【正文】 要多張要進(jìn)行翻拍?！　　　∮猛荆和ǔＳ糜诖笈靠截惖灼?。 反轉(zhuǎn)膠卷（反轉(zhuǎn)片）　　負(fù)片　　　　這類膠卷經(jīng)曝光、顯影加工后，得到的影像其明暗正好和被攝物相反，其色彩為被攝景物的補(bǔ)色?！　【哂心撤N鮮明特色的攝影鏡頭，往往在其它方面作出妥協(xié)。以后的發(fā)展主要在于加載電子信息等一些操作上的變革，至于成像質(zhì)量，幾十年來基本上看不到實(shí)質(zhì)性的飛躍。長焦距鏡頭由于其狹窄的視角，能夠把遠(yuǎn)處的景物拉近，在膠片上結(jié)成較大的影像，拍攝效果有較為強(qiáng)烈的透視壓縮感，有利于把被攝主體從背景中分離出來?！　。?）魚眼鏡頭　　　　鏡頭的焦距范圍小于16mm的，并且在制造時不對像差進(jìn)行校正的鏡頭，稱為“魚眼鏡頭”。長焦距鏡頭　　　　以小型照相機(jī)（135型）為例，簡要說明：　?。?）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭　　　　鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內(nèi)的鏡頭，稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”?！　　　〈笮驼障鄼C(jī)用鏡頭　　中等畫幅照相機(jī)用鏡頭　　小型照相機(jī)用鏡頭　　APS畫幅用照相機(jī)鏡頭　　同畫幅照相機(jī)鏡頭以焦距、視場角進(jìn)行分類　　　　在同樣畫幅的照相機(jī)中，攝影鏡頭的分類方法也有多種，人們習(xí)慣上主要是根據(jù)鏡頭制造時所設(shè)定的焦距結(jié)合鏡頭的視角來進(jìn)行分類?！　　　‘?dāng)然，有些變焦鏡在焦距改變的情況下光圈值不改變，這是因?yàn)樵谠O(shè)計制造時采用了特殊的鏡組結(jié)構(gòu)來補(bǔ)償損失的通光量。 f/32在實(shí)際操作上，光圈的改變可以是無級的。這好比一個水龍頭，水管直徑有多大決定了這水龍頭在一定時間里最大的通水量。所有的攝影鏡頭都會在鏡頭上注明這兩大識別特征。其余類推。所以，相對來說，納光能力強(qiáng)的鏡頭我們習(xí)慣上也稱之為：高速攝影鏡頭。只有熟悉、了解照相機(jī)的基本原理、性能特點(diǎn)，熟練掌握有關(guān)的操作技術(shù)，發(fā)揮人的想象力、創(chuàng)造力，揚(yáng)長避短，就能創(chuàng)造出一流的影像。　　　　其他片幅的較罕見，現(xiàn)在基本上使用的都是135片幅，也稱為35毫米照相機(jī)。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭結(jié)構(gòu)，成像質(zhì)量更有保障。　?。?）120單鏡頭反光取景式照相機(jī)　　　　所謂單鏡頭反光取景，實(shí)際上與機(jī)背取景是同一個道理，只不過是在感光膠片前置一面45度角的反光鏡，把鏡頭進(jìn)入的光線反射到另一個方向，并在這個光路中設(shè)置一面磨砂玻璃屏，如果能夠做到磨沙玻璃屏與焦點(diǎn)平面精確等距，那么在磨沙玻璃屏上看到的影像就是在感光材料上結(jié)成的像。它們基本上都是機(jī)背取景式，所以這類照相機(jī)就叫大幅面機(jī)背取景式照相機(jī)。但是，這些科技特別是電子科技手段的引進(jìn)，絕大部分屬于操作上的技術(shù)進(jìn)步，與影像素質(zhì)沒有直接的關(guān)系，決定影像素質(zhì)的仍然是鏡頭、黑盒子和膠片。