【正文】 《 黃土地 》《 孩子王 》《 霸王別姬 》《 邊走邊唱 》《 風(fēng)月 》 等，另一位重要人物 張藝謀 ，其實(shí)在創(chuàng)作上不完全代表“寓言電影”的創(chuàng)作特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)算是第五代的邊緣人物，主要作品有 《 紅高粱 》《 菊豆 》《 大紅燈籠高高掛 》《 活著 》 等。 ? b王朔現(xiàn)象 ? 1988年 ，青年作家王朔的四部小說同時(shí)被搬上銀幕，米家山導(dǎo)演的 《 頑主 》 ，黃建新導(dǎo)演的 《 輪回 》 ，葉大鷹導(dǎo)演的 《 大喘氣 》 ，夏剛導(dǎo)演的 《 一半是海水一半是火焰 》 ，有人稱這一年是 “王朔電影年”， 并將這種王朔熱稱為“王朔現(xiàn)象”。劇作風(fēng)格直接影響了電影風(fēng)格，描寫現(xiàn)代社會(huì)的 “城市中灰色的一群” 小人物，表現(xiàn)出信仰的破滅，對(duì)現(xiàn)存秩序和傳統(tǒng)價(jià)值觀念的反叛和嘲弄，對(duì)生活采取玩世不恭，游戲人生的態(tài)度。生動(dòng)表現(xiàn)了精神文明在現(xiàn)實(shí)生活中的淡化和嘲弄，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的病態(tài)現(xiàn)象和精神危機(jī)，拒絕了舞臺(tái)化、臺(tái)詞化的對(duì)白，而是采用了一種世俗化、痞子化的語言形式，更貼近于現(xiàn)實(shí)的世俗生活。重要導(dǎo)演 馮小剛 ，代表作品有 《 永失我愛 》《 甲方乙方 》《 不見不散 》《 一聲嘆息 》 等。重要作品還有 姜文 導(dǎo)演的 《 陽光燦爛的日子 》 第四節(jié) 電影欣賞 ? 一、美國電影 《 爵士歌手 》 ? 二、奧遜 威爾斯 《 公民凱思 》 ? 三、德 西卡 《 偷自行車的人 》 ? 四、黑則明 《 羅生門 》 ? 五、丹尼斯 霍佩爾 《 逍遙騎士 》 ? 六、斯皮爾波格 《 辛德勒名單 》 ? 七、關(guān)錦鵬導(dǎo)演的 《 阮玲玉 》 ? 八、陳凱歌導(dǎo)演的 《 黃土地 》 ? 九、張藝謀導(dǎo)演的 《 紅高粱 》 ? 十、姜文導(dǎo)演的 《 陽光燦爛的日子 》 【 課外欣賞與思考題 】 課外欣賞： 約翰 福特 《 關(guān)山飛渡 》 金，凱利 《 雨中曲 》 3羅伯特 懷特 《 音樂之聲 》 4讓 雷諾阿 《 游戲規(guī)則 》 5《 魂斷藍(lán)橋 》 6卡拉托佐夫 《 雁南飛 》 7羅斯托茨基 《 這里的黎明靜悄悄 》 8德 桑蒂斯 《 羅馬十一時(shí) 》 9戈達(dá)爾 《 如此生活 》 。 10阿侖 雷及 《 廣島之戀 》 ， 11英格瑪 伯格曼 《 野草莓 》 12科波拉 《 教父 》 13斯皮爾波格 《 拯救大兵瑞恩 》 14袁牧之編導(dǎo)的 《 馬路天使 》 15費(fèi)牧導(dǎo)演的 《 小城之春 》 。 16水華導(dǎo)演的 《 林家鋪?zhàn)?》 17夏剛導(dǎo)演的 《 一半是海水一半是火焰 》 18陳凱歌導(dǎo)演的 《 孩子王 》 思 考 題： 好萊塢的制片方式 法國“新浪潮”與“左岸派”的區(qū)別 中國當(dāng)代電影的概況 第五講 視聽元素 ? 電影藝術(shù)是攝制的 畫面 和錄制的 聲音 按照蒙太奇手法組合成有一定思想、內(nèi)容的作品，以反映客觀世界，表達(dá)作者意圖。構(gòu)成電影藝術(shù)作品的基本視聽元素就是電影藝術(shù)的畫面和聲音。 ? 第一節(jié) 視覺元素 ? 第二節(jié) 聽覺元素 ? 第三節(jié) 聲畫關(guān)系 ? 第四節(jié) 電影欣賞 第一節(jié) 視覺元素 ?電影藝術(shù)畫面，是指用電影攝影機(jī)連續(xù)拍攝下來，然后在銀幕上還原的視覺形象，是電影藝術(shù)作品結(jié)構(gòu)的基本組成單位，是電影造型語言的基本視覺元素，主要包括人，景，物，光，色。 一， 人 ? 如人類其他藝術(shù)一樣，電影藝術(shù)也是把人作為主要的描寫對(duì)象，利用電影畫面的造型藝術(shù)特點(diǎn)，情感塑造個(gè)性鮮明、真實(shí)可信的銀幕的人物形象。并展現(xiàn)人物社會(huì)生活經(jīng)歷、社會(huì)關(guān)系、思想情緒，折射出人間百態(tài)、世事滄桑，褒揚(yáng)真善美，抨擊假惡丑。成功的人物形象塑造，是一部電影作品成功的關(guān)鍵。 ? 