吳冠中-90歲的藝術(shù)真言-預(yù)覽頁
【正文】 小區(qū)附近一處建于上世紀(jì)90年代的居民樓里?！ ∮性u(píng)論家把吳冠中的創(chuàng)作分為“白色時(shí)期、灰色時(shí)期、黑色時(shí)期”。第一，我要把想說的話說完，總要有人把真話說出來。”吳冠中說。比如王維寫到“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，很通俗，典型的“詩中有畫，畫中有詩”，荒漠一片，什么都沒有，沒有風(fēng)，只有一點(diǎn)煙，在畫上就是兩條線，一條橫線表現(xiàn)大漠，一條直線表現(xiàn)孤煙，實(shí)際上是兩條線的組成；對(duì)應(yīng)的一條長(zhǎng)河是一條弧線，而落日是一條圓線，圓與直的對(duì)照，很美，完全是“詩中有畫”。明月松間照，清泉石上流。一個(gè)是音樂感，一個(gè)是繪畫感，這就是我理解“推敲”所表達(dá)的不同。反對(duì)陽春白雪 鄰居胡殷紅說，吳冠中多年來習(xí)慣在街心公園的林蔭小道邊，花兩元錢找個(gè)“蹲攤”的理發(fā)師傅剃頭?！ 』氐綄W(xué)校，看到同學(xué)們?cè)诋嫾苊媲爱嫯?，想到我們最后還是要到蒙馬特高地賣畫去，繪畫一下子不那么神圣了。吳冠中：對(duì)的。他記得有個(gè)作品叫《天光化日提燈覓人》，寫的是一個(gè)哲學(xué)家的故事。住在老鄉(xiāng)家里，畫完之后就擱在老鄉(xiāng)門口墻上，大娘大嫂都來看畫，我那個(gè)時(shí)候的畫是具象的，能看出來是什么東西，這是首要的。不美的他會(huì)覺得“很像”，他們沒有文化，不懂啊，但他能感覺到美，他們不是美盲?！缎轮芸罚耗阏f過一個(gè)作品的好壞一是看它情感的真?zhèn)危硪粋€(gè)是情感的素質(zhì)。國(guó)家不應(yīng)養(yǎng)畫家《新周刊》：你的畫以前是放在田間地頭，現(xiàn)在是放在畫廊里，這之間似乎有某種聯(lián)系。藝術(shù)是苦難，它要掉眼淚?！缎轮芸罚好绹?guó)詩人羅伯特中國(guó)沒有魯迅，這個(gè)國(guó)家骨頭要軟得多?！ ∽趨枪谥猩砼缘睦习槁犖覀兞?。電話那端的許向群心情很沉重，他說：吳先生是一位真正的大家，敢說敢為，正因?yàn)樗麩o所畏懼，所以他的言論引起過很多爭(zhēng)論。 筆墨等于零的風(fēng)波1992年，他寫下不足千字的《筆墨等于零》一文，1998年的油畫風(fēng)景畫、中國(guó)山水畫展覽的學(xué)術(shù)討論會(huì)上，老畫家張仃發(fā)表《守住中國(guó)畫的底線》，對(duì)“筆墨等于零”論提出公開批評(píng)，于是形成張吳之爭(zhēng)，由于兩位老畫家的社會(huì)地位和影響，迅即引起反響，開始了廣泛的論辯。許向群（右）采訪吳冠中時(shí)合影吳冠中將筆墨理解成繪畫的技巧，認(rèn)為脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。 他希望自己的學(xué)生當(dāng)“叛徒”吳冠中一輩子都在求一個(gè)真字。在吳冠中看來，現(xiàn)在，美協(xié)的權(quán)力太大了，制約了畫家的創(chuàng)作，美協(xié)現(xiàn)在做的許多事情，對(duì)美術(shù)家不公正，有些人對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)完全脫離了藝術(shù)本身，摻雜了太多其他的因素。在北京舉行的一次“吳冠中師生展”中，當(dāng)時(shí)，他很想用“叛徒展”來命名?！痹谒劾铮芭淹健睂?shí)際上就是創(chuàng)新的代名詞。 現(xiàn)在誰也不是大師三年前，吳冠中回到了母校杭州藝專（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）當(dāng)吳冠中走進(jìn)報(bào)告廳時(shí)，人們爆發(fā)出了長(zhǎng)時(shí)間的、由衷的熱烈掌聲。只有別人在你身后才能看到。但是要記住，人的生命是那么短促。沒有創(chuàng)造，只有繼承，只知消耗的民族是沒有出息的。