所使用的感光材料片幅大小是照相機(jī)的最大的區(qū)別。現(xiàn)代照相機(jī)正是根據(jù)這一原理。而在我們的攝影課中，主要學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代攝影術(shù)，即奠基于1839年達(dá)蓋爾法的銀鹽攝影術(shù)，以及二十世紀(jì)末新興發(fā)展起來的電子數(shù)碼攝影術(shù)?！　　　°y鹽攝影和數(shù)碼攝影，從本質(zhì)上說存在著區(qū)別?！　。ㄒ唬┗窘Y(jié)構(gòu)　　　　現(xiàn)代一部功能完善的照相機(jī)其基本結(jié)構(gòu)，主要由以下7個部分組成：　　　　攝影鏡頭　　　機(jī)身主體　　取景與調(diào)焦距系統(tǒng)　　曝光控制系統(tǒng)　　承片與進(jìn)片系統(tǒng)　　動力與電子輔助、電子控制系統(tǒng)　　附件系統(tǒng)　　　　如果是數(shù)碼照相機(jī)，還有一個：　　影像存儲、讀取系統(tǒng)　　（二）照相機(jī)的分類及技術(shù)特點(diǎn)　　　　一部完整的現(xiàn)代照相機(jī)機(jī)身，他們都有共通的地方：都具有機(jī)身主體、曝光控制系統(tǒng)、調(diào)焦距系統(tǒng)、取景系統(tǒng)、承片與進(jìn)片系統(tǒng)、動力與電子輔助控制系統(tǒng)，以及附件系統(tǒng)。表面上看這只是一個量的問題，實(shí)際上由此產(chǎn)生的變化決定了照相機(jī)的定位、功能設(shè)置、適用范圍、拍攝手段和（最重要的）最終的成像效果。　　　　數(shù)碼照相機(jī)由于是銀鹽照相機(jī)發(fā)展到頂峰后出現(xiàn)的，所以其一面世便已經(jīng)是功能全面的全自動照相機(jī)。由于它不可能手持拍攝而要架設(shè)在架子上，又稱“座機(jī)”。該結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)十分明顯：　　　　眼看即所得；可實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的、精確的自動化控制?！　　　∪秉c(diǎn)同樣明顯：存在視差，眼見非所得；難以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的自動化控制。其也分三種類型：　?。?）135單鏡頭反光取景式照相機(jī)　?。?）135旁軸取景式照相機(jī)　　（3）袖珍照相機(jī)　　特殊用途照相機(jī)　　　　用于特殊用途的照相機(jī)稱為特殊用途照相機(jī)，常見的有：全景照相機(jī)（搖頭機(jī)）、水下照相機(jī)，以及形形色色的間諜用照相機(jī)等?！　《?、攝影鏡頭　?。ㄒ唬╃R頭的特性　　　　鏡頭是照相機(jī)的眼睛?！　　　＄R頭的納光能力是由什么決定的呢？同一焦距的攝影鏡頭，其納光能力主要就是由鏡頭的孔徑?jīng)Q定：在相同的鏡頭焦距下，鏡頭有效通光孔徑越大，納光能力越強(qiáng)?！　　　≡偃纾号臄z日出/日落景象，,而100mm的鏡頭拍攝的太陽是1mm,200mm的鏡頭則可以獲得2mm的太陽影像……　?。ㄗ⒁猓哼@個比例及尺寸在所有畫幅的照相機(jī)中都是一樣的?！　　　　　　　〉跀z影中，我們不一定要用到鏡頭的最大通光量，這就需要在鏡頭中設(shè)置光柵，用來限制通光量的大小，這光柵稱為：光圈。前面談到的表示攝影鏡頭納光能力的光孔號碼，一般就稱為：最大光圈。 