【正文】 向、位置編排等；；，數(shù)目過小及過大難有呼應效果，過小及過多會傾向雜亂及走重復。骨骼的近似與漸變的區(qū)別漸變的規(guī)律性強，排列嚴謹。近似的顧慮性不強，變化較大。 （四）發(fā)射１、概念：鮮花的結構、太陽的光芒等都稱之為發(fā)射。發(fā)射構成是骨格單位環(huán)繞一個共同的中心點向四周重復，具有特殊的視覺效果。發(fā)射中心與方向的變化構成不同的圖形，造成光學的動感和強烈的視覺效果。具有多方的對稱性。發(fā)射的構成：①中心：中心點為發(fā)射發(fā)焦點所在，可以明顯，可以隱晦，可以變換，也可以單元化、多元化。②發(fā)射線與中心點的關系：③發(fā)射線與基本形的關系：種類：離心式發(fā)射向心式發(fā)射同心式發(fā)射：同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。發(fā)射可以說是一種較特殊的重復性造型，因重復的形成重復的骨骼的每一單元都圍繞一個共同的中心，而構成發(fā)射的圖案。發(fā)射常具有漸變的特殊視覺效果，當重復的形成骨骼單元環(huán)繞中心點時，是根據(jù)漸變方向后排列的，因此發(fā)射亦可說是另一種形式的漸變造型。當我們作發(fā)射造型時：（即多元化）明顯或隱晦；，基本形與骨骼線的配合；。注意骨骼線與基本形的復雜性，不要破壞畫面簡潔與集中。（即零亂的畫面）（五）特異概念：構成要素在有秩序的關系里，有意違反秩序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性，叫特異。特異構成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應數(shù)量過多，應選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點。打破單調格局，使人驚奇。要打破設計單調的規(guī)律，可采用的辦法之有一就是變異。在大自然里綠葉叢中的花朵，夜空星群間的明月，荒漠中的植物，都是很明顯的變異例子，變異是比較性的，存在與規(guī)律中間。所謂規(guī)律就是指重復、近似、漸變、發(fā)射等。變異可在這些規(guī)律中產生出來，變異在設計中可以達到下列各種不同的效果。類型：（無論哪種類型都必須注意特異構成對形狀類型的不同要求。）基本形的特異a.(解除單調)形狀變異，畫中有兩種以上的基本形，分有規(guī)律部分和變異部分，變異部分通常雜比例中占少數(shù)，不能與基本形過分相同或數(shù)目均等，這樣就不可能有變異效果。大小變異比例也不能過分或太接近。同時，還可作色彩變異：這里我們只用黑白，因此留到色彩課中去討論。但我們可用線框的形與填色的形作比較。方向變異：基本形具有強烈的方向性時，可利用異方向構成變異但應減少其它變異同時使用。位置變異：比較明顯的位置作變異部分?？赏瑫r作大小、形狀、色彩的變異。：如果基本形的變異產生異常的對比，可產生焦點作用。（視覺中心）有對比性才能構成有焦點的變異，但變異不同與對比，自規(guī)律產生些微的變異，也可以獲得很近的效果。但不能獲得對比，變異的程度任由設計者定，變異相當明顯方能突出。：可從一種規(guī)律性骨骼而經轉移點再進入另一種規(guī)律性骨骼或同樣的骨骼時，其轉移點部分就成為變異。：規(guī)律的骨骼可以作故意破壞而得特殊效果。骨格線的特異 （六）對比概念：對比是互為相反因素的東西，同時設置在一起的時候所產生的現(xiàn)象，使它們各自的特點更加鮮明突出。類型：直線形對弧線形，規(guī)律的形狀對自由的，簡單與繁雜基本形的相加或相減所構成的形狀會構成本身對比。：近者為大，遠者為小，因而構成遠近對比。大者為重，小者為輕，亦有輕重對比的效果。：特指兩種或兩種以上不同形狀的基本形在同一畫面，若對方數(shù)目有很大的差異，就很易構成多與少的對比。多為主，少為次。：黑——白；中性——彩色等。：所有不同的材料表面紋理，包括自然的及人文的。如光滑——粗糙；粗——細。：：虛實對比，畫面中的形通常有實質感而稱為實體，而畫面中的空間是虛，亦稱為正負對比。（遠近、前后、正負）：指占優(yōu)勢方面為主或以多少決定主次。對比是比較性，任何東西或事情在互相比較下，獲得突出或隱顯，如果沒有互相比較，事事就不會分高下。那時候，任何事情都不須選擇，任何人都缺乏競爭，人類是不會進步的。為什么人有今日的進步，是在于人懂得比較與選擇，對比是取得畫面而調和的有效方法之一。有效地利用對比可使我們設計充滿活力。（七）密集概念：密集在設計中是一種常見的組織圖畫的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點，在畫面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。如城市是結集的做具體的實例，建筑物與人口都結集在城市中心，距中心愈遠則愈稀疏。（糖和螞蟻等）在自由的造型中，我們以結集為題來加以討論。我們以自由性來組織畫面，仍可以采用相當程度的規(guī)律性揍依托。其程度的區(qū)別視具體情況而定。密集指設計的骨骼方面，可分為三大類：：可有假設的發(fā)射中心點，基本形環(huán)集中心點，或由中心點射出。：可假設視覺中心，基本形向它結集。以上方法，使基本形趨近線的密集，在次情形下，假設的線在畫面中構成骨骼，基本形離線越近則越密，反之則越疏。而假設線在畫面中可以各種形狀不同來加以變化。：基本形擠迫或分散，各占近似空間。近似重復的結集是不定的，畫面內不預置什么，設計時隨意構成疏密有致，可有焦點及漸移的處理。聚集與希散：在重復骨骼中的視覺是平均分配。而聚集是過度的密集，在次情形下，所有的形都堆積成一大塊，此塊可占畫面的大部分空間或小部分空間。擴散是反結集，就是說，彼此分散、孤立，若干形稍有聚近，但無密集的現(xiàn)象。注意：基本形的面積要細小，數(shù)量要多，否則便沒有了密集的效果。（八）空間概念：在平面設計中，為了表達空間立體效果，按透視學的原理，將平行直線集中消失到滅點的方法，表現(xiàn)其空間感。1．現(xiàn)在我們一起討論平面的深度和立體的感覺。而這些感覺當然是依賴視覺的錯覺而產生的，因為畫面仍是平平一片，并無真實的凹凸或其他。在此種情況下，我們多以面為單位，或（基本形）將面在畫面中編排而求得立體感。我們又將各種不同的肌理加在面中，加強其表現(xiàn)力，而肌理又以點或線為宜，如有重復或漸變的點線肌理，或輕或重的點線肌理，都給予平面以不同的作用。2．立體空間的表現(xiàn)：如利用陰影表現(xiàn)、肌理的變化表現(xiàn)：是指在真實空間所不能產生或不能有的情形，但在假設的空間中存在。我們所指的矛盾，純以視覺的錯覺而來。在平面上繪有立體感的東西，通常與透視學有關。