【導(dǎo)讀】位置，使影像變形，或失焦模糊不清。一種用抽象圖形來詮釋音樂的影片。由德國羊腸小道前衛(wèi)電影導(dǎo)演奧斯卡費(fèi)辛格。由自在、不拘形式感覺的電影。一種仔細(xì)依循電影劇情發(fā)展過程的剪接方式。其目的是在于重建一個(gè)事件的全部。情發(fā)展的流暢性。因這種剪接方式不會(huì)引起觀眾對(duì)剪接本身的注意，有時(shí)也被稱。，是好萊塢最常用的剪接方式之一。美國影藝學(xué)院于1972年設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年頒給表現(xiàn)杰出的電影工作者。個(gè)人項(xiàng)目獎(jiǎng)，可以提高演員或電影工作者的身價(jià)。依據(jù)影藝學(xué)院所設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)，連接在放映拷貝首尾的一段膠片。導(dǎo)片不僅有保護(hù)影片的功能，同時(shí)。到第一格畫面到達(dá)放映機(jī)片門之前，達(dá)到正常的放映速度。由影藝學(xué)院規(guī)畫出來的一種遮掩攝影機(jī)部分片門的裝置。進(jìn)動(dòng)技術(shù)研究與文化發(fā)展的代表作，追求其既定的多元化目標(biāo)"。指美國影藝學(xué)院所訂立的技術(shù)規(guī)格，以在電影工業(yè)界推行標(biāo)準(zhǔn)化的作業(yè)方式。原理是將發(fā)生過和的每一個(gè)連續(xù)動(dòng)作的畫面予以。宗旨是"保護(hù)美國電影的傳統(tǒng)，并促進(jìn)其

　　

【正文】 M 生活化影片 指劇情的發(fā)展包含偶發(fā)和即興成分的影片。 FLUID CAMERA 運(yùn)動(dòng)攝影 指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。 FOCUS PULLER 調(diào)焦 員 攝影組的一分子，職責(zé)是在跟攝時(shí)高速鏡頭的焦距。 FOLLOW FOCUS 跟焦 指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，隨著人物或物體趨近或遠(yuǎn)離攝影機(jī)而改變焦距，以使其保持在精確的焦點(diǎn)上 。 FOLLOWING SHOT 跟拍鏡頭 隨物體移動(dòng)，保持物體在銀幕空間的鏡頭。 FRAME 格 電影底片上的單一影像。 FRONT PRJECTION 前面放映合成 以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人真物來攝制一個(gè)場(chǎng)面的方法之一，拍攝時(shí)背景影 像是自銀幕的前方放映出來，使用的是定向反射幕。 GAFFER 燈光指導(dǎo) 電影節(jié)拍攝 現(xiàn)場(chǎng)的首席 GAGMAN 笑料編劇 擅于創(chuàng)作視覺和口頭笑料的編劇。 GANGSTER FILM 盜匪片 一種電影類型，其故事、情節(jié)和成規(guī)，都圍繞著歹徒的行動(dòng)而發(fā)展，尤其在描寫搶劫銀行者及在法 律之外動(dòng)作的黑社會(huì)。 GENRE 類型電影 在風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)，甚至角色型態(tài)上，表現(xiàn)出類似趣味的影片。如：美國的西部片、警匪片、歌 舞片。 GLASS SHOT 玻璃接景法 以畫在透明玻璃上的部分場(chǎng)景配合實(shí)景或搭制布景來合成一個(gè)畫面的攝影方法。 GRIP 場(chǎng)務(wù) 雜務(wù)工，相當(dāng)于舞臺(tái)劇的劇務(wù)，工作包括鋪設(shè)移動(dòng)車的軌道、移動(dòng) 拍攝平臺(tái)、架設(shè)高臺(tái)、安置反光 板和遮光幕、做簡單的木工，以及其它需勞力的工作。 