影視欣賞的主要方法-資料下載頁
2025-05-13 00:01本頁面
【正文】 拍攝，從而使畫面的效果符合導(dǎo)演需要，實(shí)現(xiàn)一定的藝術(shù)目的。 《 黃土地 》《 神女》 ?構(gòu)圖不僅只是對畫面影像內(nèi)容的處理和安排，同時也影響并延伸到對景別、景深、變焦、色彩、光影等方面的布置和經(jīng)營。 《 公民凱恩 》 構(gòu)圖 ? 影視畫面構(gòu)圖的基本形式主要包括： 縱深構(gòu)圖與平面交叉構(gòu)圖。 縱深構(gòu)圖主要靠景深調(diào)節(jié)以及變焦的方式實(shí)現(xiàn)。 作用：拓展了電影的表現(xiàn)空間，有別于戲劇舞臺狹隘的表演區(qū)域，而更接近現(xiàn)實(shí)生活場景，因此也更富于電影性。在縱深方向上，畫面通常被分為前景、中景、和后景，導(dǎo)演要決定它們之間的相互關(guān)系和興趣中心所在，作恰當(dāng)?shù)陌才拧?《 天氣預(yù)報員 》 構(gòu)圖 構(gòu)圖 平面交叉構(gòu)圖：往往依據(jù)繪畫的原則，注重畫面的平衡感，同時要特別注意在運(yùn)動的方向和速度上的設(shè)計。 構(gòu)圖 ?封閉型構(gòu)圖與開放性構(gòu)圖 封閉型構(gòu)圖受傳統(tǒng)繪畫的封閉型特征影響，以畫框?yàn)榻?，把所有信息按繪畫的結(jié)構(gòu)布局容納在畫框之內(nèi)，遵循對稱原則，講究畫面的平衡、勻稱和穩(wěn)定感。 《 貪婪 》 構(gòu)圖 開放性構(gòu)圖追求畫面的不對稱，不完整，甚至是殘缺的效果，通過這種殘缺，使觀眾充分意識到畫外空間的存在。 《 全金屬外殼 》 構(gòu)圖 ?運(yùn)動畫面的構(gòu)圖 《 肖申克的救贖 》 聲音 事實(shí)上，我們的聽覺在任何時候都容納著我們周圍的全部空間，而我們的視覺每次都只能波及 60176。 ，甚至在我們注意力集中時，只有30176。 －－馬賽爾 馬爾丹 聲音 聲音是一個寬泛的概念，它包括人聲、音樂和音響三個層面。 其藝術(shù)表達(dá)功效： 揭示人物性格、刻畫人物心理，多側(cè)面地塑造人物； 《 海上鋼琴師》 1： 14’20’’ 聲音 渲染氣氛、增強(qiáng)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)感，或者表達(dá)作者的主觀評價； 《 英雄 》 聲音 擴(kuò)展畫面空間、精練影視結(jié)構(gòu)、控制敘事節(jié)奏。 好的歌曲不僅給影片增加濃郁的抒情氣氛，還能成為畫面的延伸，成為故事發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)和推動器?！?紅河谷 》 CD2 9’00 聲音 聲畫同步：聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。 聲畫分離：聲音不是由畫面中的人或物產(chǎn)生的，而是以畫外音形式出現(xiàn)的。 聲畫同一：畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、節(jié)奏、情緒等方面都是同一的，相輔相成，交相輝映。 聲畫對位：聲音和畫面在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互對立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。 現(xiàn)場拍攝練習(xí) ?表現(xiàn)一個人學(xué)習(xí)看書時臉上的專注 ?表現(xiàn)兩個人在討論爭執(zhí)的過程。 ?表現(xiàn)全班同學(xué)奮臂呼喊 ?表現(xiàn)一個領(lǐng)導(dǎo)在演講 ?表現(xiàn)兩個人在進(jìn)行拳擊比賽 ?從一個人到展現(xiàn)一組人，再到展現(xiàn)一個班的人 ?從遠(yuǎn)處到近處展現(xiàn)一個清晰的人的表情 ?展現(xiàn)一個人匆忙的腳部 現(xiàn)場拍攝練習(xí) ?表現(xiàn)一個人學(xué)習(xí)看書時臉上的專注（特寫） ?表現(xiàn)兩個人在討論爭執(zhí)的過程。（中景） ?表現(xiàn)全班同學(xué)奮臂呼喊（俯拍） ?表現(xiàn)一個領(lǐng)導(dǎo)在演講（仰拍） ?表現(xiàn)兩個人在進(jìn)行拳擊比賽（搖鏡頭） ?從一個人到展現(xiàn)一組人，再到展現(xiàn)一個班的人（拉鏡頭） ?從遠(yuǎn)處到近處展現(xiàn)一個清晰的人的表情（推鏡頭） ?展現(xiàn)一個人匆忙的腳部（跟鏡頭）
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