【正文】 ，將意象轉折成另一種面貌，使意象具有變化而多樣的呈現。五、多樣性意象的「多樣性」是指現代詩擅於運用各式的語言，古今中外，俚俗高雅之語，皆可入詩，因為詩的語言不拘而呈現多樣性，所以，其所描繪的意象也隨之有多樣的變化?，F代詩的意象取擇是很多面化的，題材的取用順著創(chuàng)作者的喜愛及詩情而出現，而且不乏以現代的事物、現代化的語詞入詩，例如夏宇的〈秋天的哀愁〉： 完全不愛了的那人坐在對面看我像空的寶特瓶不易回收消滅困難詩人就是以隨身所見的寶特瓶為詩的材料，而不論及雅俗古今的問題。而題材的取擇也打破禁忌，其意象隨之，如死亡的題材在現代詩中出現，朱湘〈葬我〉： 葬我在荷花池內， 耳邊有水蚓托聲， 在綠荷葉的燈上 螢火蟲時暗時明—— 葬我在馬纓花下， 永作著芬芳的夢—— 葬我在泰山之巔， 風聲嗚咽過孤松—— 不然，就燒我成灰， 投入氾濫的春江， 與落花一同漂去 無人知道的地方。死亡的題材一向是禁忌的，而在現代詩中卻不成為禁忌，只要詩人詩興一發(fā)，也可以是很好的作品。朱湘的〈葬我〉一詩，是詩人想像自己死後希望葬的四個地點，一個是在荷花池畔，以水蚓聲，綠葉，螢火蟲為伴，第二個是馬纓花下，第三個是泰山之巔，若無法達到以上的要求，最起碼也把自己燒成灰，投入春江，與落花一同漂去無人的地方。這是作者的希望。而陳黎〈傘〉描寫死亡說： 最遠的一次，幾乎到達死亡 烈日下穿著麻衣 捧著祖母的遺像 一把黑色的傘黑色的傘的意象在作者的詩中是與死亡聯結在一起，「烈日下穿著麻衣／捧著祖母的遺像／一把黑色的傘」，麻衣、遺像、黑傘成為詩中的意象，不但把死亡的題材直接發(fā)揮，也把一些平日忌諱的東西入詩，這是現代詩中不拘語言的現象?！　』蛘撸F代詩以俚俗之語入詩，如林彧〈名片〉： 他們有些已經鼾聲雷動 有些仍在酒肆，有些 在黯澹街燈下踢著空罐頭此詩的古今用語雜於一詩。「酒肆」是古代的用語，現代指的是酒店，「鼾聲」為俗語，不常入詩，但現代詩人似乎並不在意，只要隨詩興之所至，即為詩句。又如陳黎的〈小宇宙〉： 寂寥冬日裡的重大 事件：一塊耳屎 掉落在書桌上。比較於鼾聲，「一塊耳屎」豈不是更加俚俗，更是見出詩人刻意用俗語入詩，讓一塊耳屎成為冬季裡的重大事件。又如初安民〈臺北，如果落雪〉： 臺北，如果落雪 我將脫光衣服赤裸自己 然後走遍臺北每一個角落 來測驗雪中自己赤裸底身軀這首詩的意象更為大膽，詩人要「我將脫光衣服赤裸自己」，以赤裸的軀體為詩中意象，並且還要「走遍臺北每一個角落／來測驗雪中自己赤裸底身軀」，這個超乎禮教的想法，恐怕只有現代人才能接受，古代的詩人，可能連說都不敢了，更何況入詩？而張國治〈一粒米如是說〉： 我是一粒米 當你夾取木筷，在飯中翻攪 請讀一讀我的身世 當勞動的農人 以含淚的收割 抵不過股票指數上升詩人描述農人的辛苦耕紜、含淚收割也「抵不過股票指數上升」，股票指數是現代的術語，詩人不避，也將之入詩?！　』蛘?