淺析中提琴曲童話場景藝術(shù)特點(diǎn)—以第四樂章為例-資料下載頁
2025-06-21 19:18本頁面
【正文】 促。由此可以看出，各個樂章間的演奏情感對比十分豐富而且具有強(qiáng)烈的沖突性。而在樂曲第四樂章的演奏中依舊延續(xù)了之前的情感，使音樂得到了進(jìn)一步的發(fā)展與升華?！锻拡鼍啊返谒臉氛碌那楦谢{(diào)是憂郁而又緩慢，多以pp力度進(jìn)行演奏。呈示段的開始部分就是一個明顯的pp弱起。旋律色彩平和而又舒緩，為了保持這種意境，減少換弦的次數(shù)，盡量在同一根弦上對各個音進(jìn)行演奏才能保證音色上的統(tǒng)一。在呈示段中，舒曼并沒有對弓法有過多的要求只在兩個地方標(biāo)明要使用下弓。但是通過實(shí)踐演奏后可以發(fā)現(xiàn)，即使弓法并沒有明確寫出但音樂整體情感都屬于憂郁而又溫暖的。這就意味著在演奏時過多的換弓不但會影響音樂的整體氛圍，而且換弓時弓毛著力點(diǎn)的變換也會對音的強(qiáng)弱力度有所影響。所以在演奏樂曲時需要盡量使用全弓減少分弓的使用，這樣演奏出的情感才會絲絲入扣，深入人心。在（6—8）小節(jié)與（28—30）小節(jié)處中提琴的旋律部分出現(xiàn)了“＜ ＞”，既漸強(qiáng)后再漸弱。強(qiáng)音為中央C，由弱音A到強(qiáng)音C再到弱音A。這里的音樂情感不再是簡單的憂郁與神秘，突然出現(xiàn)的漸強(qiáng)就像平靜的湖面中突然泛起的層層漣漪，同時這樣的安排也使?jié)u漸走向枯燥的音樂重獲新生。（圖6）（圖6）展開段中，樂曲變?yōu)閜pp的力度進(jìn)行演奏。這就要求演奏者在演奏時，右手的換弓要不露痕跡，換弦的幅度也不能過大，否則就會影響情感的連續(xù)性。在39小節(jié)處，sf記號在本樂章的唯一一次出現(xiàn)。從力度的增加渲染了此時音樂情感的發(fā)展到了一個新的高潮。51小節(jié)處樂曲又回到了ppp的力度，說明新的主題材料就此結(jié)束。樂曲即將進(jìn)入間奏部分。間奏部分多為弱起的音符，所以常用上弓的方式對其進(jìn)行演奏。上弓的運(yùn)用有助于增強(qiáng)作品所表達(dá)的憂傷中夾雜著溫暖的音樂情感。再現(xiàn)段簡單再現(xiàn)了樂曲的呈示段，音樂的演奏情感與之前大致相同。值得留意的是，再現(xiàn)段臨近結(jié)尾處雙音的運(yùn)用流露出了與之前不一樣的情感表達(dá)。此處整體音樂聽起來帶有深沉悲哀的同時又帶有激動的傾訴，還摻雜著內(nèi)心無比的忐忑。懷揣著這份情感久久不愿睡去。最后，尾聲在幾次休止后又緩緩奏出兩組雙音撥奏。預(yù)示著“童話場景”已經(jīng)落下帷幕，而作者與聽眾也在營造出的“夢鄉(xiāng)”中沉沉睡去……羅伯特舒曼所作的《童話場景》是19世紀(jì)浪漫主義時期眾多音樂家流傳下來少之又少的中提琴作品之一。在作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲以及調(diào)式調(diào)性方面都具有非常鮮明的浪漫主義色彩。并且作品以中提琴的演奏藝術(shù)作為出發(fā)點(diǎn)，完美地詮釋了中提琴的音色?！锻拡鼍啊饭卜譃樗膫€樂章，每個樂章都有其專屬的主題——“浪漫”、“活潑”、“嬉游”、“夢鄉(xiāng)”。樂章間看起來似乎毫無關(guān)聯(lián)，實(shí)際上每個樂章都環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。如果沒有前三樂章一層又一層的鋪墊，最后就很難疊加出第四樂章這么復(fù)雜豐富的音樂情感。作品的演奏技巧高超，對中提琴的學(xué)習(xí)及演奏有很大的幫助。《童話場景》不僅是一首獨(dú)一無二的中提琴獨(dú)奏曲，更是舒曼為世人留下的偉大歷史瑰寶。參考文獻(xiàn)[1] (美)菲爾(Phil G. Goulding)著. 古典作曲家排行榜[M].海南出版社,1998.[2] 常林,米昂. 舒曼《童話場景》鋼琴和中提琴二重奏研究[J].當(dāng)代音樂,2015,(05):97102.[3] 楊昕. 論舒曼中提琴與鋼琴二重奏《童話場景》中“音樂詩化”的創(chuàng)作手法及演繹技巧[D].中央音樂學(xué)院,2016.[4] 錢亦平編著. 音樂作品分析簡明教程[M].上海音樂學(xué)院出版社,2006.[5] 高為杰,陳丹布編著. 曲式分析基礎(chǔ)教程[M].高等教育出版社,2006.[6] 于潤洋主編. 西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2001.[7] 曾榮. 捷爾吉里蓋蒂《中提琴無伴奏奏鳴曲》作品分析與演奏風(fēng)格探究[D].華南理工大學(xué),2014.[8] 胡靜. 弦樂家族中的溫柔隱者——中提琴[J].草原歌聲,2007,(02):42.[9] 徐紅. 淺談中提琴的藝術(shù)魅力[J].北方音樂,2015,(13):145.[10] 許燕明. 淺談對中提琴音色的理解及基本控制方法[J]. 音樂學(xué)習(xí)與研究,1997,02:3739.[11] 高玲玲. 淺談中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)[J]. 音樂時空,2016,02:9596.[12] 馬曉明. 中提琴的演奏及其發(fā)展[J]. 邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2014,08:1351
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