【正文】 按快門鈕，仔細(xì)瀏覽各項參數(shù)特別是快門速度值的情況，有問題及時做出調(diào)整——這是拍攝的標(biāo)準(zhǔn)操作步驟。? 在新聞類、社會活動類、人文類等手持照相機(jī)拍攝機(jī)會占多的場合，由于現(xiàn)場光照條件、被攝對象移動速度、拍攝角度等每時每刻都在變化，特別要留意照相機(jī)的快門速度值——這是旅游攝影的一個重要行為特點。? 在風(fēng)光類、風(fēng)景小品、城鄉(xiāng)建筑類等攝影中使用三腳架，此時快門速度值一般在2秒——1/30秒的區(qū)間居多，而這是使用三腳架最容易出現(xiàn)問題的區(qū)間段，因此要特別注意三腳架的質(zhì)量、擺放的穩(wěn)固問題，最好能采取一些措施如在腳架上掛上重物等，讓三腳架更穩(wěn)固——這也是風(fēng)光、風(fēng)景攝影的重要經(jīng)驗。支撐物件派用場 為進(jìn)一步穩(wěn)定照相機(jī)，在拍攝中要注意盡量利用周圍可以利用的支撐物。如建筑物的墻體、柱、欄桿，無風(fēng)時的大樹、電線桿，等等。前提是這些支撐物必須是穩(wěn)定的。沒有三腳架的情況下，拍微距一定要找穩(wěn)定照相機(jī)的替代物，如豆袋、沙袋等。 再次強(qiáng)調(diào)：手持照相機(jī)拍微距是不可能的。功力深厚者充其量最多也只能做到1：4的近等比攝影。最后，我們再次強(qiáng)調(diào)：　　一定要培養(yǎng)使用三腳架的良好習(xí)慣。如果條件不允許，那么，一定要掌握手持照相機(jī)拍攝要領(lǐng)，苦練基本功。第二節(jié) 讓被攝對象最清晰 對焦是攝影技術(shù)中最為基本的也是最為關(guān)鍵的技術(shù)，是學(xué)習(xí)攝影的第一步。一幅照片的成敗，在技術(shù)層面首先取決于是否能找到焦點和在什么地方找到焦點，如果我們不能確定照片上的影像哪一點是實像，或者找到實像的那一個點并不是我們所要重點表達(dá)的東西，那么，這張照片無論如何也都是失敗的。在這一節(jié)里，我們就來討論對焦問題。 一、對焦的基本原理 根據(jù)透鏡成像，在鏡頭前的物體，到鏡頭之間的距離，稱為：物距。而鏡頭到結(jié)像最清晰的位置的距離，稱為：像距。當(dāng)物距一定時，像距也是一定的，如果物距改變，也必然引起像距的改變。 在攝影中，被攝體與鏡頭之間的距離是千變?nèi)f化的，而鏡頭的成像的最清晰的位置，必須是落在感光材料平面上，才能夠記錄下這一清晰影像。也就是說，我們必須不斷地調(diào)節(jié)物距與像距之間的關(guān)系，對焦就是通過改變物距與像距的關(guān)系，使物體的成像的清晰點落在感光材料上。 在攝影中，對焦的方法有兩個： 在拍攝距離（物距）一定時，通過改變像距來配合物距。操作辦法就是前后移動鏡頭鏡組進(jìn)行對焦。 這是普通攝影中最通常的對焦方法。在像距一定時，通過改變拍攝距離（物距）來配合像距。操作上主要的辦法就是前后移動照相機(jī)進(jìn)行對焦。這種對焦方法在普通攝影中，主要是針對一些需要精確反映被攝物與成像的比例時采用的辦法。如在近等比攝影和微距攝影中，在預(yù)定了拍攝比例后，基本上就是采用這種辦法進(jìn)行對焦。二、對焦輔助手段 我們?nèi)绾未_定照相機(jī)是否已經(jīng)對好焦距，這就要利用照相機(jī)上的對焦輔助系統(tǒng)進(jìn)行操作和確認(rèn)。照相機(jī)的對焦輔助系統(tǒng)又包括手動對焦輔助系統(tǒng)和自動對焦輔助系統(tǒng)。它們主要反映在照相機(jī)的鏡頭上和照相機(jī)的取景器中。包含了磨砂玻璃屏、中央微棱鏡環(huán)、中央裂像圈，這三種標(biāo)準(zhǔn)的對焦輔助手段。下面，分別介紹如何利用照相機(jī)鏡頭和取景器的提示進(jìn)行對焦操作，以及各種方法的使用特點、適用場合。（一）距離量度與目測對焦 在鏡頭上，有一個對焦環(huán)，左、右轉(zhuǎn)動能夠驅(qū)使鏡頭鏡組前、后移動實現(xiàn)對焦距。同時對焦環(huán)上有距離刻度標(biāo)記，方便查閱或選定。