宋詞鑒賞-資料下載頁
2025-10-28 16:33本頁面
【導讀】驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，多情自古傷離別，更那堪、冷。落清秋節(jié)．今宵酒醒何處？便縱有、千種風情，更與何人。轉朱閣，低綺戶，照無眠。月有陰晴圓缺，此事古難全。久，千里共嬋娟。年腸斷處，明月夜，短松岡。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、關系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。有的主張62字以內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊”“四疊”。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。不少詞調中平仄諸韻遞押，也就。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當時的倚聲或后來。作者多依體格填詞，世稱大晟詞。近中調，慢詞較長。
【正文】 名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。因之，形成一種觀念，詞就應是這個樣子的。 宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的《 摸魚兒 》 （更能消幾番風雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現(xiàn)多用 “ 比興 ” 象征手段，旨意朦朧，須讀者去體味。婉約詞自有其思想藝術價值，已見上文。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾越，以至所作千篇一律，或者過于追求曲折隱微以至令人費解，這就走到創(chuàng)作的窮途了。 “ 豪放 ” 一詞其義自明。宋初李煜的 “ 金劍已沉埋，壯氣蒿萊 ”（ 《 浪淘沙 》 ），已見豪氣。范仲淹 《 漁家傲 》 （塞下秋來風景異）也是 “ 沉雄似張巡五言 ” 。正式高舉豪放旗幟的是蘇軾。其 《 答陳季常書 》 云： “ 又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活。 ” 這說明了他有意識地在當時盛行柔婉之風的詞壇別開生面。 豪放之作在詞壇振起雄風，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當時時代的最強音。然而可以看到，蘇軾的審美觀念認為： “ 短長肥 瘦各有態(tài) ” ， “ 淡妝濃抹總相宜 ” ， “ 端莊雜流麗，風健含婀娜 ” 。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現(xiàn)，然也不拘泥于豪放一格。如所作 《 蝶戀花 》 （花褪殘紅青杏?。?，即為王士禛 《 花草蒙拾 》 稱為 “ 恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作 ‘ 大江東去 ’ 耶？ ” 有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流于偏失了。 總之宋詞中婉約、豪放兩種風格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。還應看到，兩種風格既有區(qū)別的一面，也有互補的一面。上乘詞作的風格即有偏勝，往往豪放而含蘊深婉，并非一味叫囂，力竭聲嘶；婉約而清新流暢、隱有豪氣潛轉，不是半吞半吐，萎弱不振。辛棄疾 《 沁園春 》 云：“ 青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生。 ” 董士錫說秦觀詞云： “ 正以平易近人，故用力者終不能到。 ” （ 《 介存齋論詞雜著 》 引）馮煦《 六十一家詞選 例言 》 說：秦觀、晏幾道 “ 談語皆有味，淺語皆有致。 ” 可見崢嶸生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。
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