錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識-資料下載頁
2025-06-22 21:27本頁面
【正文】 的吉他效果，可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將新效果加進去。音軌管理用出色的音軌錄音設(shè)施錄音，通常將每種樂器或人聲分別錄在單軌上，以便為各軌加入不同的均衡、效果、聲像和音量。這種工作大多是在縮混中完成的。目的是將所有樂器混在一起，制作立體聲母帶錄音，達到理想的聲音效果。對于錄音工程師來說，他們沒有完美的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實有64軌甚至是128軌錄音設(shè)施，但一般在大型專業(yè)錄音中才可以看到。而且費用在每小時400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這并不意味著我們制作不出具專業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品，只是我們要提前做好計劃。為各樂器和人聲制作音軌計劃的過程稱為音軌管理。如果您不提前做此工作，就可能出現(xiàn)音軌不夠用或沒有足夠的選擇余地來完成您的曲子。并軌您最有用的工具之一就是“并軌”的過程。并軌實際上就是錄音過程中的小型縮混工作。例如，您在單軌上錄入鼓演奏時，占用了16軌錄音機中的8個軌，您可以將這8個軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出6個空軌。但并軌時您必須謹慎，因為在源軌上覆蓋錄音后，總縮混時將無法選擇單個音軌。當然，在數(shù)碼錄音機上并軌比在模擬錄音機上更好，因為數(shù)字式并軌不會損失聲音品質(zhì)。而且，一些數(shù)碼錄音機便于您錄制新軌而不會刪除前一次錄入的音軌內(nèi)容。此概念一般稱為“虛擬軌”。它可為您提供豐富的并軌，而不會失去對獨立軌的控制。如果你使用模擬錄音系統(tǒng)，就要明白，每次并軌都損失一定的音頻質(zhì)量。一般來說，對某一個軌做二、三次并軌后會造成噪音過大而失去其使用價值。疊加音軌另一個有用的技巧是在某個特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為“疊加音軌”。例如，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨奏。在淡出時有一段吉他獨奏。您可以將上述兩種獨奏錄在一個軌上。因為兩者不會覆蓋。疊加音軌時，記住要使用不怎么需要效果處理的樂器?；蝽敹嗍褂锰幚眍愋拖嗨频臉菲鳎员阍诳s混時您不必擔心變化太大。如果您在一個音軌中需要多一些效果處理，就要考慮隨音軌一起錄入效果處理，而不必在縮混時加入處理。另外，要選擇在曲子中盡可能隔得遠的樂器，以便您有足夠的時間在各樂器之間做需要的變化。音軌表至此，我們就會明白，這些復(fù)雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對應(yīng)一個格，可以列出設(shè)定在該軌的樂器以及其它軌的注釋。您可以利用音軌表，事先訂出使用各軌計劃。如果您沒有音軌表，就要在做設(shè)定之前畫一張表。在整個工作開始之前投入這一點時間，會使您在錄音過程中節(jié)省大量時間，并避免許多麻煩。ROLAND VS2480項目音樂家顧客歌曲名________________________________日期__________內(nèi)存活動盤備份至________________12345678虛擬軌12345678定位點場景備注 非線性編輯在模擬錄音編輯中，編輯磁帶上的音頻的唯一方法只有用刀切斷磁帶。這確實不是最有效率的編輯方法。萬一記錯了磁帶的位置，或接合不妥，這小小的失誤會使您多少小時的工作毀于一旦。數(shù)碼硬盤錄音技術(shù)的使用，使上述問題迎刃而解。硬盤錄音機使用硬盤存入錄音內(nèi)容，不使用磁帶。當您在硬盤上編輯音頻時，實際上您是在暫存緩沖器中進行編輯，并沒有改變原始錄音內(nèi)容。這種編輯叫做無損編輯。這好比您在電腦的文字處理程序中做了一個備忘錄，幾天后您對備忘錄做了些改動。改動內(nèi)容不會長期保留，除非您指示文字處理器將改動內(nèi)容存入文件。無損編輯工作的方式與其相似，您可以做自己的編輯，聽其效果，然后決定保留編輯的版本還是恢復(fù)原版本。有些硬盤錄音機有多級還原功能（UNDO）。即使您保留了新版本，也能保留原版，比其它錄音機又先進了一步。設(shè)置編輯點數(shù)碼編輯聽起來簡單，但如果不懂基本要領(lǐng)，也會遇到一些麻煩。幾乎所有編輯都需要一個其始點和一個結(jié)束點。例如，如果您想刪除某一軌的部分內(nèi)容，需要確認您想刪除的位置。在下面的例子中，其始點放在了人聲軌上，此處人聲進入過早。結(jié)束點放在錯誤段之后。當您進行刪除時，起始點和結(jié)束點之間區(qū)域的內(nèi)容被刪除。而時值保持不變。起始點 結(jié)束點人聲音軌編輯之前起始點 結(jié)束點人聲音軌 編輯之后起始點和結(jié)束點除了起始點和結(jié)束點外，有的編輯還需要附加編輯點。這些點通常叫做出發(fā)點和目的點（FROM和TO）。出發(fā)點和目的點與起始點和結(jié)束點一起使用。將音頻移動或復(fù)制到其它軌或其它時段的這類編輯，大多需要一個出發(fā)點和一個目的點。做此類編輯時，起始點（Start）和結(jié)束點(End)用于選擇被移動或復(fù)制的音軌部分。而出發(fā)點（From）和目的點（To）用于確定音軌部分移動的方式和地點。換言之，To點就是Start點和End點之間的內(nèi)容移動的目標。From點就是編輯后用To點連接的Start和End點之間的位置。在多數(shù)編輯中，出發(fā)點From就是起始點Start。如果您有一個主要參照點（例如，一個小節(jié)的Downbeat，一個聲音效果等）不在您要編輯內(nèi)容的開頭。您可以根據(jù)需要的時間用出發(fā)點與參照點連接。假如，您想將領(lǐng)唱人聲從第一個合唱復(fù)制到第二個合唱中，但領(lǐng)唱比合唱實際開始的時間提前了一點。下面的例子說明怎樣有效地使用出發(fā)點From和目的點To，以獲得恰當?shù)木庉?。起始點 結(jié)束點人聲音軌合唱拾取出發(fā)點 目的點編輯之前起始點 結(jié)束點人聲音軌合唱拾取出發(fā)點 目的點編輯之后還原現(xiàn)在許多硬盤錄音機都有一個叫做還原（UNDO）的功能，此功能可使您取消前一次的操作（一般僅局限于音軌的錄音或音軌編輯功能）并使您的曲子回到原狀態(tài)。有些硬盤錄音機帶有多級還原功能，可以使您錄音工作“及時返回”。當一個軌被意外覆蓋或被編輯掉，或一個軌錄制的電平過低或過高時，還原功能就派上用場。假如您錄制一個吉他聲部。然后在音軌中間“插入”一些新吉他演奏。如果您覺得插入得過早，可以使用還原功能。用還原（UNDO）功能消除“插入”的吉他編輯，回到錄制原吉他音軌的位置和時間段
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