藝專學(xué)生在廟里面學(xué)習(xí)，雖然在戰(zhàn)亂中，當(dāng)時(shí)還是要畫裸體的，不過菩薩的感受也要顧及的。逃難到湖南時(shí)，當(dāng)時(shí)藝專的男生女生都喜歡下河玩水，讓當(dāng)?shù)亻]塞的鄉(xiāng)村很震撼。當(dāng)時(shí)老師說，你要回國(guó)，我也不能阻止。當(dāng)老師評(píng)價(jià)，你的畫很漂亮?！盎貒?guó)以后，我希望做一些悲劇性的題材。而那幾十年，是我一生很無奈的轉(zhuǎn)變。當(dāng)年趙無極在藝專時(shí)，就不喜歡黃賓虹大師的畫，還公開放話，‘我就看不上他那一口’。而我們中國(guó)人的思想是，藝術(shù)要和商業(yè)分割開來，所以接受不了。但是很多時(shí)候，商業(yè)也會(huì)反過來束縛藝術(shù)的自由。 一百個(gè)齊白石抵不上一個(gè)魯迅在中國(guó)美術(shù)界，吳冠中不僅是一個(gè)多產(chǎn)的藝術(shù)家，同樣也是一個(gè)多產(chǎn)的作家和評(píng)論家。尤其是他那強(qiáng)烈、簡(jiǎn)練與坦誠(chéng)的表達(dá)方式，可與他所崇拜的凡繪畫藝術(shù)畢竟是用眼睛看的，具有平面局限性，許多感情都無法表現(xiàn)出來，不能像文學(xué)那樣具有社會(huì)性?！碑?dāng)記者問及是否會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作時(shí)，吳冠中說：“這要有靈感，就好像不懷孕就不能生孩子。 捐贈(zèng)如嫁女要嫁好人家2008 年2月，吳冠中將113幅市值3億元的作品捐獻(xiàn)給新加坡美術(shù)館，包括63幅水墨畫、48幅油畫、兩幅書法。新聞發(fā)布會(huì)上，當(dāng)記者問及此事，吳冠中首次做出了公開回應(yīng)。”而之所以選擇上海美術(shù)館和新加坡美術(shù)館捐贈(zèng)我的作品，是因?yàn)檫@里是人民最容易看見的地方，“我不愿意我的作品給某些博物館，放在庫房里爛掉！”吳冠中說：“我的藝術(shù)是屬于人民的。據(jù)書畫鑒定家牟建平先生透露，假畫《桃花》已經(jīng)在北京嘉寶拍賣公司的拍賣會(huì)中以330萬元的價(jià)格成交。蘇女士將瀚海公司和該畫的原主人蕭富元起訴到法院。雖然吳冠中親自做了鑒定，并題寫了“此畫非我所作，系偽作”，但并沒有對(duì)這起訴訟起到任何作用?！]想到她看到以后，專門讓自己的女兒和女婿來看望吳冠中。編導(dǎo)看到有一張吳冠中正在作畫的照片擱在那里，說：“這不是有人來拍過照片？”吳冠中說，那是有一次老伴從門縫里偷偷拍的。1950年回國(guó)后，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。二，筆墨只是奴才，它絕對(duì)奴役于作者思想情緒的表達(dá)，情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)。徐悲鴻，吳冠中，一個(gè)寫實(shí)，一個(gè)寫意，兩種藝術(shù)語言兩種藝術(shù)風(fēng)格，給山東畫壇帶來了大師的藝術(shù)氣息。 吳冠中現(xiàn)已年近九旬，但他崇尚中國(guó)畫創(chuàng)新，且不斷突出強(qiáng)化自己的風(fēng)格?；一业恼{(diào)子，靈動(dòng)的線條，純色的點(diǎn)綴?！督纤l(xiāng)》中梯田像一面大鏡子，映照著天光云影，轉(zhuǎn)折處如同扭曲的五線譜，點(diǎn)綴其中的樹木和小色塊則構(gòu)成了畫面音符。二十世紀(jì)快要來臨之際，老人發(fā)出“筆墨等于零”的心得，這個(gè)觀點(diǎn)在張仃等人的強(qiáng)烈反對(duì)中，引起了畫壇的軒然大波。所以，脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其價(jià)值等于零。觀眾看載體——那畫，但載體載的是情，愿觀眾與作者，兩情相識(shí)兩情歡。荼
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