最古老的對焦方法就是通過量度或者是目測得出物距，然后在照相機(jī)的鏡頭上作出調(diào)節(jié)。在照相機(jī)的鏡頭上，標(biāo)有距離刻度與對齊標(biāo)線，這就是指物距確定后，攝影鏡頭所要移動到的位置。這種方法應(yīng)該說是比較簡陋的，最大的問題是難以做到精確，但在今天也有存在的意義： 在黑暗的環(huán)境中無法利用其它輔助手段時； 在需要作出極快速的反應(yīng)時； 在不能暴露拍攝意向而采用盲拍手段時…… （二）磨砂玻璃屏輔助對焦 現(xiàn)代全自動單鏡頭反光照相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)取景器視窗就是一面磨砂玻璃屏。磨砂玻璃屏輔助對焦是通過鏡頭取景照相機(jī)的最基本的輔助對焦手段。當(dāng)轉(zhuǎn)動鏡頭對焦環(huán)或前后移動照相機(jī)時，如果觀察到磨砂玻璃上的被攝物的對焦部位的影像是清晰的，就表明已經(jīng)對好焦距。 這種辦法的優(yōu)點是簡單、直觀、準(zhǔn)確，并有利于整體觀察被攝體的焦點及前后情況。存在的問題是對攝影者視力的要求較高，需要注意力非常集中，并需要一定的經(jīng)驗。對于存在的問題，一個通光量大的鏡頭會有改善。 （三）電子輔助自動對焦前面介紹的對焦方法是攝影者通過照相機(jī)上的輔助對焦手段進(jìn)行判斷并在照相機(jī)上進(jìn)行調(diào)節(jié)完成對焦距，稱為手動對焦（MF）。現(xiàn)代照相機(jī)基本上都加入自動對焦輔助系統(tǒng)，能夠由照相機(jī)的自動功能實現(xiàn)電子輔助自動對焦方式，稱為自動對焦（AF）。自動對焦操作關(guān)于自動對焦的操作，這是非常簡單的：一般來說，把照相機(jī)取景器中的對焦區(qū)域選擇框?qū)?zhǔn)被攝體需要對焦的部位，半按下快門按鈕，即可在瞬間啟動、完成自動對焦。對焦完成后，取景器中會有合焦提示，一般是以綠燈亮起來表示，有些照相機(jī)合焦后會伴有聲響提示。 如果根據(jù)構(gòu)圖安排，被攝主體不在對焦框中，可以采用這樣的方法：把對焦框?qū)?zhǔn)被攝主體進(jìn)行對焦，并保持半按快門鎖定焦點，然后再重新構(gòu)圖拍攝。自動對焦并不是萬能的135單鏡頭反光式自動對焦照相機(jī)的優(yōu)點很明顯： （1）為視力不佳的人士、缺乏攝影經(jīng)驗和訓(xùn)練的人士提供一個高度可靠的對焦輔助手段。 （2）省卻轉(zhuǎn)動鏡頭的人工操作，為人們提供一個簡單、快捷的攝影手段，利于需要相對快速反應(yīng)的攝影題材。 （3）在某些重要場合可以把攝影者的注意力從對焦工作中解放出來，而把精力集中在構(gòu)圖和對被攝者瞬間表現(xiàn)的把握上。缺點也同樣存在： （1）在對焦光路中有其他物體遮擋時（包括半透明的物體），對焦點的選擇出現(xiàn)失誤。 （2）弱光下無法自動對焦；照相機(jī)使用的鏡頭最大納光能力小于F/8無法自動對焦。 （3）不能對平面、單色弱反差的物體對焦。 （4）強(qiáng)烈直射光下對焦可能會出現(xiàn)失誤。要解決這些問題，135單鏡頭反光式自動對焦照相機(jī)： （1）都保留手動對焦功能。如磨砂玻璃屏輔助對焦，以應(yīng)付照相機(jī)自動對焦系統(tǒng)不能很好區(qū)分主體的拍攝場合。 （2）采用主動、被動相結(jié)合的對焦方式，以應(yīng)對低照度下或景物無反差的拍攝場合。如在中、低檔次的機(jī)型中，設(shè)有自動對焦輔助燈，或機(jī)頂閃光燈發(fā)光輔助對焦；在專業(yè)級和高檔機(jī)中一般是利用專配閃光燈發(fā)光輔助對焦。 不管照相機(jī)如何先進(jìn)，還要明白它的工作原理，掌握最基本的攝影技術(shù)和方法，靈活運用，這樣才能夠充分發(fā)揮照相機(jī)的功能而不是受制于器材。特別是象照相機(jī)這樣的機(jī)器，高科技往往提供的是便捷的輔助手段，功能的改進(jìn)并不多，所以最復(fù)雜的照相機(jī)所能做的，簡單、“原始”的照相機(jī)一樣能做，只不過要麻煩一些而已。