20xx中國當代文學專題作業(yè)1形成性考核冊答案-圖文-資料下載頁
2025-06-24 03:08本頁面
【正文】 之傳統(tǒng)京劇的隨意性有了很 大進步；另外，一些來自生活，經(jīng)過反復演出獲得觀眾認可的經(jīng)典情節(jié)、唱段，在復雜 的情勢下得以保留，滿足了觀眾潛在的“娛樂”需求。 以《沙家浜》為例，可以看到樣板戲的藝術(shù)價值。故事發(fā)生在江蘇常熟?？箲?zhàn)時期，中 共地下聯(lián)絡(luò)員、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以“春來茶館’ ’老板娘的身份作掩護，巧妙利用 敵人的內(nèi)部矛盾，帶領(lǐng)群眾千方百計保護郭建光帶隊的新四軍傷員，最后配合主力部隊 6 殲滅敵人，收復了沙家浜抗日根據(jù)地。 《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個圓熟機敏、口齒伶俐、智勇雙全、 處變不驚的女地下工作者形象。即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭，加強軍民關(guān) 系，生硬地強化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術(shù)完整性，卻并不 能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設(shè)計，是因為 故事原本就以阿慶嫂為中心展開， 但是， 以一個茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物， 在只能歌頌“工農(nóng)兵”的時代，明顯“異類” ，在創(chuàng)作上更具有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更 有難度。因為她既不能像李玉和般在敵人面前直接表現(xiàn)英勇無畏的革命精神，也不能像 楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時候只能靠巧舌善言、隨機應(yīng)變變、一語雙 關(guān)等手法來完成，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度的文學智慧。他們在創(chuàng)作上堅持戲曲創(chuàng)作 規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢占據(jù)主動，在敵人 眼皮底下巧妙送出情報，組織鄉(xiāng)親掩護新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾 時變被動為主動，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)， 通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設(shè)計，通過精心提煉、精彩紛呈的臺詞，凸顯 了阿慶嫂獨特而豐滿的人物個性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。 《沙家浜》的語言藝術(shù)同樣達到較高水準。如“智斗”一場，阿慶嫂的臺詞和唱詞富含 機智，聲東擊西，左提右擋，以十分符合特定身份的言辭周旋于胡傳魁和刁德一之間。 三人的語言很生活化又有個性，既給演員創(chuàng)作表演留下很大空問，也使觀眾獲得智性的 滿足。 但單純從藝術(shù)創(chuàng)作角度來看，樣板戲《沙家浜》的缺陷也是明顯的，主要表現(xiàn)為政治性 的主題強行介入帶來戲劇完整性的缺憾。為突出武裝斗爭的主線，生硬地將郭建光定為 一號人物，但由于沒有足夠的戲劇故事和沖突讓他充分表演，因而顯得個性蒼白，性格 單一。而且，部分為突出武裝斗爭主線的情節(jié)也在生活的真實性和藝術(shù)的戲劇性方面缺 乏合理性。 可見， “樣板戲”存在缺陷，但對中國當代生活的想象和審美諸方面仍然與觀眾是有著 契合的，從而具有一定的文學價值。 7
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