，詩人將古今中外的語詞入詩，如向明〈外面的風很冷〉： 不管左邊是李、杜 李、杜過去是 陳子昂、是 陶、謝，是 屈子 不管右邊是佛洛斯特 佛洛斯特過去是 葉慈，是李爾克 是但丁，是 荷馬 一心一意踮腳凝神 雙手排開，管它 衣衾不整，歪眼塌鼻 把自己塞進書架上的那一排 那一排中的 一本 坐定 外面的風實在很冷詩人運用古今中外的詞語入詩，強調彼此的異同，在對比之中顯出詩的張力。此詩用到的人名遍布古今中外，如左邊是李、杜、陳子昂、陶、謝、屈子；右邊是佛洛斯特、葉慈、李爾克、但丁、荷馬；但詩人不管，反要「把自己塞進書架上的那一排」中坐定，此一古今中外的文學大家的名字同時出現在一首詩中，也是現代詩才可能出現的現象，而詩人要表達的也就是在此古今中外的對比之下，夾縫之間，詩人自我期許，自己也要擠入其中，因為「外面的風實在很冷」，與其在外面的世界與人爭鬥，不如擠入書架，成為其中之一?！　∵\用古今中外對比的詞語入詩，其效果常常因為對比而呈現出來，在對比之中，突顯出作者的用意所在，也在此一對比之中，造成詩的張力，而更加突顯創(chuàng)作者的經營苦心?！　《娪袝r也以外語入詩，如焦桐〈臺灣雅輩〉： 義大利領帶支撐優(yōu)雅的高姿態(tài)，Oh Yeah，法蘭西名牌手提箱 提著這時代最流行的地位與財富—— 咖啡屋總是飄來香香甜甜的情調和滿足， 冷氣房裡冷眼看滾燙的時局； 東區(qū)downtown小套房租了一個情婦， …… 中午吃西餐、臺蔡還是日本料理？　　　Waiter：開一瓶年分比我們更老的白蘭地！焦桐此詩本來就在突顯臺灣雅輩的生活習慣，尤其是用語上常常使用英語?，F代化的詞語，在日常生活中常夾雜英語，而詩人就將這種語言現象寫入詩中，作為形容臺灣雅輩的一個習慣。既然一般人的說話習慣常常中英夾雜，那麼，現代詩中文雜英語的現象也就見怪不怪了。或如渡也的〈手套與愛〉亦然：　　　桌上靜靜躺著一個黑體英文字　　　glove　　　我用它來抵抗生的寒冷　　　她放在桌上的那雙黑皮手套　　　遮住了第一個字母　　　正好讓愛完全流露出來　　　love　　　沒有音標　　　我們只能用沉默讀它　　　她拿起桌上那雙手套　　　讓愛隱藏　　　靜靜戴在我寒冷的手上　　　讓愛完全在手套裡隱藏這首詩是運用英文字母的glove與love兩個字，剛好是g加上love就是glove具有的文字特質，而手套也正好可以套在手上保暖，所以詩人創(chuàng)造出當手套戴在手上時，愛則是隱藏的，而當愛不說時，展現的是手套，兩者之間的巧妙關係構成此詩的大體。這首詩所運用的中文與英語的合流，將兩者的關係透過兩種文字的趣味性而呈現出意象的深意，此為現代詩在語言上可以盡情發(fā)揮，無論中外皆可以巧思入詩的寫作特色?！　‘斦Z言呈現多樣化的特色時，現代詩的意象當然也隨之多樣，以俚俗之語入詩，則意象隨之俚俗，以古今中外對比的語詞入詩，意象也隨之有古今對照之效，而以外來語入詩，則意象的展現便具有中外夾雜的現代感。因此，語言的多樣化造成的意象多樣，兩者之間的關聯性，不言可喻。 意象是詩中最重要的因素，也是一首詩優(yōu)劣的決判點，古典詩如此，現代詩亦然，因此，詩的意象經營是讀者在面臨詩的解析詩所不可忽略的部分，本文提出幾個現代詩在意象上經營上的技巧與特點，無論是創(chuàng)作或是賞析，都可資以參考。