【正文】 留下了他的足跡，有的地方甚至去過不止一次。而我最早知道吳冠中，就是在八十年代初看他畫的榮成大漁島，讀他寫的散文集。在他的筆下，一切物象都是那么輕松自然，簡約而概括?；一业恼{(diào)子，靈動的線條，純色的點綴?？雌饋順O富有詩情畫意，二十多年過去啦，吳冠中的繪畫風格在我印象中一直沒變，有時更強化我的這種感受。 《雪里梅花》，以淡墨壓住畫面，四周梅樹的枝干和花朵的斑點中形成了一個白亮的視覺中心，畫面線條張揚，色彩響亮。《家鄉(xiāng)筍》長方形的畫框內(nèi)框定了墨色暈染的一個個圓弧組成的竹筍意象，方的規(guī)范和圓形輕快使得本來散碎的色塊產(chǎn)生了歡快的節(jié)奏?！都摇芬援嬕鈱憹h字，黑瓦和白墻在近景樹和遠景樹之間，營造了一個清新疏朗的的空間意象，而林中吃草的家畜正是畫龍點睛的說明了這幅畫的主題正是一個“家”字?！督纤l(xiāng)》中梯田像一面大鏡子，映照著天光云影，轉(zhuǎn)折處如同扭曲的五線譜，點綴其中的樹木和小色塊則構(gòu)成了畫面音符。吳冠中的畫林林總總，那些花花綠綠的線條，隨著生命的律動在畫面上自由的游走，完全不受任何即成形式格律的約束，這就是畫家的性情與格調(diào)。 吳冠中敢說敢為，極具批判意識，表現(xiàn)出藝術(shù)家的直率與真誠，帶動一種畫壇的新風氣。作為有思考且敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的藝術(shù)家，吳冠中深得當代藝術(shù)三味，而他拋出的一些創(chuàng)作話題，更是引人注目。他在上個世紀80年代提出形式美、抽象美這些創(chuàng)作觀念時，在那個文革剛剛結(jié)束的歲月竟然那么振聾發(fā)聵，不知觸動了多少藝術(shù)家的心靈，也撼動了以寫實為主導潮流的藝術(shù)主題論。 吳冠中年過耄耋，仍然敢于挑戰(zhàn)西方主流藝術(shù)思潮，敢于挑戰(zhàn)自我，引領(lǐng)中國當代藝術(shù)的前沿思考，為樹立具有民族傳統(tǒng)中國藝術(shù)語言之風骨傾注心血。二十世紀快要來臨之際，老人發(fā)出“筆墨等于零”的心得，這個觀點在張仃等人的強烈反對中，引起了畫壇的軒然大波。吳冠中認為，脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零。這話怎么理解呢？一，構(gòu)成畫面，其道多矣，點、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛，孤立的色無所謂優(yōu)劣，品評孤立的筆墨同樣是沒有意義的。二，筆墨只是奴才，它絕對奴役于作者思想情緒的表達，情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠跟著變換形態(tài)。所以，脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其價值等于零。這里，吳冠中實際批判了當時畫壇把筆墨成了品評一幅畫好壞的唯一標準的觀點。如今十多年過去了，是非如何，價值怎說？現(xiàn)在想來他的觀點對中國傳統(tǒng)繪畫提出了一個嚴肅的命題，而那場爭論讓我們對中國畫的筆墨精神有了更加深刻的認識。 吳冠中為本次展覽題詞中說，“水管里流的都是水，血管里流的都是血。只求作品表達作者心意，一切技法都是奴隸。觀眾看載體——那畫，但載體載的是情，愿觀眾與作者，兩情相識兩情歡?！边@正是吳冠中一生藝術(shù)追求的直觀寫照，也是他在藝術(shù)上的至高境界。吳冠中，一個固守中國元素而敢于創(chuàng)新的藝術(shù)大師，也是一位引領(lǐng)當代藝術(shù)尋找中國位置的當代大師。 2008年大暑第四天筆記來源：() 緬懷畫壇巨匠吳冠中先生_潘魯生_新浪博客 1983年，吳冠中夫婦在黃山寫生1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創(chuàng)作巨幅油畫《雪山》1996年12月，吳冠中先生在家中的畫室吳冠中先生為2008年濟南個展寫的一段話讀畫識人，吳冠中先生的畫中有一種超然與灑脫吳冠中水墨畫《雪里梅花自得意》1987年水墨畫作品，簡單的畫面中藏有對“家”的認識第一九六八年荼 2005年作我與吳冠中先生之間無法彌補的遺憾 (20100626 17:58:42) 最近剛剛和江蘇國際頻道《境界》欄目開始合作，我第一次以主持人的身份去采訪很多大家熟悉的海內(nèi)外的國畫家、油畫家、篆刻家、雕塑家等。 來源：() 我與吳冠中先生之間無法彌補的遺憾_六小齡童博客_新浪博客 昨天上午在壁畫畫家袁運甫先生的家里進行了兩個多小時的錄制，在采訪中我們專門談到了吳冠中先生作為油畫大師對袁運甫先生的提攜與鼓勵，沒想到今天上午看到了享年91歲的吳冠中先生因病于昨晚23時57分在北京醫(yī)院逝世的消息，前不久漫畫大師華君武先生剛剛離世，一代油畫大師、藝術(shù)巨匠吳冠中先生又走完了他近百年的人生和藝術(shù)的歷程。吳冠中先生一生所取得的巨大成就被所有海內(nèi)外熟悉和喜愛他的觀眾熟知，吳先生曾出版過《吳冠中素描、色彩畫選》、《吳冠中中國畫選一輯》、《東尋西找集》、《吳冠中散文選》等，我很早就聽父親講，參加全國政協(xié)會議期間他們經(jīng)常見面，但我一直沒有機會拜訪他，直到2000年，我的老家紹興市在會稽山下舉行2000年公祭大禹陵盛典，海內(nèi)外來賓和紹興市各界代表800多人參加了此次活動，我作為祭禹代表正好站在吳冠中先生旁邊，留下了珍貴的合影，放大成三十多吋的巨幅照片珍藏在上海的家中，希望吳老對藝術(shù)的虔誠與敬業(yè)能推動、鼓舞我有新的成就。我一直想知道吳老心目中油畫的孫悟空是什么樣，但幾次張嘴都沒敢請求他為我畫一幅畫，我知道在書畫篆刻雕塑界里，主動向作者求畫與跟人家要錢一樣，不便主動去講，現(xiàn)在則成為了一個永久的遺憾…… 在這里我為大師遠去致哀，永遠不會忘記這位一生致力于推進油畫民族化、推動了中國現(xiàn)代繪畫觀念的演變和發(fā)展、在海內(nèi)外有著巨大影響的一代藝術(shù)大師。 我在采訪袁運甫先生前用了十幾天的時間做了大量的案頭工作，閱讀他的文集《有容乃大》、畫冊及主要作品，包括他過去發(fā)表的文章、別人對他的評論介紹等，我熟悉他是從北京首都國際機場的《巴山蜀水》的巨作和中華世紀壇世紀大廳中的《中華千秋頌》，只有深入的了解畫家的多個側(cè)面采訪才會取得成功，經(jīng)過欄目組各位同仁的共同努力，昨天的采訪非常順利、成功，最后我取出二十張民國時期《西游記》的煙標請袁先生在宣紙的冊頁上題簽，他寫下了“西游記煙標集”并蓋上名章，還寫下了“藝術(shù)精品，有容乃大”，我的這套煙標成為了珍貴的藏品。16 / 1