反而這些簡單原始的操作方法，提供的是最可靠的手段，應(yīng)該熟習(xí)掌握。關(guān)于單點對焦與多點對焦單點對焦是指照相機(jī)只有一個中央對焦點，或是利用照相機(jī)中諸多的對焦點其中的一個；而多點對焦則是照相機(jī)具有幾個至幾十個對焦點，都可以進(jìn)行對焦操作?，F(xiàn)代最新型的照相機(jī)多標(biāo)榜具有寬闊的對焦視域和眾多的對焦點，能夠?qū)崿F(xiàn)高效、快速的對焦操作。 具體情況又是如何呢？ （1）單點對焦對于對焦主體不在構(gòu)圖畫面中央或?qū)裹c位置的拍攝情景，有一定的麻煩，需要在對焦后重新構(gòu)圖。而多點對焦則有可能直接對焦拍攝，可實現(xiàn)快速拍攝。 （2）具備多點對焦功能的照相機(jī)更容易實現(xiàn)對運動物體作出運動速度、方向的判斷，從而實現(xiàn)焦點跟蹤拍攝。現(xiàn)代數(shù)碼照相機(jī)在取景器中設(shè)有幾十個對焦選擇點，除可以利用照相機(jī)上的控制轉(zhuǎn)盤任意選擇外，并可通過設(shè)于取景器觀察窗上的電子檢測器探測、跟蹤拍攝者的眼球的運動情況，自動選擇對焦點，以及做到看哪里對焦點就定在哪里的所謂“眼控對焦”，這都為我們提供了先進(jìn)快捷的自動對焦技術(shù)。（3）單點對焦特別是中央單點對焦是最精確的，并能夠?qū)M、直線條進(jìn)行對焦操作，即所謂“十字形”對焦。而其他的對焦點有的只能對橫線條或只能對豎線條對焦，即“一字型”對焦。 （4）單點對焦與多點對焦的結(jié)果是一樣的，不存在多點合焦更精確的問題。如果照相機(jī)出現(xiàn)多點合焦現(xiàn)象，只能說明：a、合焦的幾個點都在同一或相近的平面上；b、照相機(jī)軟件對對焦的判斷有問題，把不同的距離看作是同樣的。所以，單點與多點，只是不同的操作方法，并不影響精度。而且，如果始終使用單點對焦，則有可能是在始終利用照相機(jī)的最佳對焦功能實現(xiàn)輔助對焦，精度更有保證?！拘〗Y(jié)】目測對焦、磨砂玻璃屏對焦和電子自動對焦這三種對焦輔助手段可以說是各有所長，我們最好都能熟悉它，靈活運用它。一般來說，一部功能完善的照相機(jī)如單鏡頭反光取景式照相機(jī)都是同時具備這三種方式。三、景深和超焦距（一）什么是景深？ 從理論上來說，當(dāng)對被攝體的某一點進(jìn)行對焦后，只有這個對焦落點及其所在的與膠平面平行的面，能夠在膠片上形成清晰的影像。其它的部分都將處于焦點外，是不清晰的。 但對于清晰不清晰，除了有理論上的依據(jù)外，還有人的觀察能力的問題：如果處于焦平面外結(jié)像的點，我們的眼睛“看起來是清晰的”，那它就是清晰的。 在實際上，處于焦點外的各個點它的成像又是一個距離焦平面越遠(yuǎn)越不清晰的過程——這包括在焦點前和焦點后的各個點。怎樣才是“看起來是清晰的”呢？這里有一個關(guān)于“容許彌散圓”的概念： 在焦外的點，不能在焦平面上結(jié)成清晰的實像點，而表現(xiàn)為一個發(fā)虛的光斑，這就是彌散圓。 那么，如果這個彌散圓光斑它的直徑足夠小，以致我們?nèi)搜蹮o法分辨出它是個虛斑，而看成了一個實點，也就覺得它是清晰的。 理論上說：在明視距離（25cm）觀察，那么我們就會把它看成是一個點。，就是讓我們?nèi)搜邸翱雌饋砬逦摹比菰S彌散圓。景深的理論依據(jù)也就在這里。這就涉及到攝影術(shù)中一個非常非常重要的概念：景深。 焦平面前后成像清晰的范圍，叫做焦深。與焦深所對應(yīng)的被攝物的深度叫做景深。其中從被攝物目標(biāo)對焦面到成像還能保持清晰的最近一點的距離叫做前景深，到成像還能保持清晰的最遠(yuǎn)點的距離叫做后景深。而前、后景深之和叫做全景深，簡稱：景深。 如圖所示： 當(dāng)照相機(jī)C對景物F點對焦后，F(xiàn)點前后都有一段距離是“看起來清晰的”，如果景物前面到H點是清晰的，那么從H點到F點就是前景深；同理，從F點到后面的清晰點M的距離就是后景深。而H點到M點的距離就是全景深，簡稱景深。 