錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識-在線瀏覽
2025-08-09 21:27本頁面
【正文】 是線圈懸掛在磁場中。因此常用在有較高頻率但聲音不很響的樂器，如管弦樂等。電容話筒的特點(diǎn)是具有很寬的頻率響應(yīng)，能傳送很逼真的穿透力很強(qiáng)的聲音。因此多數(shù)小型錄音棚只購買一兩只這種話筒，在關(guān)鍵時(shí)刻使用，如主音人聲、房間擴(kuò)音等。它限定了話筒可以接收到聲音的區(qū)域范圍。例如您的話筒只傳感正前方的聲音，您就要將話筒直接放在樂器的前面。即話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴(kuò)展范圍較小。特心型話筒可接收前方更大范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收不到。最適于防止泄露聲。例如，將定向性話筒放在您的小鼓上以避免拾取高帽衩的聲音。這類話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán)境效果。另一種花筒叫作雙向性話筒。而不是前方或者后方的聲音。話筒前置放大和幻象電源前置放大器是許多調(diào)音臺的輸入部分所帶的一種放大器類型，也是一種獨(dú)立性處置器材。大多數(shù)調(diào)音臺使用這種信號。前置放大器通常有一個(gè)輸出口或前置放大微調(diào)鈕，用于調(diào)整輸出電平。當(dāng)錄音鏈中的所有設(shè)備都設(shè)置為最恰當(dāng)?shù)碾娖?，而信號電平仍然過低時(shí)，應(yīng)該使用前置放大器。這種電源叫作幻象電源。調(diào)音臺通過音頻線傳送電壓（通常為+48伏直流）進(jìn)行供電?；驹捦布夹g(shù)對于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要明白做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯(cuò)誤之分。而且，擴(kuò)音技術(shù)隨音樂風(fēng)格的不同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。話筒技術(shù)大致可以分為四類：近距離拾音，遠(yuǎn)距離拾音、重點(diǎn)拾音以及環(huán)境拾音。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源很近的地方。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。一般來說，近拾音使用定向話筒，如心型、超心型或特心型，將話筒略微帶點(diǎn)兒角度地放在發(fā)聲點(diǎn)附近。這是典型的近拾音。以檢測話筒位放置位置。遠(yuǎn)距離拾音常用在一次錄制多種樂器的時(shí)候，如一個(gè)弦樂部分或合唱團(tuán)的合唱等。遠(yuǎn)距離錄音還可以錄入房間（環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。一般來說，用一個(gè)話筒時(shí)，就要將其放在中間。這樣做尤為重要。對于一組樂器的特殊部分進(jìn)行附加拾音。然而，您一定要將話筒放在能拾取獨(dú)奏聲音的足夠近的地方，又不能過近。當(dāng)然，還是要通過實(shí)際操作最后確定放置距離。例如，將一個(gè)話筒放在音孔的底部，另一個(gè)話筒放在音品板上，您可能得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。環(huán)境拾音環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。環(huán)境拾音通常是放置一對話筒?？偩€信號怎樣輸入調(diào)音臺或錄音設(shè)備？又怎樣通過調(diào)音臺到達(dá)最終目的地。信號流動的重要環(huán)節(jié)是總線的概念。當(dāng)“總線|信號從一個(gè)地方傳送到另一個(gè)地方時(shí)，信號正穿過一種布線矩陣。對于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋扔鳎秃帽茸詠硭目刂?。調(diào)音臺普遍都有“立體聲總線”，用來將信號引導(dǎo)到一處或兩處位置。送到立體聲總線每一邊的信號量由聲象位置控制。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果?？梢詫⒘Ⅲw聲總線想象為一條兩車道的公路。請看下圖：通道1AB總線聲象音軌一（左）音軌二（右）推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來的。當(dāng)音頻不受推子控制的時(shí)候，常用推子前。這種設(shè)置對錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機(jī)中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。