1首先是畫面上的人，即描寫直觀的人物角色的外部特征，包括 肖像與外形 。視覺判斷上具有多義、多向的的特點(diǎn)。 ? 2其次是表現(xiàn)人物的 動(dòng)作、語言、表情、行為 。具有理性判斷的特點(diǎn)，經(jīng)過主動(dòng)的設(shè)計(jì)，做出的判斷也是相對(duì)單向的。 ? 3最后還要表現(xiàn)人物的 思想，意念 。電影要塑造有血有肉的人物形象，必須要賦予角色靈魂。必須挖掘人物的內(nèi)心世界。電影對(duì)于人物心理的表現(xiàn)并不直接陳述，通常是運(yùn)用一定的技巧加以表現(xiàn)， 二，景 ? 電影中的景物是指自然、社會(huì)環(huán)境中的具體物質(zhì)狀態(tài)，電影中的景表達(dá)了 故事發(fā)生的背景 ，銀幕上看到許多景象和造型細(xì)節(jié)，與人物動(dòng)作息息相通。點(diǎn)明故事發(fā)生的環(huán)境，角色所處的 生存背景 ， 時(shí)代，文化，地域等 。為角色提供了一個(gè)合理，典型的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境，同時(shí)也為動(dòng)作的展開提供了 空間 ，使鏡頭拍攝成為可能。景還可以靠視覺印象把時(shí)間環(huán)境介紹出來，銀幕上表現(xiàn) 時(shí)間 過程，靠景色變化提供暗示時(shí)刻與季節(jié)的變化。 ? 景對(duì)人物行動(dòng)， 情緒 都有很大的輔助作用。電影里的景是為烘托人物而存在的，它或者反映人的精神活動(dòng)，或者陪襯人的心理變化，或者 象征人的命運(yùn)，或者預(yù)示人的行為，景物安排得好，可以通過形象來暗示作者的意圖，表露出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。景在電影中的渲染或揭示人的心情的作用，是它最主要的作用之一。并成為情節(jié)推進(jìn)合暗示人物命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折的有機(jī)組成部分。 三，物 ? 物就是物件，是 道具 ，具有說明性和描寫性。物加到人的身上，就對(duì)人的身份和行為作了形容刻畫，即 物以知人 。電影作品中的某些典型物品，也稱道具，常常用來 揭示人物 的身份、愛好，以表示人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感狀態(tài)。 ? 某些道具還能起到寄托情感、 以物傳情 的作用，成為愛情的象征。 四，光 ? 光線是影像 造型 元素的核心元素，在電影的視覺創(chuàng)作中，是依靠光線的表達(dá)與傳達(dá)，能夠使我們從生理上的視覺直觀轉(zhuǎn)入形象思維的心理感應(yīng)，光線是畫面視覺信息和視覺造型的基礎(chǔ)。 ? 1光是攝影的基礎(chǔ) ,銀幕畫面上的影像的 形狀、輪廓、結(jié)構(gòu)、色彩、明暗、情調(diào) 等，均受光的作用和影響。光不僅給予畫面上的形象以物質(zhì)生命，而且賦予了它們藝術(shù)生命。 ? 2光影是電影藝術(shù)還原真實(shí)物質(zhì)世界的關(guān)鍵元素， 不僅形成電影畫面，而且成為創(chuàng)作者表達(dá)創(chuàng)作意圖的重要手段。光是攝影師 刻畫人物，表達(dá)情感，營造氣氛，構(gòu)成視覺風(fēng)格 的重要手段。光也是刻畫人物心理的重要手段，導(dǎo)演可以利用客觀現(xiàn)實(shí)光線完成描寫人物主觀世界。光可以成為影片的情節(jié)因素、戲劇性因素，借助光影表現(xiàn)在觀眾的心理獲得了無比耐人尋味的效果。 五，色 ? 電影的色彩是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的再創(chuàng)造，影片中的色彩比現(xiàn)實(shí)的色彩更具有美學(xué)價(jià)值，更富于藝術(shù)意味，帶有強(qiáng)烈的 感情 因素。色彩既是語言，又是思想，情緒，代言人的情感，同樣可以創(chuàng)造 節(jié)奏 ，成為表現(xiàn)思想主題、刻畫人物形象、創(chuàng)造情緒意境、構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。 ? 1電影色彩具有 客觀性 ，客觀色彩的運(yùn)用，大大增加了電影的真實(shí)感， ? 2電影色彩也是可以 主觀化 的，色彩可以是人物心理和情緒的外化，對(duì)人們有著主觀心理，生理的作用，進(jìn)而作用于情緒和情感的。 