HAMMER FILMS 漢默電影公司（臺(tái)） 咸馬電影公司（港）從財(cái)務(wù)觀點(diǎn)來看，是英國電影史上最成功的電影公司。創(chuàng)立于 1948 年，自 1956 年開始，連續(xù)拍攝了許多低成本的恐怖片，很快地便在英、美兩國占下廣大的市場(chǎng)。彼德庫辛和克 里斯多夫李主演的吸血僵尸在 1960 年代盛極一時(shí)。 HANDHELD CAMERA 手持?jǐn)z影機(jī) 一種比較輕便、易于徒手操作的攝影機(jī)，也指一種電影拍攝方法。手持?jǐn)z影機(jī)經(jīng)常被有意使用，以 為影片嗇一種即興的 、自由的風(fēng)格。紀(jì)錄片一直大量使用這種拍攝方式，劇情片也常用到。 HOLLYWOOD TEN 好萊塢十君子 一群好萊塢的電影工作者，在 1947 年的秋天，被票傳到 眾議院非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì) （ HOUSE COMMITTEE ON UNAMERICAN ACTIVITIES）前，接受 共產(chǎn)主義份子在好萊塢電影工業(yè)滲透的程度 之調(diào)查。其中最受人注目的 十位電影工作者被尊稱為 好萊塢十君子 。他們因憲法權(quán)利而拒絕表白政治立場(chǎng)，因此被控蔑視 美國國會(huì)，被列入好萊塢黑名單，同時(shí)遭到解雇。 HAYS OFFICE 海斯辦公室 威爾海斯主持 美國電影協(xié)會(huì) （ MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）時(shí)，協(xié)會(huì)的俗稱。 HEADON/TAILAWAY 轉(zhuǎn)身過場(chǎng) 一種過場(chǎng)技巧，讓演員或物體先向攝影機(jī)鏡頭移動(dòng)，而后離開攝影機(jī)鏡頭。 HEAVY 壞蛋用以稱呼電影中的壞人，通常是男性，其惡劣性格很容易為觀眾認(rèn)出來。 HOLLYWOOD 好萊塢 美國加州洛杉磯市的一個(gè)區(qū)域，為美國電影和電視工業(yè)的中心，由戴妲魏爾克絲女士命名，原為一 個(gè)大牧場(chǎng)。 HOLOGRAPHY 全息攝影 一種能記錄被攝體的全 部訊息，即光的振幅與位相的攝影方法。 HORROW FILM 恐怖片 一種電影類型，其情節(jié)集中在描寫主要角色受到怪異驚人的事件的威脅。 HOT SPLICE 熱接片法 一種接片的方法，利用膠水和接片機(jī)的接觸壓力，將兩段影片連接起來。 IMAGIST FILM 意象派電影 運(yùn)用一系列相關(guān)的意象，以制造一種氣氛，或創(chuàng)造一種抽象概念的電影。 IMAGINARY LINE 軸線 人物的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或相關(guān)位置所形成的一條假想線，有時(shí)也叫 180度線。遵守軸線的規(guī)律 來換變攝影角度，可以確保人物運(yùn)動(dòng)方向或相關(guān)位置始 終清楚明確，否則會(huì)造成混亂感。 IMPRESSIONISM 印象主義 1920 年代法國創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。被列為印象派影片中比較著名的有岡斯的《車輪》（ 1922）、 賴比葉的《黃金國》（ 1921）等。這些影片都有故事情節(jié)，有的還不乏庸俗的趣味，但其中往往有 某些場(chǎng)面在造型風(fēng)格上較有特色，并明顯地表現(xiàn)了印象主義畫家對(duì)光的處理方法的影響。 