【正文】 與惜時之意交織、融合在一起。下闋則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞表達了詞人 對年華流逝 、 好景不長的感傷之情。 35. 行路難 (其一 )(唐 李白 ) 原文 鑒賞 金樽清酒斗十千， 玉盤珍羞直萬錢。 停杯投箸不能食， 拔劍四顧心茫然。 煉字： “ 停 ”“ 投 ”“ 撥 ”“ 顧 ” 四個連續(xù)的動作 ，形象地顯示出詩人感情的激蕩變化 ， 與 “ 金 ”“ 清 ” “ 玉 ”“ 珍 ” 形成鮮明的 對比 ， 強烈地 反襯 出詩人內(nèi)心的悲苦與迷茫。 修辭： 前兩句以 夸張 的手法 ， 營造了歡樂的宴飲氣氛 ，寫出了朋友對詩人離去的戀戀不舍 ， 表達了詩人和朋友之間的深厚情誼。 原文 鑒賞 欲渡黃河冰塞川， 將登太行雪滿山。 表現(xiàn)手法：象征。 用 “ 欲渡黃河 ”“ 將登太行 ” 象征對人生理想的追求 ， 用 “ 冰塞川 ”“ 雪滿山 ” 象征人生道路上的艱難險阻 ， 寫出了仕途的艱難 ， 蘊含著無限的 悲慨，具有比興的意味。 閑來垂釣碧溪上， 忽復(fù)乘舟夢日邊。 典故： 以 “ 垂釣 ” 自比姜尚 ， 以 “ 夢日 ” 自比伊尹 ，表達了詩人期望有朝一日能得到明主賞識 ， 施展自己的才能和抱負的強烈愿望。 原文 鑒賞 行路難，行路難， 多歧路，今安在？ 內(nèi)容理解： 詩句突然由七言轉(zhuǎn)為三言 ， 是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨白 ，逼真地傳達出詩人進退兩難而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。 長風(fēng)破浪會有時， 直掛云帆濟滄海。 用典： 詩人堅信盡管前路障礙重重 ， 但仍將會有一天像南朝宋國宗愨所說的那樣 ， 乘長風(fēng)破萬里浪 ， 掛上云帆 ，橫渡滄海 ， 到達理想的彼岸。 哲理： 表達了詩人樂觀進取、自強不息的奮斗精神。意在告誡人們 ， 即使人生處于低潮也不應(yīng)該放棄理想和信念 ， 只要堅持 ， 機遇總會有 的，理想終會有實現(xiàn)的時候。 主旨： 這首詩抒發(fā)了詩人 懷才不遇的憤懣 ， 但悲憤中不乏豪邁氣概 ， 在失意中仍懷有希望。雖情感大起大落 ， 但 基調(diào)豪放樂觀 、充滿昂揚向上的精神 。 36. 相見歡 (南唐 李煜 ) 原文 鑒賞 無言獨上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 修辭： “ 月如鉤 ” 一句運用 比喻 ， 形象地將殘月比作玉鉤 ， 渲染孤寂凄涼的環(huán)境。 原文 鑒賞 剪不斷， 理還亂， 是離愁， 別是一般滋味在心頭。 修辭：比喻 ， 以 “ 絲 ” 比喻 “ 離愁 ” ， 欲 “ 剪 ”卻 “ 不斷 ” ， 要 “ 理 ” 卻 “ 還亂 ” ， 將抽象愁苦的情感具體化 ， 表現(xiàn)出詞人的萬般無奈。 內(nèi)容理解： “ 一般滋味 ” 是詞人的離愁別恨 ， 亡國之愁。 主旨： 這首詞 情景交融 ， 感情沉郁。表達了詞人 復(fù)雜而不可言喻的愁苦與悲傷之情 ， 凄切地再現(xiàn)了他 離鄉(xiāng)去國的錐心之痛 。 37. 渡荊門送別 (唐 李白 ) 原文 鑒賞 渡遠荊門外， 來從楚國游。 內(nèi)容理解： 首聯(lián)點題 ， 以敘事為主。詩人乘舟來到遙遠的荊門外 ， 將到楚地游覽。以 “ 荊門外 ”“ 楚國游 ” 交代遠渡的地點和此行的目的。 山隨平野盡， 江入大荒流。 