【正文】 諸如風光、建筑、微距等這一類攝影題材中，相對于過去的電子照相機或是全手動機械照相機，毫無優(yōu)勢可言。我們只能從一點點的提示中做一些有限的選擇，其他的、更多的調節(jié)方式，我們只能夠憑經驗去蒙了?！　　　倪@里我們可以看到，它只表明了使用鏡頭的最小光圈值時，超焦距設定的位置指示。其他資料欠奉?！　　　∈褂玫姆椒ǎ骸　　　。?）關掉鏡頭的自動對焦功能。　　　?。?）轉動調焦環(huán)，把　　　　“∞”符號對正超焦距對焦標示線?！　　　。?）把鏡頭的光圈值調整到最小值?！　　　〕咕鄶z影的適用場合　　　　超焦距的運用實際上是景深原理的一個特殊運用，目的是獲得最大的景深范圍。由于其出發(fā)點是先考慮清晰范圍，而把對焦點選擇在一個特定的距離上，因此除非巧合，否則其清晰范圍內最清晰的點（對焦面）往往不在主體上。這樣，其有一定的拍攝適用場合：　　　?。?）包含前景、中景、遠景的全景攝影，其主題是整個場面、環(huán)境。如不存在前或遠景的或不需要前或遠景清晰的拍攝，則沒有必要采用超焦距原理?！　　　。?）對無法預料的動體進行搶拍，運用超焦距原理可以在瞬間不經調焦進行拍攝，在搶拍攝影中有重要價值?！　　　≡跀z影中有一種對焦方式可以稱為“撒網式對焦”，這種方法就是利用景深特別是超焦距原理，根據需要的景深覆蓋情況預先把對焦點調到一定的距離，那么，只要是在景深覆蓋的范圍內，被攝物都將是清晰的?！　　　∵@在盲拍和超快速反應的拍攝場合是非常實用的?！　　　】偨Y：　　　　對焦的輔助方法有許多，適用于不同的場合，了解它拍攝中更能得心應手。　　　　景深控制是最重要的攝影語言之一，這也是拍攝中第一需要考慮的方面，并提醒自己作出相應的調節(jié)。　　第三節(jié) 曝光與攝影用光　　一、攝影曝光　　　　攝影是以光作畫。攝影曝光就是使感光材料曝露于通過照相機鏡頭的光線而得到的結果。銀鹽攝影中，當感光膠片經過攝影曝光過程，就會構成一個非永久性的、不可見的或“潛在”的影像，經化學沖洗后形成一幅永久的、可見的影像。數碼攝影則直接獲得影像。　　　　銀鹽感光膠片形成的潛影或影像是與感光量成正比的：當感光量越大時，在膠片上就形成越大量的銀鹽堆積；反之則越少。在攝影術語中，銀鹽的堆積量用“密度”來說明。由于感光膠片的特性以及后期制作（印制照片，幻燈放映，印刷等等）的局限等種種限制，對經曝光后的膠片上形成的密度有一定的要求：密度太大、太小都無法準確記錄影像。　　　　所以，攝影曝光的根本點就是針對某種感光材料的特性，給予適當的曝光量，使得最終形成的影像符合我們制作的要求?！　。ㄒ唬┦裁词钦_曝光？　　　　關于什么是正確曝光，涉及諸多方面，難以籠統(tǒng)給出一個結論。一般來說，有兩種理解：　　　　對于拍攝對象，如果經過曝光后，后期制作的照片能夠記錄下對象的最亮部分和最暗部分的細節(jié)，并且在最亮與最暗部分之間有豐富的影紋和層次，我們可以認為這是一張曝光正確的照片。因為它已經把我們要看的東西呈現得清清楚楚。——這是對照片的一般要求。　　　　照片能夠記錄下最重要部分的細節(jié)，體現作者的主觀感受和拍攝意圖，可以認為這也是曝光正確的照片。因為它已經把作者的意見表現出來?！@是對照片的選擇性要求?！　　　⌒枰⒁獾氖?，“拍攝對象”可以是一個全景，也可以是大環(huán)境中的一個局部?？傊褪俏覀兯涗浀膶ο??！　　　∮凶盍敛繜o最暗部為曝光過度?！　　　∮凶畎挡繜o最亮部為曝光不足?！　　　o最亮部無最暗部為反差不夠?！　　　∮凶盍敛坑凶畎挡繜o中間灰級為反差過大?！　　　∫陨线@些情況，都是攝影作品中的“五音不全”，不能用足感光材料的特性，不能用足人眼對色光的感受能力，不能很好的反映被攝對象的全部特征，所以說不能完全體現出攝影之美，是我們應該在拍攝中注意避免的。　?。ǘ┢毓獠蛔闩c曝光過度的影響　　　　在任何正常照明的場景中，曝光不足的最主要的影響是損失陰影部位的細節(jié)。如果曝光嚴重不足，記錄景物的陰影部分由于感光量遠低于要求而無法記錄下任何細節(jié)。　　　　曝光過度最明顯的表現是照片最亮處也即“強光”部位的細節(jié)、反差喪失。造成照片的明亮部位一片蒼白?！　　　p失的細節(jié)對于后期制作來說是無法挽回的。　　　　曝光不足或過度使記錄的影像反差降低。