IMPROVISATION 即興表演 指在一部電影的拍攝過程中，演員不先靠劇本而自然流露出的動(dòng)作和對(duì)白表演。演出時(shí)，表演人員 忽然冒出不在劇本的上對(duì)白，叫做 即興臺(tái)詞 （ ADLIB）。 INSERT SHOT 插入鏡頭 指包含視覺細(xì)節(jié)，為了達(dá)到提供訊息的目的，或強(qiáng)調(diào)戲劇重點(diǎn)，而被插入的鏡頭。譬如一個(gè)人在讀 書的畫面 ,插入書本內(nèi)容的特寫鏡頭。 INTERCUTING 間隔剪接 常與交叉剪接和平行剪接發(fā)展互用，都是指一種剪接要領(lǐng)和技巧，能在同時(shí)或不同時(shí)發(fā)生的敘述元 素之間來進(jìn)行。嚴(yán)格來講，間隔剪接是指包含兩個(gè)或多個(gè)分別發(fā)展的片段，但相互之間并無明顯時(shí) 間關(guān)系的剪接結(jié)構(gòu)。如《教父繼集》（ 1975）中，導(dǎo)演將黑社會(huì)家族父子不同時(shí)空的故事，以場(chǎng)為 單位做間隔剪接。 ITERIOR 內(nèi)景 室內(nèi)的拍攝場(chǎng)景，可以是攝影棚搭的景，也可以是實(shí)景。 IRIS 光圈 由瓣?duì)罱饘俦∑M成的光孔，安在鏡頭內(nèi)部透鏡與透鏡之間，能夠放大或縮小，用以改變鏡頭的有 效口徑，控制進(jìn)入鏡頭的光束，使感光材料能得到準(zhǔn)確曝光。 IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出 一種光學(xué)轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，以一個(gè)圓將畫面的外圍遮住，并逐漸縮小這個(gè)圓，直到畫面完全消失，這叫圈 出；相反的過程叫做圈入。 IRONY 反諷 原為文學(xué)批評(píng)上的一個(gè)術(shù)語，指由事物的表象與真實(shí)之間的矛盾而產(chǎn)生的一種意義。譬如，《金屋 淚》（ 1958）中，男主角勞倫斯夏 威在另結(jié)新歡的宴會(huì)上，聽到了被他遺棄的西蒙仙諾自殺的消息 ，可是來賓卻唱起歌來贊美他是一個(gè)快樂的好人。 IN THE CAN 殺青 美式俚語，原意指拍好的底片，已經(jīng)放在片盒中，準(zhǔn)備送去沖洗。后指電影拍攝部分已經(jīng)完成。 INCAMERA EDITING 鏡頭內(nèi)剪接 拍攝電影時(shí)，利用攝影機(jī)的操作，直接在影片拍攝過程中進(jìn)行如同剪接效果般的分鏡拍攝方式。 INDEPENDENT FILMMAKING 獨(dú)立制片 由未與商業(yè)片廠簽約的個(gè)人發(fā)動(dòng)的電影拍攝計(jì)劃。 INFORMATION FILM 資訊影片 一種非劇情影片 ，拍攝目的在于傳達(dá)訊息或觀念，通常是圍繞著特定的訊息重點(diǎn)來構(gòu)思與制作。如 ：教學(xué)影片，工業(yè)影片等。 INTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇 經(jīng)由剪接的鏡頭組合，以傳達(dá)抽象或知性的概念。 INTERLUDE 插曲 為影片中某一場(chǎng)面、某一情節(jié)中的人物而作，并不直接概括影片主題思想或基本內(nèi)容的歌曲。也有 的只為表現(xiàn)時(shí)代氣氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反復(fù)出現(xiàn)。 INVISIBEL EDITING， INVISIBLE CUT 看不見的剪接 演出者運(yùn)動(dòng)時(shí)的切接，不是經(jīng)由動(dòng)作的重疊，就是使用兩臺(tái)攝影機(jī) ，而后在剪接時(shí)連接動(dòng)作。