f/ f/11 ……　　　　在攝影鏡頭中，標(biāo)示的光圈值從哪里開始，哪個數(shù)值就是鏡頭的最大光圈，即表明該鏡頭的納光能力。這些焦距改變時光圈值不改變的變焦鏡稱為：恒定光圈變焦鏡頭。歸根結(jié)底，鏡頭的視角也是由焦距決定的:　　　　在使用同樣畫幅的照相機(jī)鏡頭中，焦距越長，視場角越小；焦距越短，視場角越大。這種鏡頭的視角與人眼觀察景物時視野的清晰范圍接近，能夠提供一個最為正常的視覺效果；這種鏡頭的焦距與膠片的對角線長度接近，都是些成像優(yōu)異、結(jié)構(gòu)簡單、通光量大的高素質(zhì)鏡頭，為照相機(jī)的“標(biāo)準(zhǔn)”配置。魚眼鏡頭的視角達(dá)到180度或以上。主要使用在遠(yuǎn)距離的拍攝，或者是用于特寫攝影。所以，現(xiàn)在我們評判鏡頭，應(yīng)該認(rèn)為總體上成像質(zhì)量已經(jīng)達(dá)到頂峰。所以，它可能是單打冠軍，卻不會是十項(xiàng)全能好手。所以稱為“負(fù)”片。如電影膠片拷貝、幻燈片拷貝等?！　∽鳛榛脽羝驘粝淦?，后期幾乎沒有改進(jìn)余地。　　　　膠卷的ISO感光度標(biāo)法是以一個值的整數(shù)倍來表示感光度的相差級數(shù)，數(shù)值越大則感光度越高。數(shù)碼影像則是使用像素來記錄影像。所以，為獲得更大尺寸的圖片，必須有相對應(yīng)的像素數(shù)。膠卷的灰霧當(dāng)然是越低越好，如果灰霧太大，造成膠片密度加大，反差下降，畫面的層次與清晰度都受影響，這種膠卷不可能獲得高質(zhì)量的影像?！　　　?shù)碼影像與感光元件單位面積里的像素數(shù)有直接的關(guān)系。色溫高，顏色偏藍(lán)，色溫低，顏色偏紅。中午日光9000——11000　　攝影閃光燈　　結(jié)分辨率低高　　（三）數(shù)碼感光元件的其它特性　　　　我們根據(jù)膠片的表現(xiàn)情況來要求數(shù)碼感光元件的表現(xiàn)，從這樣的比較，我們可以看到這樣的一些不同：　　膠片成像是不可逆的；數(shù)碼影像的刪、改余地相當(dāng)大?！　?shù)碼成像不可疊加，目前未見可以實(shí)現(xiàn)多重曝光的照相機(jī)。如彩虹鏡、星光鏡、柔焦鏡等。 照相機(jī)穩(wěn)定技術(shù)　　　　在使用照相機(jī)拍攝時，操作上的一個重要環(huán)節(jié)就是照相機(jī)的穩(wěn)定，這個問題往往被人們所忽略?！　　　〔环€(wěn)定的拍攝造型，是手抖的原因之三?！　　　≌障鄼C(jī)不穩(wěn)定對影像清晰度的影響是絕對有害的，這一點(diǎn)往往被初學(xué)者所忽略?！　　　‘?dāng)然，手抖、機(jī)震等原因?qū)φ掌逦鹊挠绊懹写笥行。^為嚴(yán)重的情況下出現(xiàn)影像重影。方法可以參照單反機(jī)。如果不結(jié)合其它方面的考慮，那么把快門速度定高一些是不會錯的。　?。怠⑹裁礃拥娜_架比較適合普通的攝影？　　　　有一個選用原則：　　　　三腳架的標(biāo)稱承重必須大于等于攝影器材重量的兩倍。在這一節(jié)里，我們就來討論對焦問題?！　　　∵@是普通攝影中最通常的對焦方法?！　　　∫粋€普通照相機(jī)的取景器內(nèi)的情況，它包含了：磨砂玻璃屏、中央微棱鏡環(huán)、中央裂像圈，這三種標(biāo)準(zhǔn)的對焦輔助手段。對于存在的問題，一個通光量大的鏡頭會有改善?！　。ㄋ模┝严袢o助對焦　　　　在磨砂玻璃屏的正中央有一個分成兩半的圓，它是由兩個半圓柱形但端面傾斜而相錯的棱鏡所組成的，這就是裂像圈輔助對焦器?！　　　