如曝光不足時，首先是景物的最亮部位由于沒有恰當的曝光量而顯得發(fā)灰，其次在中等影調部位也呈現與最暗部位接近的影調，總體上是一張發(fā)暗的照片?！　　　∑毓膺^度使影像的邊緣產生光滲現象，影響影像的清晰度。數碼攝影還容易誘發(fā)紫邊現象的加劇和高光溢出?！　　　τ谄胀ǖ呢撈毓獠蛔惚绕毓膺^度造成的危害要更為嚴重。簡單、形象的理解就是：曝光不足使影像記錄很少或根本沒記錄，后期怎么努力都是徒勞。而曝光過度則是記錄得太多，但畢竟是“有東西”留下來，通過后期的制作可以作一定的挽回?！　　　《鴮τ诜崔D片來說，曝光過度的危害則更加明顯，由于采用的是與負片正相反的工藝，曝光過度變成記錄下來的東西極少甚至沒有，成為白茫茫一片?！　　　≡诟泄獠牧弦还?jié)中我們曾了解過感光膠片都有一定的寬容度，對于負片而言，黑白負片的寬容度是曝光過度4級、不足3級仍然能夠記錄下影像；彩色負片則是過度3級不足2級；反轉片的寬容度最窄，不足2級的范圍。數碼感光材料的特點與反轉片比較接近?！　　　±秘撈谄毓膺^度時的記錄能力較強這一特點，我們在拍攝時，在沒有十分把握的情況下，最好還是謹慎地稍許曝光過度一些，這樣的安全性大一些。事實上，—（1/3－1/2級）。實踐也表明：彩色負片攝影曝光過度一些反而影像更為飽和、明快、艷麗。（當然，其中也不排除膠片生產廠家“報大數”的問題，如：有些膠片本身沒有達到100度的感光度，實際只有80左右。）　　　　而反轉片在曝光不足時反而“有東西”留在膠片上的特點告訴我們，在沒有十分把握的情況下，最好還是謹慎地稍許曝光不足一些。實踐也表明：反轉片攝影曝光不足一些反而影像更為飽和厚實、艷麗。　　　　所以我們可以得出結論：　　　　負片攝影曝光，寧可曝光過度，也不要曝光不足?！　　　《鴮τ诜崔D片，結論則相反：　　　　反轉片攝影曝光，寧可曝光不足，也不要曝光過度?！　　　⊥瑯樱骸　　　荡a攝影，寧可曝光不足，也不要曝光過度。　　　?。ㄗⅲ哼@一點涉及不同廠家的感光元件特性，可能會有不同的理解。）　　二、曝光控制機制　?。ㄒ唬┯绊懫毓饬康娜齻€因素　　　　影響感光材料曝光量的三個因素分別是：　　　　感光材料的感光度。　　　　鏡頭光圈（f/)值。　　　　快門速度?！　　　≡谡障鄼C上，所使用的感光材料的感光度是確定曝光量的基礎，而控制曝光量的機制是光圈和快門速度，它們是在一定的感光度的基礎上對納入的光量進行調控。我們知道，一定的光圈開度（F/值）是攝影鏡頭的納光能力，而快門速度則是感光材料暴露在光照下的時間?！　　　∫虼耍暾谋硎鰬撌牵焊鶕泄獠牧系母泄舛?，光圈和快門相結合，共同對感光材料的曝光量產生影響?！　　　∥覀冊谂臄z中，首先要搞清楚的就是使用什么樣的感光度，如果是使用電子控制的照相機，操作的第一個步驟就是在照相機上設定感光度——膠片照相機根據當下所使用的膠片感光度進行設定；數碼照相機直接調節(jié)。只有確定了感光材料的感光度，再談論光圈和快門如何組合才有意義?！　　　「泄舛鹊脑O定要考慮：　　　　現場光的強弱——基本考慮?！　　　D象畫質的要求——精細考慮?！　　　∑渌憩F手法的運用——創(chuàng)意考慮?！　。ǘ┱障鄼C的快門　　　　照相機的快門，是控制曝光時間長短的機構：平時遮蔽感光材料，需要時打開，通過打開時間的長短，控制到達感光材料上的光量?！　　　】扉T打開的時間，以秒為單位。普通照相機的快門設置標識一般為整檔設置：如8秒，4秒，2秒，1秒，1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/16秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒……1/8000秒。他們之間的光通量關系是：　　　　任意一個快門速度允許的光通量都是比下一個較低速度的少50%（少一半），都比上一個較快速度的多100%（多一倍）?！　　　±纾?/125秒比1/60秒少一半的通光量，而為1/250秒通光量的兩倍?！　。ㄈ┑挂茁始捌涫А　　　z影曝光的控制是由光圈和快門共同起作用的，光圈和快門的組合決定了最后通光量的大小。　　　　而我們已經知道：光圈的調節(jié)也是整檔表示級差。所以，如果我們確定了基本的曝光組合，就可以通過同時反向改變光圈和快門的級差，而獲得相同的通光量。　　　　