國對于游戲人物服飾設計的特點及風格，從服飾設計款式、色彩、材質(zhì)的三要素著手進行深入分析和研究，歸納總結出一套系統(tǒng)的設計方法及規(guī)律的理論框架。本文運用了分類對比法、綜合分析法及舉例對比法等研究方法，對于游戲人物服飾設計方法、過程、理論依據(jù)做了詳細探討及深入研究。利用分類對比法，對國內(nèi)外游戲人物服飾設計的理論，通過對比中外服裝發(fā)展史，在思維方法上進行了系統(tǒng)科學的分析；利用綜合分析法，綜合服裝設計的藝術學、審美學、心理學的功能特點，對游戲人物服飾設計進行系統(tǒng)綜合的分析；利用舉例對比法，將成功優(yōu)秀的游戲案例作為理論依據(jù)，通過對比總結出同文化背景和游戲環(huán)境相匹配的游戲服飾設計方法。5服飾對游戲角色設計的作用馬里林霍恩曾言：“服飾就是人的第二皮膚。”我國文學家郭沫若，也曾說衣裳就是一個人文化的表現(xiàn)方法之一，體現(xiàn)了一個的思想形象，由內(nèi)而外的散發(fā)著一個人的精神狀態(tài)和風貌特質(zhì)【9】。服裝作為人類本位力量的審美標準，它直接或間接的映射出一個人的審美眼光和審美需求。人們對于服飾美的追求，可以通過網(wǎng)絡游戲中的無功能、無附加屬性的裝飾套裝得以體現(xiàn)，玩家在游戲中奮戰(zhàn)以獲取這些裝備，純粹是為了游戲角色作為審美客體的美觀，同時滿足自身作為人的自尊心、虛榮心、滿足感等社會心理需求，這類裝備在網(wǎng)游中的迅速風靡，體現(xiàn)了人類對于服飾美的天然追求。 對于角色扮演游戲，其人物服飾的多樣多變性就是玩家在游戲中級別的象征，玩家只有通過不斷的升級，才能獲得更多的服飾道具，這種升級的追逐過程使玩家從中能夠體驗到無比強烈的成就感。隨著級別的提升，游戲人物服飾配備的升級，使得玩家的防御進攻能力隨之提高，因此，追求高級別的服飾配備成為玩家不斷為之奮斗的目標。 游戲中的人物服飾配備除了能夠滿足人們對美的追求之外，還能夠通過人物服飾的款式、風格、色彩的不同，給玩家營造出一個虛擬的社會存在狀態(tài)，由此使玩家體驗到在現(xiàn)實生活中無法體驗到的民俗民風和地域時代特色。角色扮演游戲中所設定的人物風格可謂千變?nèi)f化、種類繁多【10】。不同的種族、地域及時代場景讓玩家身臨其境的感受到了各色各樣的生活狀態(tài)，利用與角色所處環(huán)境相匹配的服飾裝備使玩家從中體驗到無盡的真實感。 一般而言，一個人的服飾風格可以反映出一個人的內(nèi)心情感，如果是內(nèi)心憂郁的人通常會喜歡深色素雅的著裝風格，一個內(nèi)心快樂的人則通常會喜歡色彩艷麗的著裝風格，因此，這一點在網(wǎng)絡游戲中也得到了很好的體現(xiàn)。玩家對于游戲人物服飾的選定同其內(nèi)心情感有者密不可分的聯(lián)系，通過人物服飾可以使玩家同游戲人物角色產(chǎn)生共鳴。在不同時代、種族的游戲背景下，給玩家提供了不同的人物服飾，玩家可以從中找到適合自己或者可以表達自己內(nèi)心情感的服飾，使其真正從內(nèi)心深處得到一種情感的宣泄與表達。、愛好的媒介 通常來說，透過一個人的服飾還能夠大致了解到一個人的年齡、性格和其喜好。一個人的興趣愛好可以通過其服飾搭配及色彩的選擇得以體現(xiàn)，因此，玩家在玩游戲的過程中，可以利用對于人物角色服飾的組合搭配，將自己的興趣愛好得以展現(xiàn)和延伸，有助于玩家更好的塑造其性格特征及發(fā)展方向。6游戲人物角色服飾設計的內(nèi)容 充滿未來主義奇幻色彩的服裝設計一直在游戲服飾界引領時尚潮流，并占有一席之地，對于此類設計理念最早起源于意大利的20世紀60年代的文藝復興時期。隨后在法國時尚界設計師的改良下，形成了一種具有奇幻先鋒之稱的未來主義時尚風格。這種服飾類型采用了大量的金屬和塑料等高科技材料作為面料。此類游戲大都是以宇宙空間作為背景，把過去、未來、現(xiàn)在設計在同一個空間時空內(nèi)，以硬盤游戲《雷神之錘》為例，游戲中的人物風格千奇百怪，外星人、變異人和人類交織生活在一起，在人物服裝造型設計上融入了流線造型、仿生設計和機器美學相結合，色彩上以冷色調(diào)為主，代表科技的藍色、銀色和神秘的紫色、灰色應用廣泛，服裝的質(zhì)感常常使用閃爍的金屬質(zhì)感和透明材質(zhì)，來表現(xiàn)未知科技和材料。自從好萊塢制作的《黑客帝國》和《星球大戰(zhàn)》等充滿科幻色彩的電影之后，奇幻服飾設計繼而大行其道【11】。 奇幻服飾具有以下兩個特點：第一，人物服飾多是利用直線條及具有棱角特征的幾何圖形組合而成，給人以簡約、挺拔之感；第二，人物服飾多采用金色、銀色等重金屬質(zhì)地的材料作為服飾面料，更有助于體現(xiàn)服飾的層次感和硬朗度，從而更好的塑造出奇幻色彩，賦予玩家更多想象空間。 戰(zhàn)爭服飾在游戲人物服飾設計中分為騎士服、戰(zhàn)士服、射手服等等，此類服飾通常配有一些兵器配飾，用于戰(zhàn)斗和防御之用。在戰(zhàn)爭游