∧ド安Ａ?、微棱鏡環(huán)、裂像圈這三種對焦輔助手段可以說是各有所長，我們都要熟悉它，靈活運(yùn)用它?！　　　≈鲃邮阶詣訉狗绞街饕谂暂S取景式照相機(jī)中采用，如袖珍照相機(jī)、家用小DC多采用這種方式?！　。?）在某些重要場合可以把攝影者的注意力從對焦工作中解放出來，而把精力集中在構(gòu)圖和對被攝者瞬間表現(xiàn)的把握上。如在中、低檔次的機(jī)型中，設(shè)有自動對焦輔助燈，或機(jī)頂閃光燈發(fā)光輔助對焦；在專業(yè)級和高檔機(jī)中一般是利用專配閃光燈發(fā)光輔助對焦。　?。?）具備多點(diǎn)對焦功能的照相機(jī)更容易實(shí)現(xiàn)對運(yùn)動物體作出運(yùn)動速度、方向的判斷，從而實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)跟蹤拍攝。其它的部分都將處于焦點(diǎn)外，是不清晰的。　　　　這就涉及到攝影術(shù)中一個非常重要的概念：景深?！　　　∨臄z時，如果欲獲得大的景深效果，就要盡可能地使用短焦距鏡頭、小的光圈值、遠(yuǎn)距離拍攝。合理運(yùn)用、控制景深，既是技術(shù)也是藝術(shù)，是反映攝影者水平高低的重要指標(biāo)。　　　　這種辦法多用于靜物攝影，人像攝影，風(fēng)光攝影等及其他一般攝影題材。這也是為什么有些圖像看小樣還可以接受，一放大就會暴露出焦點(diǎn)不實(shí)或前后景交代不清的原因。這些拍攝題材如果時間、條件允許，最好能拍攝前確定好景深范圍，作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。不同焦距的鏡頭、同一焦距的鏡頭使用不同的光圈，其超焦距范圍都不一樣。其他資料欠奉?！　　　。?）對無法預(yù)料的動體進(jìn)行搶拍，運(yùn)用超焦距原理可以在瞬間不經(jīng)調(diào)焦進(jìn)行拍攝，在搶拍攝影中有重要價值。銀鹽攝影中，當(dāng)感光膠片經(jīng)過攝影曝光過程，就會構(gòu)成一個非永久性的、不可見的或“潛在”的影像，經(jīng)化學(xué)沖洗后形成一幅永久的、可見的影像。因?yàn)樗呀?jīng)把我們要看的東西呈現(xiàn)得清清楚楚?！　　　∮凶畎挡繜o最亮部為曝光不足?！　　　p失的細(xì)節(jié)對于后期制作來說是無法挽回的。　　　　而對于反轉(zhuǎn)片來說，曝光過度的危害則更加明顯，由于采用的是與負(fù)片正相反的工藝，曝光過度變成記錄下來的東西極少甚至沒有，成為白茫茫一片。實(shí)踐也表明：反轉(zhuǎn)片攝影曝光不足一些反而影像更為飽和厚實(shí)、艷麗。　　　　在照相機(jī)上，所使用的感光材料的感光度是確定曝光量的基礎(chǔ)，而控制曝光量的機(jī)制是光圈和快門速度，它們是在一定的感光度的基礎(chǔ)上對納入的光量進(jìn)行調(diào)控?！　。ǘ┱障鄼C(jī)的快門　　　　照相機(jī)的快門，是控制曝光時間長短的機(jī)構(gòu)：平時遮蔽感光材料，需要時打開，通過打開時間的長短，控制到達(dá)感光材料上的光量?！　　　±纾喝绻覀兇_定了用1/125秒、F/11的組合拍攝是正確的曝光量，那么，我們也可以選用1/500秒、F/，他們所獲得的通光量是一樣的。 1/500　　　　f/ 1/60　　　　f/8　　　　在實(shí)際拍攝中，我們發(fā)現(xiàn)：極短時間的曝光產(chǎn)生的問題似乎沒有極長時間曝光產(chǎn)生的問題嚴(yán)重。　　　　