【正文】 皮涂擦，這類表現(xiàn)主要 見于智力上有障礙的被測(cè)者。 57. 一般人在描繪房屋時(shí)，大體上有以下順序： 開始畫屋頂，其次是墻壁、門窗或窗 門；另一種，首先畫基礎(chǔ)線（地面） ，然后畫墻壁、屋頂、門窗。如果在描繪的順序中， 不按照以上的順序，不考慮部分與部分，部分與整體，七零八散的亂畫，部分之間出現(xiàn) 不必要的對(duì)稱，如畫兩個(gè)煙囪，兩個(gè)門。該情況主要顯示出，被測(cè)者思維上的與眾不同， 情緒上的焦慮不安。在房屋的描繪出現(xiàn)病態(tài)時(shí)，如首先畫門窗，或房屋描繪后，忽略門 窗，提示被測(cè)者不愿與人結(jié)觸，具有逃避現(xiàn)實(shí)傾向。樹木畫的順序，一般也有兩種。一 種開始畫樹干，其次是樹枝，樹葉；另一種，開始畫樹木的樹葉，其次是樹枝，再畫樹 干和樹根。樹木描繪的病態(tài)順序是出現(xiàn)交叉混合的順序，開始描繪比較細(xì)致、質(zhì)量好的 樹枝，然后畫樹干，再接著把原來畫的部分用橡皮消除，畫上一因素的樹干或樹枝；另 一種情況是，先畫兩因素樹干上部，畫細(xì)樹枝與樹干脫離，又忽略樹根。描繪樹木順序 的差異顯示出被測(cè)者對(duì)適應(yīng)環(huán)境的不良，在人格上顯示出不能適應(yīng)環(huán)境、社會(huì)，脫離現(xiàn) 實(shí)。人物畫的描繪順序，多數(shù)開始頭部，其次是臉、五官、脖子、軀體、上肢、下肢， 病態(tài)的描繪順序，表現(xiàn)出先畫下肢，再畫軀體和頭部，最后畫面部。這種順序的差異提 示，被測(cè)者自我心理的不完整，對(duì)客觀環(huán)境的否定。總之，對(duì)部分描繪順序的差異，往 往提示被測(cè)者智力方面的問題，情緒方面的不穩(wěn)定社會(huì)適應(yīng)性的不良和人格變異性的早 期表現(xiàn)。 58. 關(guān)這方面的評(píng)定緣于精神分析學(xué)的理論，潛意識(shí)的內(nèi)容。沒有描繪門窗，顯示出被 測(cè)者在早期生活經(jīng)歷中，口唇期和肛門期問題，在成年后，在人際關(guān)系上的敵對(duì)問題； 在描繪樹木時(shí)， 在弓狀的山丘頂上描繪樹木， 提示被測(cè)者具有戀母情綜和口愛期的固執(zhí)， 內(nèi)心充滿著性欲求的矛盾沖突。有的被試在描繪中明顯的表現(xiàn)出性器官的表達(dá)，如，把 煙囪畫成類似男性生殖器，把樹葉畫成類似女性生殖上部的陰毛，也有的表現(xiàn)出其它明 顯性象征手法，如人物畫畫成裸體畫，對(duì)某些性器官進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，如畫女性乳房，男性胸 毛、生殖器等等，這些都提示被測(cè)者具有性心理問題，原始的性欲。 59. 在描繪中有關(guān)空間的運(yùn)用，整個(gè)房樹人的描繪，在空間比例的大小，整個(gè)畫面與畫 紙比較，圖形描繪極小。該情況主要表現(xiàn)出被測(cè)者性格上的內(nèi)向，情緒上的焦慮不安， 對(duì)客觀環(huán)境具有明顯的逃避傾向（如精神分裂癥、抑郁癥） ，還有一些對(duì)某些特定畫面 的圖形縮小，表現(xiàn)出被測(cè)者，對(duì)特定事物的拒絕、否定。如房屋描繪過小，表現(xiàn)對(duì)家庭 象征化的否定；樹木過小，顯示對(duì)社會(huì)，生活的否定；人物過小顯示對(duì)自我形象的否定。 