月下飛天鏡， 云生結(jié)海樓。 煉字： “ 隨 ” 字將群山與原野的位置漸變與推移真切地表現(xiàn)出來 ， 給人以空間感和流動感。 原文 鑒賞 仍憐故鄉(xiāng)水， 萬里送行舟。 修辭、情感： “ 故鄉(xiāng)水 ” 指流經(jīng)故鄉(xiāng)的水 ， 運用 擬人的手法 ， 寫故鄉(xiāng)水有情 ， 不遠萬里 ， 依依不舍送我遠別故鄉(xiāng) ， 表達了詩人離開故鄉(xiāng)時依依不舍 ， 思念故鄉(xiāng)的感情。 主旨： 通過對長江兩岸秀麗景色的描繪 ， 反映了詩人 開闊的胸襟 和 奮發(fā)進取的精神 ， 同時也表現(xiàn)了詩人 對故鄉(xiāng)山水的無限眷戀和思念之情 。 38. 聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 (唐 李白 ) 原文 鑒賞 楊花落盡子規(guī)啼， 聞道龍標(biāo)過五溪。 表現(xiàn)手法：寓情于景。 “ 楊花 ” 給人飄忽不定之感 ，“ 子規(guī) ” 啼聲近似 “ 不如歸去 ” ， 詩人借用這兩種意象點出聞訊的時節(jié)是暮春 ， 奠定了全詩 傷感 的基調(diào)。 原文 鑒賞 我寄愁心與明月， 隨君直到夜郎西 。 修辭： 運用 擬人 的修辭 ， 將月亮人格化 ， 把自己對友人的擔(dān)憂托付給了明月 ， 生動地表達了詩人的憂愁與無奈 ， 抒發(fā)了對友人的同情與關(guān)切之情。 主旨： 本詩 借景抒情 ， 通過對暮春景物的描寫 ， 奠定了全詩悲涼的感情基調(diào) ， 借明月表達了詩人 對被貶友人的同情和關(guān)切之情 ， 同時也流露出 對自己遭遇的感傷情緒 。 39. 送杜少府之任蜀州 (唐 王勃 ) 原文 鑒賞 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 煉字： “ 輔 ” 字形象地寫出了三秦大地護衛(wèi)著長安的景象 ， 氣勢雄偉 ， 使詩歌開篇意境開闊。 “ 望 ” 字將相隔千里的京城和蜀地聯(lián)系起來 ， 表達了對友人的惜別之情。 原文 鑒賞 與君離別意， 同是宦游人。 情感： 用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友 ， 借以減輕友人的悲涼和孤苦之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩人曠達的胸襟。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰 。 修辭： 運用 夸張 的修辭手法 ， 一改送別詩的低沉、傷感基調(diào) ， 既表現(xiàn)了詩人樂觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友誼 ， 又道出了誠摯的友誼可以超越時空的哲理。 原文 鑒賞 無為在歧路， 兒女共沾巾。 情感： “ 歧路 ” 照應(yīng) 送別 ， 以豪邁之語相送 ， 以勸慰之語送別 ， 詩人勸慰友人不要因為離別傷心落淚 ，要心胸開闊 ， 坦然面對。 主旨： 詩人以一個全新的視角 ， 勸勉好友樂觀面對離別 ， 抒發(fā)了詩人與友人的惜別之情 ， 體現(xiàn)了詩人 積極樂觀的人生態(tài)度 。 40. 白雪歌送武判官歸京 (唐 岑參 ) 原文 鑒賞 北風(fēng)卷地白草折， 胡天八月即飛雪 。 煉字： “ 卷 ” 和 “ 折 ” 分別從正面和側(cè)面寫出了風(fēng)勢之猛。 “ 即 ” 字表明邊塞與內(nèi)地相比 ， 冬天來得格外早 ， 表現(xiàn)了詩人的驚異之情。 “ 飛 ” 字勾勒出一幅雪花漫天飄舞的畫面。 原文 鑒賞 忽如一夜春風(fēng)來， 千樹萬樹梨花開。 煉字： “ 忽 ” 字不僅表現(xiàn)了邊塞氣象變化的神奇 ，寫出了雪之驟和雪之大 ， 而且傳達出詩人賞雪時的驚喜心情 ， 為寒冷的邊塞增添了無限春意。 修辭： 運用 比喻 ， 將北風(fēng)看作春風(fēng) ， 用梨花的盛開比喻北方雪壓冬林的情狀 ， 新穎貼切 ， 格調(diào)豪邁 ， 在廣闊無邊的想象中頗有浪漫主義色彩。 原文 鑒賞 散入珠簾濕羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控， 都護鐵衣冷難著。 表現(xiàn)手法：側(cè)面烘托 大雪的寒威 ， 極寫邊塞苦寒 ，角度新穎。 瀚海闌干百丈冰， 愁云慘淡萬里凝。 煉字： “ 愁 ”“ 慘 ” 二字寫出了詩 人為友人的長途跋涉而心存擔(dān)憂。由詠雪過渡到送別，以百丈堅冰點綴大環(huán)境，以萬里愁云引出送別的氛圍。 原文 鑒賞 中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。 表現(xiàn)手法：渲染 ， 用 “ 胡琴 ”“ 琵琶 ”“ 羌笛 ”等具有西域特色的樂器渲染了送別的場景和氛圍。 紛紛暮雪下轅門， 風(fēng)掣紅旗凍不翻。 煉字： “ 掣 ” 字真實地表現(xiàn)了紅旗被凍住 ， 北風(fēng)吹著也不飄動的情狀。 表現(xiàn)手法： 運用 夸張 和 反襯 ， 寫出了邊塞的奇寒和紅旗在風(fēng)中堅強挺立的畫面 ， 象征 邊塞將士不屈的斗志 ， 寫出了詩人心中奔涌的豪情。 原文 鑒賞 輪臺東門送君去， 去時雪滿天山路。 情感： 寫輪臺東門送別的情景。雪大風(fēng)狂 ， 歸途遙遠 ， 詩人心中既有惜別的深情 ， 又有隱隱的擔(dān)憂 ， 情緒復(fù)雜。 山回路轉(zhuǎn)不見君， 雪上空留馬行處。 表現(xiàn)手法：借景抒情 ， 借用山路盤旋曲折 ， 雪地上只留下一串馬蹄的痕跡 ， 抒發(fā)了詩人因朋友返京而產(chǎn)生的依依惜別和無限惆悵之情。 主旨： 這首詩以送別為主旨 ， 通過對塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)光的描繪 ， 襯托 詩人對友人的依依惜別之情 ；從側(cè)面反映出 西北邊塞軍旅生活的情景 ， 烘托出邊塞將士和詩人的 豪邁氣概與壯烈情懷 。 41. 登幽州臺歌 (唐 陳子昂 ) 原文 鑒賞 前不見古人， 后不見來者。 內(nèi)容理解： 前句感懷歷史 ， 后句對將來提出希望 ， 悲愴之情遞進 ， 由古至今 ， 表現(xiàn)詩人壯志難酬的 苦悶。 原文 鑒賞 念天地之悠悠， 獨愴然而涕下！ 煉字： 一個 “ 念 ” 字 ， 表現(xiàn)了詩人縱橫宇宙古今 ，寬廣無垠的精神境界； “ 悠悠 ” 意指遼闊深遠 ， 營造了蒼茫遼遠的意境；一個 “ 獨 ” 字 ， 渲染 了詩人心中不可名狀的孤獨、 悲涼之感。 主旨： 詩人登樓遠眺 ， 憑今吊古所引起的無限感慨 ， 深刻地 揭示了封建社會中正直 、 多才的文人遭受壓抑的境遇 ， 抒發(fā)了自己懷才不遇以及理想破滅時孤寂郁悶的心情 。 42. 泊秦淮 (唐 杜牧 ) 原文 鑒賞 煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家 。 