【正文】 諸如風(fēng)光、建筑、微距等這一類(lèi)攝影題材中，相對(duì)于過(guò)去的電子照相機(jī)或是全手動(dòng)機(jī)械照相機(jī)，毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言。我們只能從一點(diǎn)點(diǎn)的提示中做一些有限的選擇，其他的、更多的調(diào)節(jié)方式，我們只能夠憑經(jīng)驗(yàn)去蒙了?！　　　倪@里我們可以看到，它只表明了使用鏡頭的最小光圈值時(shí)，超焦距設(shè)定的位置指示。其他資料欠奉?！　　　∈褂玫姆椒ǎ骸　　　。?）關(guān)掉鏡頭的自動(dòng)對(duì)焦功能?！　　　。?）轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)，把　　　　“∞”符號(hào)對(duì)正超焦距對(duì)焦標(biāo)示線。　　　?。?）把鏡頭的光圈值調(diào)整到最小值?！　　　〕咕鄶z影的適用場(chǎng)合　　　　超焦距的運(yùn)用實(shí)際上是景深原理的一個(gè)特殊運(yùn)用，目的是獲得最大的景深范圍。由于其出發(fā)點(diǎn)是先考慮清晰范圍，而把對(duì)焦點(diǎn)選擇在一個(gè)特定的距離上，因此除非巧合，否則其清晰范圍內(nèi)最清晰的點(diǎn)（對(duì)焦面）往往不在主體上。這樣，其有一定的拍攝適用場(chǎng)合：　　　?。?）包含前景、中景、遠(yuǎn)景的全景攝影，其主題是整個(gè)場(chǎng)面、環(huán)境。如不存在前或遠(yuǎn)景的或不需要前或遠(yuǎn)景清晰的拍攝，則沒(méi)有必要采用超焦距原理?！　　　。?）對(duì)無(wú)法預(yù)料的動(dòng)體進(jìn)行搶拍，運(yùn)用超焦距原理可以在瞬間不經(jīng)調(diào)焦進(jìn)行拍攝，在搶拍攝影中有重要價(jià)值。　　　　在攝影中有一種對(duì)焦方式可以稱(chēng)為“撒網(wǎng)式對(duì)焦”，這種方法就是利用景深特別是超焦距原理，根據(jù)需要的景深覆蓋情況預(yù)先把對(duì)焦點(diǎn)調(diào)到一定的距離，那么，只要是在景深覆蓋的范圍內(nèi)，被攝物都將是清晰的?！　　　∵@在盲拍和超快速反應(yīng)的拍攝場(chǎng)合是非常實(shí)用的?！　　　】偨Y(jié)：　　　　對(duì)焦的輔助方法有許多，適用于不同的場(chǎng)合，了解它拍攝中更能得心應(yīng)手?！　　　【吧羁刂剖亲钪匾臄z影語(yǔ)言之一，這也是拍攝中第一需要考慮的方面，并提醒自己作出相應(yīng)的調(diào)節(jié)?！　〉谌?jié) 曝光與攝影用光　　一、攝影曝光　　　　攝影是以光作畫(huà)。攝影曝光就是使感光材料曝露于通過(guò)照相機(jī)鏡頭的光線而得到的結(jié)果。銀鹽攝影中，當(dāng)感光膠片經(jīng)過(guò)攝影曝光過(guò)程，就會(huì)構(gòu)成一個(gè)非永久性的、不可見(jiàn)的或“潛在”的影像，經(jīng)化學(xué)沖洗后形成一幅永久的、可見(jiàn)的影像。數(shù)碼攝影則直接獲得影像。　　　　銀鹽感光膠片形成的潛影或影像是與感光量成正比的：當(dāng)感光量越大時(shí)，在膠片上就形成越大量的銀鹽堆積；反之則越少。在攝影術(shù)語(yǔ)中，銀鹽的堆積量用“密度”來(lái)說(shuō)明。由于感光膠片的特性以及后期制作（印制照片，幻燈放映，印刷等等）的局限等種種限制，對(duì)經(jīng)曝光后的膠片上形成的密度有一定的要求：密度太大、太小都無(wú)法準(zhǔn)確記錄影像?！　　　∷?