另一種，圖形描繪過大，甚至超出紙張的要求，描繪的部分被畫紙的底邊切斷，顯示出 一種“空間壓縮”的狀態(tài)，主要提示被測(cè)者對(duì)受到客觀環(huán)境的限制的欲求不滿，內(nèi)在具 有敵對(duì)的攻擊性不滿，高度的緊張和興奮。 60. 有關(guān)部分的比例，描繪部分的大小與整體繪畫之間存在著明確的比例上的不平衡， 一個(gè)高大的房屋，卻描繪極度小的門，顯示出被測(cè)者討厭與別人交往，過分的緊張。在 人物的描繪上，人物化的頭部，過分的大于軀體，對(duì)于兒童來說，具有自我中心，對(duì)于 成年人來說，顯示出過分夸大自己的作用，對(duì)精神活動(dòng)和自立的過分關(guān)注。 61. 部分與部分之間的比例，在圖形描繪中，部分與部分之間比例失調(diào)，如同樣的窗戶 幾個(gè)窗戶之間大小比例的差異很大，往往提示被測(cè)者對(duì)家庭的厭惡，對(duì)家庭人際的不適 應(yīng)。在描繪樹當(dāng)中，在一棵細(xì)小的樹干上描繪出大的樹葉，顯示出被測(cè)者對(duì)客觀環(huán)境滿 足的欲望，對(duì)女性具有強(qiáng)烈的焦慮不安性，如果在細(xì)高的樹干上，描繪上露出新芽的小 枝，往往提示出被測(cè)者的憂郁心境，對(duì)客觀環(huán)境祈求。在人物畫上，比例過分大的，眼 睛和嘴，尤其是有關(guān)女性的描述，往往表現(xiàn)在輕躁狂的病人。 62. 一般人的繪畫都處于左上偏中的位置。房樹人之間，房子大于樹，樹大于人，樹一 般較多的描繪在畫紙的上部。繪畫在紙上的不同位置往往提示被測(cè)者在人格方面的問 題，畫紙的中間部分，往往體現(xiàn)被測(cè)者的心理穩(wěn)定的固執(zhí)性；畫紙的左上邊，往往與強(qiáng) 烈的焦慮不安有關(guān)；畫紙的底部，往往于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的穩(wěn)定，平衡有關(guān)。房樹人畫面在 透視上出現(xiàn)問題，除顯示智力上的外，還與人格的正常與否存在著關(guān)系。如，屋的透明 性，是違背透視原則的，往往具有精神分裂的傾向；描繪出五臟六腑，往往提示被測(cè)者 的退行性行為和性意向。樹根象鷹爪樣，顯示出被測(cè)者的攻擊性傾向。 63. 描繪的畫面與分析者之間的關(guān)系。 例如， 描繪的房屋表現(xiàn)出好象從天空向地面看 （鳥 瞰） ，表現(xiàn)出被測(cè)者具有不同于常人的思維，一種與眾不同的表達(dá)。又如在畫面上，在 離分析者近的位置圖形描繪過小，在離被測(cè)者遠(yuǎn)的位置，圖形過大，不符合圖形比例， 表現(xiàn)被測(cè)者對(duì)環(huán)境的脫離，對(duì)概念的忽視，脫離概念的傾向?？傊?，在房樹人的描繪上 表現(xiàn)出透視方面問題，往往與智力低下、情緒方面問題、器質(zhì)性因素和人格的統(tǒng)一性存 在著關(guān)系。 64. 觀察描繪房樹人各個(gè)畫面所需的時(shí)間， 當(dāng)某個(gè)畫面描繪的時(shí)間過長， 往往提示該畫 面內(nèi)容與形式對(duì)被測(cè)者來說存在著某些特定意義，時(shí)間的延長往往提示有關(guān)智力方面的 問題，情緒方面的影響和人格方面因素的參與所引起的。