全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集(新編第一版)曲目講解第十級(jí)(上)-資料下載頁(yè)
2025-06-25 04:53本頁(yè)面
【正文】 第179小節(jié)之后，要注意的是第180小節(jié)開(kāi)始的右手八分音符上行是主題的一個(gè)新的變形。主題在前面一般都是從上往下行的，但這次變化為逆向上行，整個(gè)從下往上走。大家一分析就可以知道還是主題的動(dòng)機(jī)，但變化了，所以此處應(yīng)算A3段。這首曲子的結(jié)束是很有氣勢(shì)的，在當(dāng)時(shí)用大鍵琴來(lái)演奏的情況來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是非常宏大的了?？傊瑥倪@首樂(lè)曲分為六個(gè)段落來(lái)看，都是有完整終止的，每段結(jié)束的最后 一個(gè)音又馬上接著下面的段落開(kāi)始了，并沒(méi)有停頓。因此，把終止式處理好了，作品的結(jié)構(gòu)感就會(huì)好得多了。這對(duì)于很長(zhǎng)的曲子來(lái)說(shuō)顯得尤為重要。另外，樂(lè)曲節(jié)奏的感覺(jué)要始終統(tǒng)一。速度的選擇也要按照附點(diǎn)四分音符（即三個(gè)八分音符）q.=66—72，也就是每分鐘要彈奏66至72個(gè)音符，每個(gè)小節(jié)又有三拍，這個(gè)速度提供給大家參考，在這個(gè)范圍中大家可以選擇，以彈奏出比較穩(wěn)重、神氣的感覺(jué)，會(huì)比較適合這首樂(lè)曲。太快的話容易顯得不穩(wěn)重，太趕，太慢的話就會(huì)比較拖沓，顯不出神氣的感覺(jué)來(lái)了，所以這個(gè)速度大家要認(rèn)真核對(duì)。第三首《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》（第四樂(lè)章）（）貝多芬曲《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》這個(gè)樂(lè)章是技術(shù)性很強(qiáng)的。當(dāng)時(shí)在這首樂(lè)曲寫(xiě)作的時(shí)候，因著名的作曲家克拍默寫(xiě)了一首很好的曲子， 貝多芬則用這首作品和他進(jìn)行了一次比賽。初看這首樂(lè)曲會(huì)覺(jué)得技術(shù)性很強(qiáng)，但是這首樂(lè)曲更有很強(qiáng)的音樂(lè)性，所以貝多芬是以音樂(lè)取勝的。降A(chǔ)大高是一個(gè)很美好的、可以抒情坦述的調(diào)性。這個(gè)奏鳴曲的第一樂(lè)章變奏曲的主題就是非常優(yōu)美的。奏鳴曲的第樂(lè)章一般是快板樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章的速度，在樂(lè)譜上已給大家標(biāo)明，是每分鐘116個(gè)四分音符。這首曲子的一開(kāi)始似乎很像練習(xí)曲，可是之后很快音樂(lè)性的旋律就出來(lái)了。開(kāi)始的十六分音符既要求技術(shù)性、很干凈的彈奏，也要很強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的律動(dòng)，四個(gè)音一組的感覺(jué)。中間很多漸強(qiáng)漸弱的標(biāo)記，要仔細(xì)看清并表現(xiàn)出來(lái)。第13小節(jié)的第二拍開(kāi)始至第26小節(jié)，兩只手此起彼落，相互交叉。八分音符的優(yōu)美曲調(diào)在兩只手之間不斷交替，一直到第27小節(jié)開(kāi)始兩只手又一起了。這期間兩只手的曲調(diào)有呼應(yīng)，也有區(qū)別，經(jīng)常左手的曲調(diào)出現(xiàn)時(shí)整體效果是p，而右手曲調(diào)出現(xiàn)時(shí)要求是mf,每句中還有更讓漸強(qiáng)漸弱，大家在彈奏時(shí)要很好地把這些做出來(lái)。另外，在第一個(gè)句子結(jié)束的時(shí)候，只要不是標(biāo)明漸強(qiáng)的一般樂(lè)句，特別要注意輕一點(diǎn)收掉，不能很響或很短的彈奏最后一個(gè)音。接下來(lái)的段落從第29小節(jié)的第二拍開(kāi)始，這一段要特別注意彈好sf，即要求突強(qiáng)的和弦，這些和弦要有爆發(fā)力，要有精神和魄力。第33小節(jié)的第二拍開(kāi)始，左手仍然是和前面一樣的由十六分音符組成的音型，但是右手的曲調(diào)是由后半拍出現(xiàn)的八度進(jìn)入的。這個(gè)段落彈奏的時(shí)候要突出曲調(diào)，同時(shí)又不能把節(jié)奏的韻律弄反了，因?yàn)楣?jié)拍點(diǎn)還是在左手。第37小節(jié)的第二拍開(kāi)始，兩只手又反過(guò)來(lái)，左手是曲調(diào)，而節(jié)拍點(diǎn)在右手，右手是體現(xiàn)節(jié)奏律動(dòng)的音型。第43小節(jié)開(kāi)始，右手出現(xiàn)了幾串快速下行的音階，在這三次的音階進(jìn)行時(shí)，每一次的最高音作曲家都寫(xiě)上了sf加以強(qiáng)調(diào)。另外，每一次的音階出現(xiàn)音符的數(shù)量都不一樣，一次比一次多兩個(gè)音（在十六分音符的跑動(dòng)中加上了六連音和八連音），因此在相同的節(jié)奏和時(shí)間里完成每一串音階，就要求大家牢牢抓住統(tǒng)一的節(jié)奏，并很自然地彈出來(lái)，不要有痕跡。第49小節(jié)開(kāi)始是連接段，這個(gè)連接很有意思，從p開(kāi)始了本樂(lè)章開(kāi)頭的主題。這里，要把段落感很好的區(qū)分并彈出來(lái)。這樣的表情也是貝多芬很喜歡用的，在漸強(qiáng)到很強(qiáng)的時(shí)候。從第81小節(jié)的第二拍開(kāi)始中間的段落，這個(gè)段落的開(kāi)始要彈得很輕，是一種隱伏的力量往上進(jìn)行，到頂端的時(shí)候有兩個(gè)爆發(fā)的和弦，干脆有力。作為奏鳴曲來(lái)說(shuō)，基本的材料就是以上的這些，后段有轉(zhuǎn)調(diào)的地方，但是作曲家用的材料還是這些。到最后一段中有一個(gè)表情是要加以注意的，在第163至165小節(jié)和第167至169小節(jié)，右手十六分音符的進(jìn)行中有很有表情、很短的高音曲調(diào)出現(xiàn)。譜上有先漸強(qiáng)到突強(qiáng)再漸弱的表情要求，必須仔細(xì)體會(huì)做到。彈這首曲子很重要的一點(diǎn)，就是要把高低聲部互相呼應(yīng)，此起彼落的這種意思做出來(lái)，整個(gè)音樂(lè)性就會(huì)得以加強(qiáng)了。
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