第二節(jié) 聽覺元素 ? 聲音與畫面一起成為現(xiàn)代電影的基本語匯。電影是以視覺語言為主，聽覺語言為輔的藝術(shù)。電影聲音是對(duì)電影的鏡頭，畫面語言系統(tǒng)的不可或缺的補(bǔ)充，是作為視聽藝術(shù)的電影的一個(gè)重要組成，增強(qiáng)了電影藝術(shù)時(shí)空的真實(shí)感，與畫面一起推動(dòng)敘事，共同完成電影藝術(shù)形象的塑造，擴(kuò)展了電影藝術(shù)的時(shí)空觀念，更重要的是促使蒙太奇發(fā)生質(zhì)的變化，并且在與畫面結(jié)合中，產(chǎn)生了象征，隱喻，諷刺，對(duì)比等藝術(shù)效果。 ? 電影的聲音是由 人聲，音響，音樂 三大部分組構(gòu)的 ,它們在影片中復(fù)雜地交織在一起，組成電影的聽覺系統(tǒng)，與視覺系統(tǒng)組合在一起，形成完整的有機(jī)的統(tǒng)一體 一 人聲 ? 人聲是人在傳遞信息，表達(dá)思想和喜怒哀樂等感情時(shí)所發(fā)生的各種聲音，如 語言，歌聲，苦笑聲，嘆息聲，咳嗽聲，呻吟聲等 ，是電影反映現(xiàn)實(shí)生活的重要手段之一。 ? 1對(duì)白 是指兩個(gè)或兩個(gè)以上劇中人物的交談活動(dòng)的聲音。是劇中人物交流的主要手段。 ? 2旁白 是指電影藝術(shù)中以 畫外音 形式出現(xiàn)的 解說性 ，評(píng)論性語言。通常第三人稱式的客觀視點(diǎn)或以某劇中人物第一人稱式的主觀視點(diǎn)出現(xiàn)。 ? 3輔助人聲 如怒吼聲，尖叫聲，苦笑聲，嘆息聲，喘氣聲，呻吟聲，咳嗽聲。人的這些其他聲響的處理也可以起到 烘托氣氛、刻畫性格和揭示內(nèi)心 的藝術(shù)效果。還包括環(huán)境人聲，即群眾雜音，是環(huán)境聲音的一種，能夠表現(xiàn)環(huán)境達(dá)到 真實(shí)感和戲劇作用 。 二，音樂 ? 電影音樂是專為電影作品創(chuàng)作并編配的音樂，電影音樂是電影藝術(shù)中一個(gè)重要的有機(jī)組成部分， ? 1影視音樂的主要作用 有，抒發(fā)感情，影響和控制節(jié)奏，表明人物身份；塑造人物形象，概括主題思想，渲染氣氛，描繪景物，參與劇作，描繪時(shí)代與背景，強(qiáng)化戲劇性作用，造成一種地點(diǎn)感；制造或襯托速度；確定、維持和改變情調(diào)。加強(qiáng)影視作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性與完整性等。 ? 2電影音樂的基本結(jié)構(gòu)模式 ,A主題音樂 傳統(tǒng)電影的音樂構(gòu)成上，通常會(huì)有一個(gè)或幾個(gè)音樂主題。產(chǎn)生了震撼觀眾的啟示效果。 B訴說性或稱敘事性音樂 ,能夠表達(dá)人物的喜怒哀樂，悲歡離合。 C情緒氣氛音樂， 人物的情感，心態(tài)，難以完全依賴演員的表演，使用音樂的情緒節(jié)奏表現(xiàn)力，聲畫的結(jié)合表達(dá)特定情緒氣氛。 D過渡音樂或連貫音樂， 鏡頭的組合，場面的連接，常因空間的跳動(dòng)變化，連接起來時(shí)使人在視覺與觀眾心理上感覺不順暢，不連貫。需要音樂的連接過渡，音樂的延續(xù)把不同場景或鏡頭聯(lián)接起來，在視覺和觀眾心理上就不會(huì)感到不連貫與生硬。 ? 3音樂的形態(tài) 分為 畫內(nèi)音樂 與 畫外音樂 ，也稱為有聲源與無聲源兩種音樂。畫內(nèi)音樂，即有聲源音樂或客觀音樂，是指由畫面內(nèi)的聲源提供的音樂，主要是為了增強(qiáng)影視作品的真實(shí)感和臨場感。畫外音樂，即無聲源音樂或主觀音樂，是指音樂來自畫面敘述場景以外，創(chuàng)作者根據(jù)影片需要提供的音樂。主要是用來烘托，補(bǔ)充或豐富畫面所要表達(dá)的情緒和情感。 三，音響 ? 音響是除語言與音樂之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱。音響則是電影的聲音構(gòu)成中最基本，最生動(dòng)豐富，也是最富有藝術(shù)表現(xiàn)力的部分。經(jīng)過藝術(shù)處理的音響效果往往成為影片中的一個(gè)劇作因素。 ? 1音響的類型 包括： A自然音響 ，是自然界中非人的行為動(dòng)作而發(fā)出的聲音。包含在環(huán)境音響之中，雨聲，風(fēng)聲等。 B動(dòng)作音響， 指人或動(dòng)物的行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。 