，攝影曝光的根本點(diǎn)就是針對(duì)某種感光材料的特性，給予適當(dāng)?shù)钠毓饬浚沟米罱K形成的影像符合我們制作的要求。　?。ㄒ唬┦裁词钦_曝光？　　　　關(guān)于什么是正確曝光，涉及諸多方面，難以籠統(tǒng)給出一個(gè)結(jié)論。一般來(lái)說(shuō)，有兩種理解：　　　　對(duì)于拍攝對(duì)象，如果經(jīng)過(guò)曝光后，后期制作的照片能夠記錄下對(duì)象的最亮部分和最暗部分的細(xì)節(jié)，并且在最亮與最暗部分之間有豐富的影紋和層次，我們可以認(rèn)為這是一張曝光正確的照片。因?yàn)樗呀?jīng)把我們要看的東西呈現(xiàn)得清清楚楚?！@是對(duì)照片的一般要求?！　　　≌掌軌蛴涗浵伦钪匾糠值募?xì)節(jié)，體現(xiàn)作者的主觀感受和拍攝意圖，可以認(rèn)為這也是曝光正確的照片。因?yàn)樗呀?jīng)把作者的意見(jiàn)表現(xiàn)出來(lái)?！@是對(duì)照片的選擇性要求?！　　　⌒枰⒁獾氖?，“拍攝對(duì)象”可以是一個(gè)全景，也可以是大環(huán)境中的一個(gè)局部。總之就是我們所要記錄的對(duì)象。　　　　有最亮部無(wú)最暗部為曝光過(guò)度。　　　　有最暗部無(wú)最亮部為曝光不足?！　　　o(wú)最亮部無(wú)最暗部為反差不夠?！　　　∮凶盍敛坑凶畎挡繜o(wú)中間灰級(jí)為反差過(guò)大?！　　　∫陨线@些情況，都是攝影作品中的“五音不全”，不能用足感光材料的特性，不能用足人眼對(duì)色光的感受能力，不能很好的反映被攝對(duì)象的全部特征，所以說(shuō)不能完全體現(xiàn)出攝影之美，是我們應(yīng)該在拍攝中注意避免的?！　。ǘ┢毓獠蛔闩c曝光過(guò)度的影響　　　　在任何正常照明的場(chǎng)景中，曝光不足的最主要的影響是損失陰影部位的細(xì)節(jié)。如果曝光嚴(yán)重不足，記錄景物的陰影部分由于感光量遠(yuǎn)低于要求而無(wú)法記錄下任何細(xì)節(jié)。　　　　曝光過(guò)度最明顯的表現(xiàn)是照片最亮處也即“強(qiáng)光”部位的細(xì)節(jié)、反差喪失。造成照片的明亮部位一片蒼白?！　　　p失的細(xì)節(jié)對(duì)于后期制作來(lái)說(shuō)是無(wú)法挽回的?！　　　∑毓獠蛔慊蜻^(guò)度使記錄的影像反差降低。如曝光不足時(shí)，首先是景物的最亮部位由于沒(méi)有恰當(dāng)?shù)钠毓饬慷@得發(fā)灰，其次在中等影調(diào)部位也呈現(xiàn)與最暗部位接近的影調(diào)，總體上是一張發(fā)暗的照片?！　　　∑毓膺^(guò)度使影像的邊緣產(chǎn)生光滲現(xiàn)象，影響影像的清晰度。數(shù)碼攝影還容易誘發(fā)紫邊現(xiàn)象的加劇和高光溢出?！　　　?duì)于普通的負(fù)片，曝光不足比曝光過(guò)度造成的危害要更為嚴(yán)重。簡(jiǎn)單、形象的理解就是：曝光不足使影像記錄很少或根本沒(méi)記錄，后期怎么努力都是徒勞。而曝光過(guò)度則是記錄得太多，但畢竟是“有東西”留下來(lái)，通過(guò)后期的制作可以作一定的挽回?！　　　《鴮?duì)于反轉(zhuǎn)片來(lái)說(shuō)，曝光過(guò)度的危害則更加明顯，由于采用的是與負(fù)片正相反的工藝，曝光過(guò)度變成記錄下來(lái)的東西極少甚至沒(méi)有，成為白茫茫一片。　　　　在感光材料一節(jié)中我們?cè)私膺^(guò)感光膠片都有一定的寬容度，對(duì)于負(fù)片而言，黑白負(fù)片的寬容度是曝光過(guò)度4級(jí)、不足3級(jí)仍然能夠記錄下影像；彩色負(fù)片則是過(guò)度3級(jí)不足2級(jí)；反轉(zhuǎn)片的寬容度最窄，不足2級(jí)的范圍。