對快門速度值的選擇分為三種情況：　　　　凝固動體所需要的速度值　　　　當(dāng)我們需要抓住運(yùn)動物體的特征時，就需要一個較高的快門速度，以使運(yùn)動體“凝固”下來。這些需要不斷的嘗試和試驗(yàn)，才能掌握相關(guān)技巧。如果使用的是膠片，在膠卷包裝盒上都會有建議曝光值?！　　　∵@就是“陽光16法則”?！　∪?、如何取得正確的曝光　　　　如何得出正確的曝光值，這是一個非常復(fù)雜的技術(shù)問題。　　　　對于高速、近距離運(yùn)動的被攝體，需要一個較快的快門速度值。而用f/2的光圈，1/30秒拍攝與用f/22的光圈，4秒拍攝，明顯后者的曝光存在不足，改用8秒也許會好一些。 1/8　　　　f/22 1/250　　　　f/4 快門　　　　f/　　　　?普通照相機(jī)的快門設(shè)置標(biāo)識一般為整檔設(shè)置：如8秒，4秒，2秒，1秒，1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/16秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒……1/8000秒?！　　　∫虼?，完整的表述應(yīng)該是：根據(jù)感光材料的感光度，光圈和快門相結(jié)合，共同對感光材料的曝光量產(chǎn)生影響?！　　　《鴮τ诜崔D(zhuǎn)片，結(jié)論則相反：　　　　反轉(zhuǎn)片攝影曝光，寧可曝光不足，也不要曝光過度。數(shù)碼感光材料的特點(diǎn)與反轉(zhuǎn)片比較接近。如曝光不足時，首先是景物的最亮部位由于沒有恰當(dāng)?shù)钠毓饬慷@得發(fā)灰，其次在中等影調(diào)部位也呈現(xiàn)與最暗部位接近的影調(diào)，總體上是一張發(fā)暗的照片?！　　　∮凶盍敛坑凶畎挡繜o中間灰級為反差過大。　　　　照片能夠記錄下最重要部分的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)作者的主觀感受和拍攝意圖，可以認(rèn)為這也是曝光正確的照片。　　　　銀鹽感光膠片形成的潛影或影像是與感光量成正比的：當(dāng)感光量越大時，在膠片上就形成越大量的銀鹽堆積；反之則越少。　　　　這在盲拍和超快速反應(yīng)的拍攝場合是非常實(shí)用的。　　　?。?）轉(zhuǎn)動調(diào)焦環(huán)，把　　　　“∞”符號對正超焦距對焦標(biāo)示線。距離指標(biāo)另一側(cè)的光圈值指標(biāo)所對應(yīng)的數(shù)值為最近清晰點(diǎn)，兩個光圈值指標(biāo)間的距離范圍就是景深范圍。那么由最近的清晰位置到無限遠(yuǎn)處所包含的景物，都會清晰地成像在膠片上。　　　　實(shí)際拍攝中，我們往往會對一些后期需要放大的作品如風(fēng)光類的作品提出更嚴(yán)格的景深要求?！　　　∵@種辦法多用于需要快速拍攝的場合如新聞抓拍、搶拍，運(yùn)動體攝影，動感攝影等?！　　　∑浯?，景深效果突出、強(qiáng)化了畫面的透視感，使二維的平面具有了三維的立體效果?！　　　　咀⒁狻俊　　　∮绊懢吧畹囊蛩刂挥羞@三個因素：　　　　焦距長短、光圈大小、距離遠(yuǎn)近。與焦深所對應(yīng)的被攝物的深度叫做景深?！　　　≡趯?shí)際上，處于焦點(diǎn)外的各個點(diǎn)它的成像又是一個距離焦平面越遠(yuǎn)越不清晰的過程——這包括在焦點(diǎn)前和焦點(diǎn)后的各個點(diǎn)。而其他的對焦點(diǎn)有的只能對橫線條或只能對豎線條對焦，及“一字型