煉字： 兩個 “ 籠 ” 字將 “ 煙 ”“ 月 ”“ 水 ”“ 沙 ” 四種景物和諧地融為一體，運用 互文 的手法勾勒出秦淮河兩岸朦朧迷蒙的景象 ， 營造出一種冷清愁寂的氛圍。 原文 鑒賞 商女不知亡國恨， 隔江猶唱后庭花 。 表達方式：側(cè)面描寫 ， 借古諷今 ， 這兩句詩看似在批評歌女不知亡國之恨 ， 實際上是批評那些沉溺于歌舞升平而不知國之將亡的統(tǒng)治者。 煉字 ： “ 猶 ” 將歷史、現(xiàn)實和想象中的未來聯(lián)系起來 ， 暗示晚唐統(tǒng)治者正重蹈覆轍 ， 走向亡國 ， 表現(xiàn)出詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮。 主旨： 全詩 情景交融 ， 借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統(tǒng)治者 ， 含蓄委婉地表達了詩人 對國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮 。 43. 赤 壁 (唐 杜牧 ) 原文 鑒賞 折戟沉沙鐵未銷， 自將磨洗認前朝 。 表現(xiàn)手法：借物起興 ， 慨嘆前朝人物事件 ， 暗含歲月流逝和物是人非之感 ， 引出對古人和古事的感慨 ， 為后兩句的 論史抒懷 作鋪墊 。 原文 鑒賞 東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬 。 表現(xiàn)手法： 化用 典故 ， 借 “ 二喬 ” 的命運暗示東吳的命運 ， 以小見大 ， 把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭勝負寫得非常含蓄 ， 同時也表露出歷史上英雄的成功都有某種機遇 ， 只要有機遇 ， 相信自己就會有所作為。 主旨： 這首懷古詩借一件古物興起對歷史的慨嘆 ， 以兩個美女的命運暗示東吳的命運 ， 以小見大 ， 別出心裁 ， 曲折地表現(xiàn)出詩人 英雄無用武之地的抑郁不平之氣和豪邁胸襟 。 44. 南鄉(xiāng)子 登京口北固亭有懷 (南宋 辛棄疾 ) 原文 鑒賞 何處望神州？ 滿眼風(fēng)光北固樓 。 內(nèi)容理解： 詞人站在北固樓上 ， 極目遠眺 ， 不禁興起千古興亡之感 ， 自然地引出下文。 千古興亡多少事？ 悠悠。 不盡長江滾滾流。 煉字： “ 悠悠 ” 指時間之漫長久遠和詞人思緒之無窮。 情感： 表達了詞人對興亡之事的感慨 ， 其中有對北宋故國的留戀 ， 也有對南宋岌岌可危局勢的憂慮。 原文 鑒賞 年少萬兜鍪， 坐斷東南戰(zhàn)未休。 情感、表現(xiàn)手法： 詞人歌頌孫權(quán)的不畏強敵、堅決抵抗 ， 并戰(zhàn)而勝之 ， 正是 反襯 南宋文武之輩的庸碌無能、怯懦茍安。 天下英雄誰敵手？ 曹劉。 生子當(dāng)如孫仲謀 。 修辭： 采用 設(shè)問 的修辭手法 ， 引用曹操的話 ， 頌揚孫權(quán)的雄才大略 ， 不畏權(quán)勢 ， 流露出對茍且偷安、毫無振作的南宋朝廷的憤懣之情。 情感： 詞人借憑吊千古英雄之名 ， 表達了他振興南國 ，進而收復(fù)失地的一貫主張 ， 同時諷刺茍安者的懦弱無能 ， 體現(xiàn)了其愛國主義情懷。 主旨： 通過對三國時期孫權(quán)的歌頌 ， 表達了詞人渴望像孫權(quán)那樣金戈鐵馬 ， 收復(fù)舊山河 ， 為國效力的壯烈情懷 ， 飽含著濃濃的 愛國思想 ，但也流露出詞人 報國無門的無限感慨 ， 蘊含著 對茍且 偷安 、 毫無振作的南宋朝廷的憤懣之情 。