【正文】 歐羅巴B、狄俄尼蘇斯C、阿萊昂D、宙斯我的答案：D34古希臘的酒神是（）。A、奧賽里斯B、宙斯C、狄奧尼索斯D、荷魯斯我的答案：C35下列（）是仁木悅子的作品。A、《貓》B、《茶花女》C、《歌劇魅影》D、《貓知道》我的答案：D36埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、（）和《善好者》。A、《乞援人》C、《七將攻忒拜》D、《阿伽門農》我的答案：D37以下哪一項不屬于說明性文字的范疇（）。A、觀影情況的說明B、人物活動環(huán)境的說明C、出場人物的說明D、人物外部行為的說明我的 答案：A38《阿伽門農》是（）的三聯(lián)劇之一。A、埃斯庫羅斯B、米南德C、尼采D、索?？死账刮业拇鸢福篈39對人物內行為的提示屬于（）文字。A、描述性B、說明性C、議論性D、記敘性我的答案：B40從事戲劇創(chuàng)作時，劇作家特有的舞臺敏感性被稱為（）。A、創(chuàng)造思維B、發(fā)散思維C、舞臺思維D、文字思維我的答案：C41中世紀的（）多取材于圣經(jīng)上的故事，常于節(jié)慶紀念日演出。A、木偶劇B、喜劇C、悲劇D、宗教劇我的答案：D42以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑的戲劇種類是（）。A、歷史劇B、道德劇C、情感劇D、勵志劇我的答案：B43現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的（）分別代表了古希臘神話的兩大源頭。A、《伊利亞特》B、《奧德賽》C、《神譜》D、《荷馬史詩》我的答案：C44（）是古希臘戲劇與現(xiàn)代戲劇相比最不成熟的方面。A、模仿B、創(chuàng)作C、劇本D、體驗我的答案：C45歐里庇得斯代表作是（），劇作著重刻畫了女主人公的復仇心理，表達了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的同情。A、《阿爾刻斯狄斯》B、《特洛亞婦女》C、《美狄亞》D、《希波呂托斯》我的答案：C46（）是指在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動。A、戲劇B、表演C、扮演D、模仿我的答案：B47當人類文化發(fā)展中語言還處于低級階段時，利用()來表達意思。A、生動的語言B、模仿性手勢C、絢麗的布景D、真實的畫面我的答案：B48歌隊以（）和歌唱為其傳情表意的手段。A、朗誦B、舞蹈C、念白D、對話我的答案：C49戲劇欣賞基于信任，而信任又基于（）。A、情感B、模仿C、觀察D、體驗我的答案：D50下列不屬于空間藝術的是（）。A、音樂B、美術C、繪畫D、雕塑我的答案：A二、判斷題1劇場能最大程度上激發(fā)人們的想象力，同時滿足人的視覺和聽覺。我的答案： √2乩童現(xiàn)今主要活動于東北一帶，少見與廣東、福建、臺灣等地。我的答案： √3普羅米修斯是先知者，同時也是受難者，承受本身就是一種救贖。我的答案： √4演員決定著藝術的形式、狀態(tài)、種類等。（）我的答案： √5從廣義上講，演員不僅包括人類，還包含木偶、機械等。（）我的答案： √6宗教供奉中，拜佛像就等同于拜佛祖，這一行為包含了巫術原則中的接觸律思想。我的答案： √7語言是戲劇的唯一媒介。（）我的答案： 8任何一種神話都與其當時社會以及當時 人類理想密切相關。我的答案： √9神話是全世界文學藝術創(chuàng)作的重要來源。我的答案： √10在戲劇產(chǎn)生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。我的答案： √11古希臘悲劇的價值在于悲劇本身的不可避免性。我的答案： √12古希臘悲劇是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（）我的答案： √13儀式起初以娛樂人為目的，之后轉化為以娛樂神為目的。（）我的答案： 14當具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術活動便出現(xiàn)了。（）我的答案： √15體驗能力是戲劇生成和被理解的基礎之一。我的答案： √16現(xiàn)代戲劇中，手機作為一種道具，可視為是任何外在因素隨時進入舞臺的手段。（）我的答案： √17在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達到內心的情感平衡的方法，即戲劇。（）我的答案： √18希臘悲劇關懷的是人本質的矛盾困境，是關于人生的。我的答案： √19宗教的進步導致了人類內心的豐富，而內心的豐富導致了體驗的能力。（）我的答案： √20道德劇對人的價值的評價正是文藝復興運動的心聲。我的答案： √21戲劇學認為儀式都是莊重嚴肅的，沒有娛樂功能。我的答案： 22埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希臘時期五位著名的劇作家。（）我的答案： √23戲劇創(chuàng)作時，不應始終將對話集中于一個事件上，以免引起讀者反感。（）我的答案： √24悲劇的主旨是從激烈走向平靜，即從痛苦走向幸福。我的答案： √25儀式不是一種生產(chǎn)活動。我的答案： √26戲劇藝術的核心內核是對人的欲望要求的贊美，而不是進行某種道德宗教的束縛。我的答案： √27戲劇對于文本的需要產(chǎn)生于“中世紀”時期。（）我的答案： √28對話的在現(xiàn)代戲劇中承擔著在不同狀態(tài)下對事件進行講述的責任。（）我的答案： √29在戲劇中，觀眾與演員始終處于一個相互依存、相互激發(fā)、相互交融的統(tǒng)一體中。（）我的答案： √30舞臺美術是綜合性概念，包括布景、燈光、化妝、服裝等多方面。（）我的答案： √31原始人的“扮演”活動通常以生產(chǎn)活動而不是取悅他人為目的。我的答案： √32戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產(chǎn)生。我的答案： √33農耕名族的神話和傳說體現(xiàn)著人類對自認規(guī)律的理解。（）我的答案： √34“讓觀眾聽”是一切人物臺詞的最終歸結點。（）我的答案： √35戲劇與宗教的合流，使戲劇單一地向神圣化發(fā)展了。（）我的答案： 36 戲劇藝術中的文本是被儀式化了的個人表達。（）我的答案： √37古希臘戲劇中，場面的作用在于擴大故事的效果。我的答案： √38古希臘戲劇的宗教色彩遠勝于其戲劇藝術色彩。（）我的答案： √39“同樣的結果一定是由同樣的原因造成的”是出自巫術原則中“接觸律”的思想。我的答案： 40戲劇中，臺詞是一種塑造形象，講述故事的手段。我的答案： √41埃斯庫羅斯和索福克勒斯都認為命運不是具體的神，而是一種抽象的概念。（）我的答案： 42宗教體驗使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。我的答案： √43《夜夜夜麻》是大陸劇作家的作品。我的答案： 44賽維利亞是世俗戲劇的發(fā)源地。我的答案： √45扮演活動的出現(xiàn)，直接導致了原始戲劇的形成。（）我的答案： 46科學理性發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)完全可以替代巫術思維及宗教。我的答案： 47戲劇中的音樂有利于人們更好地感受場面、人物和情節(jié)。我的答案： √48戲劇的目的不在于促進欣賞者自我提升，而在于對欣賞者進行教育。我的答案： 49戲劇欣賞不以體驗和模仿為基礎。我的答案： 50戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。我的答案： √返回頂部