數(shù)碼感光材料的特點(diǎn)與反轉(zhuǎn)片比較接近。　　　　利用負(fù)片在曝光過(guò)度時(shí)的記錄能力較強(qiáng)這一特點(diǎn)，我們?cè)谂臄z時(shí)，在沒(méi)有十分把握的情況下，最好還是謹(jǐn)慎地稍許曝光過(guò)度一些，這樣的安全性大一些。事實(shí)上，—（1/3－1/2級(jí)）。實(shí)踐也表明：彩色負(fù)片攝影曝光過(guò)度一些反而影像更為飽和、明快、艷麗。（當(dāng)然，其中也不排除膠片生產(chǎn)廠家“報(bào)大數(shù)”的問(wèn)題，如：有些膠片本身沒(méi)有達(dá)到100度的感光度，實(shí)際只有80左右。）　　　　而反轉(zhuǎn)片在曝光不足時(shí)反而“有東西”留在膠片上的特點(diǎn)告訴我們，在沒(méi)有十分把握的情況下，最好還是謹(jǐn)慎地稍許曝光不足一些。實(shí)踐也表明：反轉(zhuǎn)片攝影曝光不足一些反而影像更為飽和厚實(shí)、艷麗?！　　　∷晕覀兛梢缘贸鼋Y(jié)論：　　　　負(fù)片攝影曝光，寧可曝光過(guò)度，也不要曝光不足?！　　　《鴮?duì)于反轉(zhuǎn)片，結(jié)論則相反：　　　　反轉(zhuǎn)片攝影曝光，寧可曝光不足，也不要曝光過(guò)度?！　　　⊥瑯樱骸　　　?shù)碼攝影，寧可曝光不足，也不要曝光過(guò)度?！　　　。ㄗⅲ哼@一點(diǎn)涉及不同廠家的感光元件特性，可能會(huì)有不同的理解。）　　二、曝光控制機(jī)制　?。ㄒ唬┯绊懫毓饬康娜齻€(gè)因素　　　　影響感光材料曝光量的三個(gè)因素分別是：　　　　感光材料的感光度。　　　　鏡頭光圈（f/)值。　　　　快門(mén)速度。　　　　在照相機(jī)上，所使用的感光材料的感光度是確定曝光量的基礎(chǔ)，而控制曝光量的機(jī)制是光圈和快門(mén)速度，它們是在一定的感光度的基礎(chǔ)上對(duì)納入的光量進(jìn)行調(diào)控。我們知道，一定的光圈開(kāi)度（F/值）是攝影鏡頭的納光能力，而快門(mén)速度則是感光材料暴露在光照下的時(shí)間?！　　　∫虼?，完整的表述應(yīng)該是：根據(jù)感光材料的感光度，光圈和快門(mén)相結(jié)合，共同對(duì)感光材料的曝光量產(chǎn)生影響?！　　　∥覀?cè)谂臄z中，首先要搞清楚的就是使用什么樣的感光度，如果是使用電子控制的照相機(jī)，操作的第一個(gè)步驟就是在照相機(jī)上設(shè)定感光度——膠片照相機(jī)根據(jù)當(dāng)下所使用的膠片感光度進(jìn)行設(shè)定；數(shù)碼照相機(jī)直接調(diào)節(jié)。只有確定了感光材料的感光度，再談?wù)摴馊涂扉T(mén)如何組合才有意義。　　　　感光度的設(shè)定要考慮：　　　　現(xiàn)場(chǎng)光的強(qiáng)弱——基本考慮。　　　　對(duì)圖象畫(huà)質(zhì)的要求——精細(xì)考慮?！　　　∑渌憩F(xiàn)手法的運(yùn)用——?jiǎng)?chuàng)意考慮?！　。ǘ┱障鄼C(jī)的快門(mén)　　　　照相機(jī)的快門(mén)，是控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的機(jī)構(gòu)：平時(shí)遮蔽感光材料，需要時(shí)打開(kāi)，通過(guò)打開(kāi)時(shí)間的長(zhǎng)短，控制到達(dá)感光材料上的光量?！　　　】扉T(mén)打開(kāi)的時(shí)間，以秒為單位。