請看下圖：輸入均衡推子音軌主輸出推子前傳送推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。在使用推子后效果時(shí)，能控制更多的效果。輸入均衡推子音軌主輸出推子后傳送 獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵，首先是正確的輸入電平。如果輸入的電平過低，在縮混中提高電平時(shí)，很可能會造成混音中夾雜不必要的噪音。動態(tài)范圍當(dāng)錄音時(shí)，可能注意到由于演奏和音樂風(fēng)格的不同，電平的變化很大。這種電平的變化叫做動態(tài)范圍。音量是指在任意時(shí)間的振幅，動態(tài)范圍是振幅的變化量。用模擬錄音，可以錄制0dB以上的輸入電平，而不會失真。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶咝咝聲）。而且絕對不能高。如果輸入電平超過0dB，錄音中有可能出現(xiàn)失真。這對錄音十分不利。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬錄音電平，也會為錄入軌的縮混留下一些自由空間。能夠錄制較低電平而不會加入噪音。但錄入過低電平的音軌往往就固定不變了，要從錄音中去除噪音是不可能的。在多數(shù)調(diào)音臺的表上可以看到兩個(gè)設(shè)置中的其中一個(gè)：前置電平和后置電平。這是信號電平輸入調(diào)音臺時(shí)最準(zhǔn)確的顯示。推子后電平設(shè)置顯示通過推子以后的信號電平。信號通過推子后，常常到達(dá)混音總線或主輸出端。監(jiān)聽效果效果處理是改變、加大或修改音頻信號的過程。當(dāng)一個(gè)音頻信號未使用效果時(shí)，被稱為干音。該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處理器省出來用于另一個(gè)軌或制作其它效果。如果沒有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。再將信號濕音錄在另一軌上，這樣，可以制作干音信號和帶效果信號的混合提。而且，如果保留了干音軌，將來就可以按需要改變效果。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。插入效果將改變源信號的物理特性。請看下圖；均衡器效果處理器主輸出當(dāng)以插入形式編輯效果時(shí)，就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號中。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用效果時(shí)，要將信號目標(biāo)與效果處理器之間的源信號分開。您可以控制干音信號和效果信號的混音。常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時(shí)、合唱和鑲邊。用推子前，可以在不改變效果傳送電平的情況下，控制音軌或輸入電平。這樣，就能用推子降低干音音量，而混響電平保持不變。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平，以及從同一個(gè)推子送出的效果。請看下圖所示：輸入均衡推子音軌主輸出效果處理器推子前或推子后傳送效果返回到音軌或主輸出壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對經(jīng)過壓縮器的各種信號的動態(tài)范圍進(jìn)行壓縮。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號響亮部分的振幅。隨著響亮信號振幅的降低，用少量放大來增加低電平信號。下面是壓縮器常用的幾個(gè)參數(shù)：門限門限控制用于設(shè)置壓縮器開始作用的振幅電平。比率比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。實(shí)際上，此控制就是表示壓縮器的壓限量，即增益減量。換言之，即從信號超過門限到壓縮器開始作用的時(shí)間的時(shí)間量。換言之，即信號降至門限電平以下，壓縮器保持的時(shí)間量。用輸出增益，可以為壓縮器的所有輸出電平做 最佳設(shè)置。汽車立體聲的音量控制是最早的EQ控制。有高、中、低頻控制的EQ叫做三段均衡。例如，在縮混中，如果認(rèn)為吊镲聲音沉悶，可以用EQ在吊镲中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧哧響聲。用截?cái)嘁恍└咧蓄l率的方法，就可獲得歌手溫和的聲音。當(dāng)您選好適當(dāng)?shù)脑捦膊⒎胖玫轿缓?，除個(gè)別時(shí)候使用外，很少需要修正EQ。例如也許你喜歡聲音聽起來猶如收音機(jī)唱出來的效果。混合，專業(yè)工程師能夠通過對某種樂器設(shè)定一定頻率范圍的方法，使這些范圍不互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個(gè)頻譜，從而建起一道聲音
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