當(dāng)然時(shí)間的長短與描繪的質(zhì)量 有關(guān)，描繪質(zhì)量差，時(shí)間過長，往往提示智力問題；描繪質(zhì)量較好，時(shí)間過長，往往與 情緒、人格因素有關(guān)。強(qiáng)迫性人格，描繪時(shí)間就過長。 65. 從指導(dǎo)語結(jié)束到開始描繪的時(shí)間，正常情況下被測(cè)者 30 秒以內(nèi)開始描繪。開始描 繪時(shí)間的延遲， 除了智力上的原因?qū)χ笇?dǎo)語的不理解之外， 大多數(shù)由于內(nèi)心的矛盾沖突， 人格方面的干擾所致，有關(guān)這方面內(nèi)容的確定，取決于描繪后的提問。 66. 描繪過程中的停止或中斷。 所謂描繪停止， 是指開始畫后在中途明顯的停止描畫行 為，停止時(shí)間在五秒鐘以上。有關(guān)停止的原因要進(jìn)行具體的分析，有的是由于情緒方面 障礙，有的是由于對(duì)某些特定描繪部位，由于潛意識(shí)的作用而出現(xiàn)心理上的“阻抗” ， 顯示描繪停止。例如，具有性問題的被測(cè)者，在描繪人物腰部和下肢時(shí)，特別容易出現(xiàn) 長時(shí)間的停止，其原因就是內(nèi)在的矛盾沖突所引起。 67. 描繪過程的連貫性。一般來說，整個(gè)“房樹人測(cè)驗(yàn)”有關(guān)房屋和人物的描繪，往往 比畫樹木要花費(fèi)更多的時(shí)間。因此，在整個(gè)描繪過程中，各個(gè)描繪課題所花費(fèi)的時(shí)間是 不一致的，快慢是不連貫的。過快和過慢都能顯示出被測(cè)者人格方面的問題。例，在描 繪房子時(shí)，時(shí)間很快，而描繪樹木時(shí)，時(shí)間過長，究其原因，有的被測(cè)者，強(qiáng)迫性人格， 固執(zhí)化傾向，往往按自己的意愿待人處事。此外，情感方面的影響，消極心理，對(duì)繪畫 的拒絕，畫面內(nèi)容的象征化，都會(huì)影響到描繪時(shí)間的連貫性。 68. 有關(guān)描繪運(yùn)動(dòng)的控制。一般來說，對(duì)于直線的描繪是不難的，對(duì)于明確的“角” 、 “曲線”的描繪是否流暢，往往涉及到被測(cè)者對(duì)行為、動(dòng)作的控制。如果有描繪過程中 出現(xiàn)線條不夠流暢，出現(xiàn)顫抖，往往提示被測(cè)者存在著精細(xì)動(dòng)作障礙。由于中樞神經(jīng)系 統(tǒng)和運(yùn)動(dòng)神經(jīng)系統(tǒng)的障礙往往會(huì)表現(xiàn)出對(duì)描繪運(yùn)動(dòng)的失控。 早期動(dòng)脈硬化的被測(cè)者， 如， 常會(huì)出現(xiàn)線條流暢問題。當(dāng)然有關(guān)這方面評(píng)定還涉及到文化因素，長期從事體力勞動(dòng)的 人，比起從事書寫工作的人來說，必然存在著對(duì)線條的控制問題。 69. 用筆的力量。描繪過程中，用筆力量上的變化，要進(jìn)行仔細(xì)的觀察和筆跡的深淺相 結(jié)合來進(jìn)行分析、評(píng)價(jià)。例如，對(duì)房樹人的描繪從整體上來分析都顯示出濃重的線條， 往往提示被測(cè)者存在著心理緊張。如果對(duì)畫面的某些特定部位表現(xiàn)濃的線條（如房子的 門窗、屋頂，樹木的葉子、樹根，人物的面部、乳房、臀部等出現(xiàn)濃線條） ，往往提示 被測(cè)者對(duì)這些特定部位對(duì)象的固著、潛在的敵意。