普通照相機(jī)的快門(mén)設(shè)置標(biāo)識(shí)一般為整檔設(shè)置：如8秒，4秒，2秒，1秒，1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/16秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒……1/8000秒。他們之間的光通量關(guān)系是：　　　　任意一個(gè)快門(mén)速度允許的光通量都是比下一個(gè)較低速度的少50%（少一半），都比上一個(gè)較快速度的多100%（多一倍）。　　　　例如：1/125秒比1/60秒少一半的通光量，而為1/250秒通光量的兩倍?！　。ㄈ┑挂茁始捌涫А　　　z影曝光的控制是由光圈和快門(mén)共同起作用的，光圈和快門(mén)的組合決定了最后通光量的大小。　　　　而我們已經(jīng)知道：光圈的調(diào)節(jié)也是整檔表示級(jí)差。所以，如果我們確定了基本的曝光組合，就可以通過(guò)同時(shí)反向改變光圈和快門(mén)的級(jí)差，而獲得相同的通光量。　　　　例如：如果我們確定了用1/125秒、F/11的組合拍攝是正確的曝光量，那么，我們也可以選用1/500秒、F/，他們所獲得的通光量是一樣的?！　　　∵@種根據(jù)拍攝情況在確定了基本曝光組合的基礎(chǔ)上，通過(guò)快門(mén)和光圈值的不同組合而獲得相同的曝光量，就叫做：倒易率。　　　　?例如：　　　　光圈 快門(mén)　　　　f/ 1/1000　　　　f/2 1/500　　　　f/ 1/250　　　　f/4 1/125　　　　f/ 1/60　　　　f/8 1/30　　　　f/11 1/15　　　　f/16 1/8　　　　f/22 1/4　　　　在以上這些曝光組合中，獲得的曝光量是一樣的?！　　　〉挂茁试谝欢ǖ姆秶鷥?nèi)是成立的，但是在一些極端的場(chǎng)合，如長(zhǎng)于1秒的曝光時(shí)間和短于1/2000秒的曝光時(shí)間，由于感光材料的特性，倒易率也會(huì)失效。倒易率失效則要進(jìn)行相應(yīng)的曝光補(bǔ)償。　　　　在實(shí)際拍攝中，我們發(fā)現(xiàn)：極短時(shí)間的曝光產(chǎn)生的問(wèn)題似乎沒(méi)有極長(zhǎng)時(shí)間曝光產(chǎn)生的問(wèn)題嚴(yán)重。比如在用f/8的光圈，1/125秒拍攝，與用f/2的光圈、1/2000秒拍攝，其結(jié)果接近。而用f/2的光圈，1/30秒拍攝與用f/22的光圈，4秒拍攝，明顯后者的曝光存在不足，改用8秒也許會(huì)好一些?！　　　〉挂茁适КF(xiàn)象可以說(shuō)是“每況愈下”：如果是測(cè)光表示用10秒，可能就要用到20秒；測(cè)光表示用20秒，可能就要用到60秒；而測(cè)光表示用60秒，正確的曝光時(shí)間可能會(huì)是5分鐘。當(dāng)然每種感光材料的倒易率響應(yīng)范圍可能不一樣，在需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，最好對(duì)自己使用的器材進(jìn)行測(cè)試，拍攝前才能心中有數(shù)?！　。ㄋ模┛扉T(mén)速度選擇的依據(jù)　　　　在攝影創(chuàng)作中，我們正是根據(jù)倒易率規(guī)律，在保證基本的、正確的影像曝光量的前提下，通過(guò)不同的光圈、快門(mén)組合，去適應(yīng)不同的被攝對(duì)象，或者是取得不同的表現(xiàn)效果?！　　　?shí)際拍攝中，不同的光圈、快門(mén)組合，影像效果迥異。光圈的大、小，對(duì)景深的影響極大；而快門(mén)速度的快、慢，動(dòng)體的表現(xiàn)會(huì)呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。　　　　