例如：如果我們確定了用1/125秒、F/11的組合拍攝是正確的曝光量，那么，我們也可以選用1/500秒、F/，他們所獲得的通光量是一樣的?！　　　∵@種根據拍攝情況在確定了基本曝光組合的基礎上，通過快門和光圈值的不同組合而獲得相同的曝光量，就叫做：倒易率?！　　　?例如：　　　　光圈 快門　　　　f/ 1/1000　　　　f/2 1/500　　　　f/ 1/250　　　　f/4 1/125　　　　f/ 1/60　　　　f/8 1/30　　　　f/11 1/15　　　　f/16 1/8　　　　f/22 1/4　　　　在以上這些曝光組合中，獲得的曝光量是一樣的。　　　　倒易率在一定的范圍內是成立的，但是在一些極端的場合，如長于1秒的曝光時間和短于1/2000秒的曝光時間，由于感光材料的特性，倒易率也會失效。倒易率失效則要進行相應的曝光補償。　　　　在實際拍攝中，我們發(fā)現：極短時間的曝光產生的問題似乎沒有極長時間曝光產生的問題嚴重。比如在用f/8的光圈，1/125秒拍攝，與用f/2的光圈、1/2000秒拍攝，其結果接近。而用f/2的光圈，1/30秒拍攝與用f/22的光圈，4秒拍攝，明顯后者的曝光存在不足，改用8秒也許會好一些?！　　　〉挂茁适КF象可以說是“每況愈下”：如果是測光表示用10秒，可能就要用到20秒；測光表示用20秒，可能就要用到60秒；而測光表示用60秒，正確的曝光時間可能會是5分鐘。當然每種感光材料的倒易率響應范圍可能不一樣，在需要進行長時間曝光時，最好對自己使用的器材進行測試，拍攝前才能心中有數?！　。ㄋ模┛扉T速度選擇的依據　　　　在攝影創(chuàng)作中，我們正是根據倒易率規(guī)律，在保證基本的、正確的影像曝光量的前提下，通過不同的光圈、快門組合，去適應不同的被攝對象，或者是取得不同的表現效果?！　　　嶋H拍攝中，不同的光圈、快門組合，影像效果迥異。光圈的大、小，對景深的影響極大；而快門速度的快、慢，動體的表現會呈現不同的狀態(tài)?！　　　扉T速度值的選擇分為三種情況：　　　　凝固動體所需要的速度值　　　　當我們需要抓住運動物體的特征時，就需要一個較高的快門速度，以使運動體“凝固”下來。而這與運動體的運動速度、距離、運動方向有關，需要綜合考慮?！　　　τ诟咚?、近距離運動的被攝體，需要一個較快的快門速度值?！　　　∮幸庾R虛化動體產生動感　　　　攝影的表現力不僅在于凝固瞬間，也在于反映一個過程。通過使用慢速度的快門設定，我們可以揭示運動的軌跡。這樣的畫面也是充滿動感和生動活潑的。　　　　在風光小品和運動、舞臺攝影等，以及一些印象派的攝影創(chuàng)作中，經常采用慢速度快門虛化動體的手法，為人們展現事物的過程、軌跡?！　　　I造動靜結合的效果　　　　把握快門速度的難點在于營造動靜結合的瞬間，這要求我們的快門速度既能捕捉到較慢的運動又能讓較快的運動產生虛化從而產生生動的效果。這些需要不斷的嘗試和試驗，才能掌握相關技巧。有時候碰運氣的成分可能更多一些，所以“多拍選優(yōu)”始終是制勝的法寶?！　∪?、如何取得正確的曝光　　　　如何得出正確的曝光值，這是一個非常復雜的技術問題。需要在實踐中不斷摸索?，F代照相機都裝有電子測光系統(tǒng)，為我們掌握這一技術提供了重要的參考依據。但是正象其它輔助手段一樣，電子技術也不是萬能的，許多情況下都要作出調整。所以對于曝光技術，還是要從最基本的來掌握?！　。ㄒ唬?基本的估計　　　　估計曝光值，首先要了解感光材料的感光度，并了解廠家的推薦曝光值。如果使用的是膠片，在膠卷包裝盒上都會有建議曝光值?！　　　小竅門]　　　　在太陽高照的晴朗日子里，F/16是光圈，快門速度為最接近感光材料的感光度倒數的值?！　　　∵@就是“陽光16法則”?！　　　±纾宏柟馄照眨缡褂肐SO100的膠片或數碼照相機的感光度設定為ISO100，用f/16的光圈，就應該用1/125秒的快門速度。　　　　而用ISO200的膠片，就應該用1/250秒的快門速度。依此類推：ISO800的膠片用1/1000秒的速度；ISO50的膠片用1/60秒的速度……　?。ǘ┻m當的補償　　　　基本的估計是在一個普通的攝影條件下，而對于千變萬化的光線條件要適當給予曝光量補償：　　　　如：光線具有明顯的方向性時