潛意識(shí)中的象征化，如果房樹人的描 繪，外圍線是濃線條的，其它線條并不濃，往往顯示被測(cè)者較為注重人格上的平衡，講 究規(guī)范化形式。如果房屋的端墻和樹干是濃線條的，往往提示被測(cè)者追求實(shí)際，過分現(xiàn) 實(shí)化。如果在房樹人中非常濃的描繪地面線，往往可解釋為，被測(cè)者在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)人 際關(guān)系產(chǎn)生焦慮感。如果在描寫屋頂輪廓上用濃線條進(jìn)行描繪，因考慮被測(cè)者在焦慮的 同時(shí)，強(qiáng)烈的追求空想世界上的滿足。 70. 在各個(gè)畫面的描繪中使用線條極弱， 往往可解釋為被測(cè)者是優(yōu)柔寡斷的， 由于焦慮 不安所伴發(fā)的對(duì)挫折的恐懼。描繪的線條從房樹到人依次減弱，考慮被測(cè)者有一般的焦 慮憂郁。 對(duì)某些特定部位描繪弱線條， 提示對(duì)這些部位的象征意義或淺意識(shí)中的厭惡感。 71. 描繪的風(fēng)格。 有關(guān)這方面的評(píng)定大致上表現(xiàn)為： 線條的描繪是連續(xù)的還是斷線的； 是又直又硬的還是流線行的曲線。如果在描繪中表現(xiàn)流暢的線條，往往提示被測(cè)者對(duì)正 確性和精細(xì)性的欲求；硬直的線條，多數(shù)表現(xiàn)被測(cè)者內(nèi)心世界的生硬性；描繪中線條缺 乏活力往往是心理病態(tài)的癥狀。 72. 描繪的連貫性，在線條的質(zhì)量上，房屋大多數(shù)使用直線，人物大多數(shù)用曲線，樹木 是直和曲線的組合，如果有各個(gè)描繪的線條上，出現(xiàn)與此不同的表達(dá)，可以明確的提示 出心理上的病態(tài)。 73. 對(duì)描繪熱心地接受， 說明具有超利己主義的傾向； 對(duì)描繪不關(guān)心、 放棄或拒絕描繪， 在開始描繪時(shí)就拒絕、抵抗，提示拒絕合作，潛意識(shí)中的阻抗。 74. 對(duì)房樹人中的某個(gè)特定的畫的態(tài)度， 愉快的進(jìn)行或馬上拒絕， 說明被測(cè)者內(nèi)心具有 矛盾、沖突，存在著某種欲求不滿。 75. 量的側(cè)面，描繪畫過大，數(shù)量增多，是對(duì)被測(cè)者是否存在沖動(dòng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，說明精 神運(yùn)動(dòng)的增大；描繪的畫過小，數(shù)量減少或其他方面的變動(dòng)，說明被測(cè)者抑制性強(qiáng)，具 有明確的壓抑。 76. 描繪活動(dòng)中的控制性， 在描繪畫的過程中，常常會(huì)喚起被測(cè)者內(nèi)部強(qiáng)烈的情緒反 應(yīng)，這就需要主測(cè)者在整個(gè)測(cè)驗(yàn)的過程中，仔細(xì)地觀察被試的興奮度，以及他們對(duì)這類 沖動(dòng)的抑制能力 五、其他 房樹人分析的理論意義：健康人的描繪模式，房子和樹為背景，人的姿態(tài)為主體的占整體的 61%；房樹為舞臺(tái)，人的姿態(tài)為主體的占 30%，樹為主體占 3%，房樹人并列畫的占 7% 。 聲明：以上資料均來源于網(wǎng)絡(luò)，其真實(shí)性有待考量，本人還未來得及證實(shí)，所以僅供參考～