是一 種傳統(tǒng)好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)。 INVISIBLE CUTTING 無痕跡剪接 一種仔細(xì)依循電影連戲過程的剪接方式。其目的在于重建一個(gè)事件的全部過程，并將場(chǎng)面放在合乎 它們本身需求的時(shí)間順序中。 JAM 攪片 指底片或影片在攝影機(jī)或放映機(jī)中攪成一團(tuán)。有人戲稱之為 沙拉 。 JUXTAPOSITION 并列 電影批評(píng)用語，指將一種或數(shù)種電影元素排列在一起，使其產(chǎn)生某種戲劇效果。例如一個(gè)鏡頭中視 覺與聽覺元素的并列，個(gè)別鏡頭之間的蒙太奇組合、時(shí)間元素的并列，不同色彩、聲音、音樂元素 的并 列等等。如在《教父繼集》（ 1975）中，在時(shí)間上差五十年的前后兩代教父的故事穿插在一起 ，這是時(shí)間元素并列的例子。 JUMP CUT 跳接 在一個(gè)鏡頭中，或兩個(gè)鏡頭間，動(dòng)作的快速前移，是由一部分影片的移去，或拙劣的影像連戲造成 。 JUMPCUT 跳接 影片中， 將兩個(gè)以上的鏡頭不按照時(shí)間順序連接起來。 KEY GRIP 場(chǎng)務(wù)領(lǐng)班 拍攝現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)務(wù)領(lǐng)班，以好萊塢的制作標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)場(chǎng)務(wù)領(lǐng)班通常擁有五至十位助手。 KEY LIGHT 主光 用以照明場(chǎng)景的主要光源，它決定一個(gè)場(chǎng)景的調(diào)子與氣氛。 KEYS 原畫 動(dòng)畫 片中交代運(yùn)動(dòng)中人物或物體的主要?jiǎng)討B(tài)之畫片如起步、停止，或變換方向，通常關(guān)鍵動(dòng)態(tài)由動(dòng) 畫設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)繪制。 KEYSTONE 啟斯東電影公司 由查爾斯鮑曼和亞當(dāng)凱梭設(shè)立于 1912 年的美國電影制作公司。旗下?lián)碛袑?dǎo)演麥克塞納特，和演員梅 寶諾曼等。每周推出一部瘋狂的喜劇短片。到 1913 年中，變成一個(gè)龐在的股份公司，大量生產(chǎn)喜劇 片。 1914 年，查爾斯卓別林加入啟斯東電影公司，更壯大了原有的喜劇隊(duì)伍。1915 年啟斯東電影公 司為 鐵三角公司 所吸收。 KINETOGRAPH 愛迪生電影機(jī) 第一部實(shí)用的電影攝影機(jī)，使用的 是喬治伊士曼于 1888 年取得專利的一種賽璐璐片基底片。這種攝 影機(jī)最大的缺點(diǎn)，在其龐大的體積。許多早期簡單的影片，都攝制于愛迪生實(shí)驗(yàn)室被稱為 黑囚車 （ THE BLACK MARIA）的攝影棚內(nèi)。 LASTMINUTE RESCUE 最后關(guān)頭救援 一種普遍見于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地運(yùn)用交叉剪接。交叉剪接一方面揭露受害 者命在旦夕，另一方面同時(shí)顯示救兵正在途中飛速前進(jìn)，援救行動(dòng)是在最后關(guān)頭才完成。如史蒂芬 史匹柏的《法柜奇兵》（ 1982），全片充滿了這種最后關(guān)頭救援剪接。 LAYOUT 動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)指動(dòng)畫影片中人物和背景的造型設(shè)計(jì)，也指負(fù)責(zé)這個(gè)工作的人。 