對(duì)快門(mén)速度值的選擇分為三種情況：　　　　凝固動(dòng)體所需要的速度值　　　　當(dāng)我們需要抓住運(yùn)動(dòng)物體的特征時(shí)，就需要一個(gè)較高的快門(mén)速度，以使運(yùn)動(dòng)體“凝固”下來(lái)。而這與運(yùn)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度、距離、運(yùn)動(dòng)方向有關(guān)，需要綜合考慮?！　　　?duì)于高速、近距離運(yùn)動(dòng)的被攝體，需要一個(gè)較快的快門(mén)速度值?！　　　∮幸庾R(shí)虛化動(dòng)體產(chǎn)生動(dòng)感　　　　攝影的表現(xiàn)力不僅在于凝固瞬間，也在于反映一個(gè)過(guò)程。通過(guò)使用慢速度的快門(mén)設(shè)定，我們可以揭示運(yùn)動(dòng)的軌跡。這樣的畫(huà)面也是充滿動(dòng)感和生動(dòng)活潑的。　　　　在風(fēng)光小品和運(yùn)動(dòng)、舞臺(tái)攝影等，以及一些印象派的攝影創(chuàng)作中，經(jīng)常采用慢速度快門(mén)虛化動(dòng)體的手法，為人們展現(xiàn)事物的過(guò)程、軌跡。　　　　營(yíng)造動(dòng)靜結(jié)合的效果　　　　把握快門(mén)速度的難點(diǎn)在于營(yíng)造動(dòng)靜結(jié)合的瞬間，這要求我們的快門(mén)速度既能捕捉到較慢的運(yùn)動(dòng)又能讓較快的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生虛化從而產(chǎn)生生動(dòng)的效果。這些需要不斷的嘗試和試驗(yàn)，才能掌握相關(guān)技巧。有時(shí)候碰運(yùn)氣的成分可能更多一些，所以“多拍選優(yōu)”始終是制勝的法寶。　　三、如何取得正確的曝光　　　　如何得出正確的曝光值，這是一個(gè)非常復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題。需要在實(shí)踐中不斷摸索?，F(xiàn)代照相機(jī)都裝有電子測(cè)光系統(tǒng)，為我們掌握這一技術(shù)提供了重要的參考依據(jù)。但是正象其它輔助手段一樣，電子技術(shù)也不是萬(wàn)能的，許多情況下都要作出調(diào)整。所以對(duì)于曝光技術(shù)，還是要從最基本的來(lái)掌握。　?。ㄒ唬?基本的估計(jì)　　　　估計(jì)曝光值，首先要了解感光材料的感光度，并了解廠家的推薦曝光值。如果使用的是膠片，在膠卷包裝盒上都會(huì)有建議曝光值?！　　　小竅門(mén)]　　　　在太陽(yáng)高照的晴朗日子里，F(xiàn)/16是光圈，快門(mén)速度為最接近感光材料的感光度倒數(shù)的值?！　　　∵@就是“陽(yáng)光16法則”?！　　　±纾宏?yáng)光普照，如使用ISO100的膠片或數(shù)碼照相機(jī)的感光度設(shè)定為ISO100，用f/16的光圈，就應(yīng)該用1/125秒的快門(mén)速度?！　　　《肐SO200的膠片，就應(yīng)該用1/250秒的快門(mén)速度。依此類(lèi)推：ISO800的膠片用1/1000秒的速度；ISO50的膠片用1/60秒的速度……　?。ǘ┻m當(dāng)?shù)难a(bǔ)償　　　　基本的估計(jì)是在一個(gè)普通的攝影條件下，而對(duì)于千變?nèi)f化的光線條件要適當(dāng)給予曝光量補(bǔ)償：　　　　如：光線具有明顯的方向性時(shí)