C背景音響， 亦稱群眾雜音。 D機(jī)械音響 ，是機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)所發(fā)出的聲音。 E武器音響， 指槍炮音響，武器，彈藥所發(fā)出的聲音。 F特殊音響， 是人為制造出來的非自然音響，或?qū)ψ匀宦曔M(jìn)行變形處理后的音響，在神話及科幻片中應(yīng)用較多。 ? 2音響效果的作用 主要是產(chǎn)生某種 氣氛 ，音響在影片中能夠增加生活氣息，烘托氣氛，擴(kuò)大視野，賦予畫面以具體的深度和廣度?？梢云鸬絼?chuàng)造烘托逼真環(huán)境氣氛、 表現(xiàn) 渲染人物心理和情緒、交待人物行為過程， 描寫 人物內(nèi)心世界和刻畫人物形象，推動(dòng)劇情展開，呈現(xiàn)沖突與事件，作為 象征，隱喻 等手法的重要作用。 ? 3音響效果對(duì)人物 心理活動(dòng) 的外化作用，能表達(dá)內(nèi)心的感情， ? 4音響效果也可以用來起 象征性 的作用，這種作用通常由劇情決定。能夠成為影片含義的確切來源。 ? 5音響有時(shí)也可成為 連接鏡頭，切換場景 的手段。 第三節(jié) 聲畫關(guān)系 ? 聲音和畫面是影視藝術(shù)的兩大元素，兩者既相互依存又相互獨(dú)立，相互配合又存在矛盾，共同構(gòu)筑起影視藝術(shù)的視聽形象空間。 聲畫對(duì)位，對(duì)立，分立，沖突的關(guān)系產(chǎn)生一種聲畫組合的蒙太奇效應(yīng)。這是聲音與畫面組合的一種語言關(guān)系，是電影特有的一種語言形態(tài)。聲音和畫面之間的相互關(guān)系被稱為 聲畫蒙太奇 ，聲畫蒙太奇是惟有電影才具有的獨(dú)特語言方式，具有奇妙的藝術(shù)表現(xiàn)力。音樂與畫面在影片中的結(jié)合關(guān)系，一般分為 音畫同步 和 音畫對(duì)位 兩種形式，音畫對(duì)位又包含 音畫并行和音畫對(duì)立。 1音畫同步 ? ，指聲畫合一， 是畫面中的視覺形象與其所發(fā)生的聲音在時(shí)間上同步出現(xiàn)或消失 ，表現(xiàn)為音樂與畫面緊密結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。聲音強(qiáng)調(diào)了畫面提供的視覺內(nèi)容，起著解釋畫面，烘托，渲染畫面的作用。加強(qiáng)了畫面的真實(shí)感，提高畫面的感染力，而畫面又賦予聲音以可見性，兩者相輔形成，使影視藝術(shù)更為逼真，可信。聲畫合一是電影作品使用最多，最為普通的一種審美創(chuàng)造手段。 2音畫對(duì)位 ? 是從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓音樂與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成對(duì)位的關(guān)系。 ? A音畫并行， 又叫聲畫分立或聲畫分離，指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音以畫外音形式出現(xiàn)，并從依附于形象的從屬地位中剝離出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素。 音樂不是具體的追隨或解釋畫面內(nèi)容，也不是與畫面處于對(duì)立狀態(tài)，聲音和形象各自具備相對(duì)的獨(dú)立性，豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。聲音以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影片的思想內(nèi)容和任務(wù)的情緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在時(shí)間單位的內(nèi)容容量。聲畫分立可以更有效的發(fā)揮聲音主觀化的作用，用以表現(xiàn)人物的思念或回憶，提示人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。 ? B音畫對(duì)立 ， 聲音和畫面各自獨(dú)立，有意使畫面與音樂之間在情緒，氣氛，節(jié)奏，內(nèi)容和藝術(shù)形象上各自表述并形成對(duì)比關(guān)系， 通過差異來求得和諧，通過觀眾的聯(lián)想，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。使音