LEFT BANK GROUP 左岸派 1950 年代末出現(xiàn)在法國的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都住在巴黎塞納河左岸而得名。他們是亞蘭雷 內(nèi)、安妮華妲、克里斯馬克、亞蘭羅布格利葉、瑪格麗特莒哈絲和亨利科爾皮等。代表作品有雷內(nèi) 的《慕里愛》（ 1963）和《戰(zhàn)爭終了》（ 1967），羅布格利葉的《不配的女人》（ 1963）、《歐洲 特快車》（ 1966）等。 LENS 鏡頭 在電影拍攝時(shí)，將影像引導(dǎo)并對(duì)焦到底片上的光學(xué)裝置，為電影攝影機(jī)和照相機(jī)的重要部分 。 LIGHTING 打光 電影攝影中，設(shè)計(jì)、安排人工或自然光源的工作。打光工作通?？紤]：如何取得光源及如何運(yùn)用這 些光源。 LOADING 裝片 指把膠片裝入放映機(jī)或攝影機(jī)片盒，以備放映或拍攝。 LOG 工作日志 在制作一部影片的過程中，每天對(duì)各項(xiàng)細(xì)節(jié)和活動(dòng)的記錄。 LOGO 公司標(biāo)記 指電影開頭代表出品或發(fā)行公司的注冊(cè)標(biāo)記或象征物，如米高梅電影公司的獅子。 LONG SHOT 遠(yuǎn)景 以廣角的視界拍攝而得的鏡頭，通常縮寫為 LS。由于所攝視界的大小不同，又可分為：一、大遠(yuǎn)景 ，可表現(xiàn)十分廣闊的場(chǎng)面，浩瀚的自 然景色和大范圍地區(qū)；二、遠(yuǎn)景，拍攝全身人像及人物周圍廣 闊的空間、環(huán)境、自然景色、人群，主要用于交待環(huán)境和氣氛。三、半遠(yuǎn)景，一般拍攝人物全身活 動(dòng)，以及相當(dāng)于這個(gè)范圍的背景，畫面上不留空隙。 LONG TAKE 長鏡頭 一般而言，長鏡頭是攝影過程從開機(jī)到關(guān)機(jī)，未間斷且完整的拍攝下一個(gè)完整的戲段、表演過程或 電影意念。長鏡頭的使用會(huì)直接影響到影片的步調(diào)節(jié)和韻律。例如史丹利庫柏力克在《鬼店》 （ 1980）中，以長鏡頭追蹤劇中主要人物的活動(dòng)，在長時(shí)間和快速運(yùn)動(dòng)的拍攝過程中，他創(chuàng)造了一 種驚人的壓力，使人以為劇中的 角色完全無法脫離尾隨的靈異力量。俄國導(dǎo)演安德烈塔柯夫斯基和 希臘導(dǎo)演提歐安哲羅普洛斯，也以善于營造長鏡頭而著名 LEADER 導(dǎo)片 一段透明或全黑的膠片，通常用于剪接工作中，以利裝片放映，和保護(hù)膠片。 LIP SYNC 對(duì)嘴 指對(duì)白與演員的嘴唇動(dòng)作達(dá)到精確的同步效果。 LOCATION SHOOTING 外景拍攝 遠(yuǎn)離片廠的拍攝方式。 LOCATION SHOOTING 實(shí)景拍攝 在真實(shí)場(chǎng)景中拍攝一部電影或電影中的部分場(chǎng)景。 MACGUFFIN 麥加芬母題 該詞源于電影導(dǎo)演亞弗烈希區(qū)考克的電影技法，指將電影 故事帶入動(dòng)態(tài)的一種布局技巧。它通常是 指在一部懸疑影片的情節(jié)開始時(shí)，能引起觀眾在好奇心的驅(qū)使下，很快地進(jìn)入情況的戲劇元素，如 在某一個(gè)物體、人物、甚至是一個(gè)謎面。如在希區(qū)考克的《大巧局》（ 1976）中，麥加芬是指一們 失蹤的繼承人。 MAGAZINE 片盒 一種不透光的扁平盒狀物，附于攝影機(jī)上。一個(gè) 35 毫米片盒最多可以裝到 1200尺，約十三分鐘，這 是單一鏡頭的長度極限。 MAGIC LANTERN 魔術(shù)燈 一種娛樂裝置，可算是電影放映機(jī)的前身。 MAGNETIC SOUND TRACK 磁性聲帶 指聲音是 錄在底片邊緣的氧化鐵條狀帶上而得之聲帶，在性質(zhì)