從C點到H點以及從M點到Y(jié)點的景物，由于不在景深范圍，其表現(xiàn)就是不清晰的。（二）影響景深的因素鏡頭光圈對景深的影響 拍攝時所選用的光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。 如：使用f/4的光圈拍攝比使用f/8的光圈拍攝景深要小一些。鏡頭焦距對景深的影響對同一距離的目標(biāo)拍攝時，使用鏡頭的焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大。 如：24mm鏡頭拍攝，景深比35mm鏡頭拍攝要大一些。被攝物體距離對景深的影響對不同距離的物體拍攝，距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。 如：對焦在3米，比對焦在5米獲得的景深要小。而對焦在∞（無窮遠(yuǎn)）獲得的景深最大?！咎貏e注意】 影響景深的因素只有這三個： 焦距長短 光圈大小 拍攝距離遠(yuǎn)近 所以：? 拍攝時，如果欲獲得大的景深效果，就要盡可能地使用短焦距鏡頭、小的光圈值、遠(yuǎn)距離拍攝。? 反過來，如果欲獲得小的景深效果，就要盡可能地使用長焦距鏡頭、大的光圈值、近距離拍攝。（三）如何判斷景深大小在拍攝前我們能否預(yù)測景深狀況？方法有下面三種： 查鏡頭景深表：可靠、準(zhǔn)確，但不實用。 利用照相機(jī)的景深預(yù)視功能：可靠、準(zhǔn)確、直觀，但需要經(jīng)驗積累，在小光圈時難以判斷，光線暗時難以判斷。 查看照相機(jī)上的景深標(biāo)尺：實用但不夠精確。 以上三種辦法掌握一種即可。其中尤以第三種最為方便。對于135片幅的照相機(jī)，從取景器中觀看景深畢竟是一件困難的事情。旅游攝影中對景深的判斷主要是憑經(jīng)驗估計最終效果。（四）景深的運用為什么要控制景深？ 景深現(xiàn)象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其它平面藝術(shù)的最重要特征之一。自覺、合理運用、控制景深，既是拍攝技術(shù)也是表現(xiàn)藝術(shù)，是反映攝影者水平高低的重要指標(biāo)。 首先，景深效果與人的眼睛觀察事物的特性是一致的，能夠模擬人眼的效果。 其次，景深效果突出、強(qiáng)化了畫面的透視感，使二維的平面影像具有了三維的立體效果。 第三，景深的不同表現(xiàn)，能更清楚地傳達(dá)拍攝者的意圖，展現(xiàn)被攝體不同的面孔、風(fēng)貌。 第四，在對畫面的把握上面，我們利用景深的特點，弱化、虛化甚至隱藏畫面中不重要的部分，從而達(dá)到凈化畫面，突出、強(qiáng)調(diào)主體的表現(xiàn)手法。 而景深控制不當(dāng)，會給人簡單復(fù)印對象、拍攝目的不明確、畫面駕馭能力低……總之就是技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)力都差的印象，是攝影還沒入門的表現(xiàn)之一。在主要被攝對象與環(huán)境存在一定依存關(guān)系時，景深的運用要合理：既能突出重點，又能兼顧環(huán)境。其中的“度”如何把握，這是旅游攝影的難點。在實際拍攝中，景深大小的控制要結(jié)合許多因素，包括： 這是一張什么性質(zhì)的照片——科研？紀(jì)實？藝術(shù)作品？ 想通過照片讓人們了解什么，不想讓人們在照片中看到什么——全貌？個體？局部？ 是客觀再現(xiàn)還是引導(dǎo)觀者跟從拍攝者的眼光？ 影像最終的用途——展示的方式、放大的尺寸？ 如此等等，這些需要大家在拍攝中慢慢體會。兩種控制景深的操作方式： 在構(gòu)圖對焦完成后，檢查各級光圈的景深范圍，根據(jù)拍攝要求作出調(diào)整。 這種辦法多用于靜物攝影，人像攝影，風(fēng)光攝影等及其他一般攝影題材。 預(yù)先定出拍攝距離以及景深要求，在照相機(jī)中作出調(diào)整。 這種辦法多用于需要快速拍攝的場合如新聞抓拍、突發(fā)性搶拍，運動體攝影，動感攝影等。這種方式又引伸出一